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他靠木作糊口，却不愿过多生产产品，非要把木作当艺术来做；他整日创作可爱的小动物，却把人像做成没眼没嘴的“怪物”。他手里做着“怪兽”，却说真正的“怪兽”一直住在他心里。 打开电锯，锯条如一条鞭子， 狠狠地反复抽打着木头， 木头上出现了深深浅浅的沟壑， 锯条与齿轮摩擦， 发出噼里啪啦的响声， 刺目的火光四处飞溅。 此时的工作间就如同一座刑场， 电锯怒吼，木头嘶叫…… 慢慢地一只展开双翅的“怪兽”， 从飞扬的木屑中走了出来。 毛冠帅 ，一个木工职人， 从中国美术学院毕业以后， 每天的生活， 就是跟电锯、锥子、木头打交道， 去创作形形色色的奇怪动物。 于是朋友给了他一个“怪兽”的绰号。 他倒也安之若素， 直接给自己的工作室取名“怪兽木记”。 其实，“怪兽”为人并不奇怪， 比起同龄人的大胆、放肆， 总是做一些天马行空的事情， 毛冠帅算是个比较务实的90后。 在大三那年，跟朋友吃饭时， 偶然接触到古朴的木制家具， 便一发不可收拾地爱上了木作， 从零开始，一步步自己摸索， 渐渐成长为一个“网红木作人”。 “爱好是爱好，工作是工作，” 那时的毛冠帅， 并没有把木作做成事业的想法， 令他没想到的是， 他把闲暇时做的一批木勺， 随便挂到网上， 便有很多网友前来求购， 十几只木勺， 一下被人打包买走了八只。 “木作是我喜欢做的事情， 而且也足够养活我自己， 那我为什么不做呢？” 抱着这样的想法， 毛冠帅开始了自己的木匠生涯。 毕业于环境和艺术设计专业， 他对于木器造型的设计， 可谓驾轻就熟。 但他并不喜欢过于现代感的造型， 反倒是喜欢把生活中， 最细微、最会被人忽视的瞬间， 印刻在作品里。 比如他设计的“落叶盘”， 就是以秋天的落叶为灵感； 还有“小山托盘”， 也是以连绵起伏的群山为灵感。 每一次生活的灵光乍现， 都会被他以木作的方式呈现出来， 他说：“我希望人们多爱我的作品， 希望他们能在使用这些木器时， 也感受到自然的美好。”
作为一个90后， 毛冠帅也有爱玩，耍怪的一面， 在他的作品里， 总会时不时出现怪模怪样的动物， 尿尿的小狗，北归的大雁， 欢脱的小猫，盘子状的松鼠…… 这些独一无二的木作， 打破了所有的条条框框， 只遵循他自己的内心， 是他对当代生活情感的极致追求。
这种追求不仅表现在木作的造型上， 也表现在他对工艺的运用上。 毛冠帅的木器作品， 带有着鲜明的日式木作风格， 但不同于对日式木作工艺 简单模仿与学习， 他关注的永远是木材本身的细节。
“树的结疤更像是树的灵魂。” 于是这些结疤在他手里， 成了一个人在呐喊的口， 成了一个人千疮百孔的躯体…… 削、凿、电锯切割、戳刀打磨， 他对作品的处理方式从来不拘一格。 对他来说，作品不是创作出来的， 而是“这些作品本就藏在木头里的， 我只是做减法，把它们挖出来罢了。”
这一木一手， 刻画出平静中的若隐若现， 诉说着木材本身隐藏着的万千奥妙， 让意境在美学中释放， 以作品展现出， 这不外是造物者赐予的内心情绪。
对毛冠帅来说： “最好的作品是下一件， 你永远不知道未来能做到多好， 那里有一座高山， 要不停往上爬”。 所以当每个月做30件 就可以养活自己后， 他开始做更艺术化的作品。
他用木作创作了不同状态的人像， 全身的、半身的、有孔的、无孔的…… 制作手法各种不同， 却都只有一个鼻子，没有眼睛、嘴巴， 也没有性别， 这些人在一起看似交流， 但无法说话，无法吐露心情。
他做《消失的人》， 让人像变小，变瘦，变凌厉， 用随时丧失了肉体的危险感， 映射早已丧失的内心。 “这些人都是一个时代的缩影和符号， 代表着我们每个人的现实处境吧。 如果你被它打动， 那是因为你从中看到了自己。“
毛冠帅做过上千件木器作品， 没一件重复的， 也没有一件还留在手里的。 甭管是实用的，还是艺术的， 他的作品从未滞销过。 这源于他遵循自己的内心创造原则， 也源于怪兽作品与当下人们 产生的情感共鸣。
“我不会刻意去追求作品的完整性， 恰到好处的保留 作品制作痕迹是最珍贵的……” 对毛冠帅来说， 木作是养家糊口的手段， 也是在艺术上的自我救赎， 每一刀，每一斧， 都是在人生“打怪升级”的路上， 向前迈出的又一步。 · · · END
毛冠帅 “怪兽木记”创始人，职业木作人， 曾举办过“毛冠帅·怪兽木记展”、“毛冠帅·未在味在个展”
出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│穆霖 首席记者│张爽 编辑│王小轩 高原 李晨璐 田小摔 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 ◎本文由正午文化原创，转载请注明◎
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