建筑概况: 源起: 在计划建造这座别墅的时候,Maire 要求不仅要有符合时代特色生活的形式,还要有独特的个人魅力。她允许阿尔托在设计中进行大胆的创新和实验。阿尔托曾写道,“在这座建筑中所运用的形式概念,是想使它与现代绘画相关联。”在具体的设计中,阿尔托在这座建筑中将现代主义与地方传统、大陆先锋与原始主题、朴素简洁与沉稳世故、手工业传统与工业化产品等看似矛盾的元素完美地融合在一起。 这座建筑不仅是阿尔托对现代主义精神的独特诠释,同时也是阿尔托为创造一种区别于现代主义建筑主线而极具芬兰当地地域色彩的建筑风格体系的成功尝试。其原创性的空间见解与形式语汇直接影响了其后数代北欧建筑师。即便在今天看来,无论从历史的角度还是从空间观上来研读这座经典的现代主义作品,它仍然能够带给我们内心的愉悦和较大的启示作用。 背景: 其次,在绘画方面,国际构成主义对阿尔托产生了深刻的影响。构成主义提倡用新的观念去理解艺术自身和艺术在社会中应扮演的角色,坚决地提出设计为社会服务,并揭示了一个普遍规律:视觉艺术的某一要素,如线条、色彩、形式,都具有其自身的表现力,并独立于世界表象的任何关系之外。这为阿尔托在别墅设计中各个空间构成元素尽显其张力的原则提供了创作依据,明显地成为阿尔托在别墅设计中流线处理和连续景观构成的源泉。 另外,芬兰丰富的森林资源和先进的木材加工业导致了阿尔托对木材价值的重新评估,并使其成为超过混凝土的首选表现材料。地方材料结合民族浪漫主义高度重视表面质感的建筑手法,使得此时的阿尔托以玛丽亚别墅创造并奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的基础。 建筑简介: 公共空间和私人起居空间由中间的餐厅和降低的入口门厅分隔开来。除了服务区之外整个空间是开敞的。L形的别墅和横放着的桑拿房、不规则形的游泳池围合成一个庭院。桑拿房位于院子的一角,连接着门廊。一道L形毛石墙强调了院落的空间。 活动书橱划分出来的书房 入口处,未经修饰的小树枝排列成柱廊的模样,雨篷的曲线自由活泼,从浓密的树叶中露出一角,颇有几分乡村住宅的味道。从入口门厅过去就是起居室,位于起居空间内的楼梯由不规则地排列的柱子围合,柱子上围绕绿色藤条,形成亦虚亦实的情趣空间,而不是做成普通的全封闭楼梯间。楼梯直达二层的过厅,过厅把二层的游戏区、主卧室、画室分开。游戏区连接四个小卧室和餐厅上方的室外露台。其余则是佣人房间和贮藏室。这座建筑的特别之处在于,二层平面布局和底层有着很大的区别,在建筑结构上没有必然的联系。 二层的画室像是从底层升起的一座塔楼,外表覆盖着深褐色的木条,立面的其他部分是白色砂浆抹灰。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化,看上去不至单调呆板。在餐厅外墙和挑台,经过防腐处理的圆木棍横竖交叉着组成露台的栏杆,衬在背后的白粉墙上形成有韵律的线条。白粉墙的顶上还有白色的金属栏杆。平地上露台的楼梯扶手嵌在餐厅的外墙上,底衬是宝蓝色釉面砖,脚下的台阶是未经打磨的碎石,典型的北欧原始粗犷的风格。 总之,整个建筑的设计中,阿尔托各种曾经尝试过的设计语汇,如 L 形构图、变化的地坪高度、碳化木饰面、多种材料的并置、粗糙木柱和木桁架、可动隔断墙、深色钢柱、森林空间等,在此融会贯通。 室内外空间的流动性 森林空间与传统农舍 除了对森林空间的引入与模仿,阿尔托还时常从传统乡间农舍的空间布局和木材构法中汲取设计灵感,因为没有人比那些农舍的主人更懂得如何融入自然了。以入口处的雨棚为例,曲线布置的细柱像面纱一般在访客到达方向与垂直进入方向间体现出一种温和而有力的姿态,而几组承重木柱在形式上则无一重复,尤其是离门最远处的一组以藤条捆绑并斜向交叉,其材料和形式直接来自于传统农舍。沿着外墙来到建筑的东侧,简单搭制而成的木棚架一面在白色墙面上投下欢快的影子,一面指引着由庭院通向森林的小径。如果在建筑的外部能够感受到对比产生的美,那么置身于庭院时,廊上由原木相接而成的扶手以及倒挂在廊下布满青苔和锈渍的排水沟俨然已经自然到让人忽略所处的时空了。此外,在庭院一侧极不显眼处,完全仿照传统样式制作的门锁装置也彻底模糊了我们对一座现代建筑的认知。在这里,边界似有似无,存在的只有乡间野趣和心灵深处对大自然的向往。 阿尔托对自然和传统的引入使别墅具有仿佛从泥土中成长出来的生命力,给人以一片农夫劳作的联想。正是这种对自然与传统细致而敏锐的捕捉,使得阿尔托最终探索出一条更具人文色彩、更加重视人的心理需求的设计方向。 卵形泳池 构成元素的渐进表达 沿直角矮墙指引的方向取道廊下的灰空间,转而进入建筑的主体,这一过程在空间表达中是通过逐渐抬高的屋面、不断丰满的体量以及由乡土材料向现代工业构件的转变完成的。当空间延伸并收尾至二层西北角的画室时,一切体验与感知到达了最高潮。建筑师将画室体量轻轻甩出“L形”建筑主体,并赋之以自由的曲线轮廓和深色的木板饰面,其下方的斜向钢柱虽不起结构支撑的作用,但给人以画室悬浮于主体之外的视觉联想,从而使这个女主人用于艺术创作的空间具有了极为鲜明的性格。这样螺旋而上的空间元素表达了建筑师对生命的感悟。 此外,各个空间元素间也存在大量引导性的线性对位关系:入口门厅矮墙的延长线指向起居室的壁炉;衣帽间一边的斜线指向由餐厅到室外长廊的出口;被扭转的室外壁炉正对蒸房的入口,而蒸房由于私密性被置于起居室空间的相反方向,使得蒸房与起居室的活动既联系又相互独立……。总之,大量的片断被强有力的聚集为一个整体,灵巧的扭曲、斜向对位和曲线形态的出现在网格秩序中有效地创造了适应人的心理和行为需求的对位法则,像是在矩形内部形成的涡流。关于此,阿尔托曾在文章中写道:“遍布山丘的城市,曲线的、生活化的、不可预测的线具有数学家无法测量的度,对我来说却是使粗鲁的机械化与诚挚的生活美在现代世界中形成鲜明对比的一切事物的化身。” 除了出于自身情感上的表达,它们同样有助于形成一个轻松的、非正式的生活气氛。 打破工业标准化 细部拼贴 正门上整齐排布的圆形小窗给人以聚焦和秩序感的强烈印象,像树枝或根的铜把手好似要将人引入一座农舍,而铜把手和上面的绿锈则很类似亨利·摩尔和恩斯特的雕塑作品,被出色表达的形式在近距离消除了人们对其浪漫主义、自然主义的解读,并使之成为打开一件现代雕塑的门把。进入到室内,源自木头弯曲实验的家具与挂饰随处可见,并到处弥漫着建筑师对木材的钟爱。 受立体主义画派的影响,西方传统起居空间中的壁炉也成为了阿尔托拼贴手法的对象。与将壁炉宗教仪式般置于空间轴线的传统做法不同,阿尔托将其传统中心性打破,针对不同行为活动的目的将壁炉分置在不同的空间中,并通过材料处理与火炉上方的摆设赋予它们不同的性格特征,它们毫无例外的被分别置于各个空间的角落,略微转动朝向它们各自的从属空间,形成了极强的聚焦。而位于一层起居室壁炉一侧的减法雕塑设计上,情绪化的细部使得墙面转角看上去不那么笨拙生硬,形状本身极具女性体的暗示,又仿佛是汉斯·阿尔普雕塑的倒模,阿尔托在1935年为其姐夫设计的墓碑上也用到了类似的手法。此外,在位于一层端部的花房暗示着日本传统美学对阿尔托拼贴精神的影响。 日式美学的影响 更多细部 本文贡献方: 文字来源:《玛丽亚别墅解析》华中建筑 2007,作者:孔宇航,李越;《阿尔瓦·阿尔托全集》第1卷,2007,中国建筑工业出版社;大师系列《阿尔瓦·阿尔托的作品与思想》中国电力出版社;等。
图片来源:google;flickr;pinterest;wikimedia;archdaily等。 |
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