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刚刚过完生日的久石让说：“我只是想做出简单易懂、受人喜欢的曲子，作曲并非为了讨人欢心，听众如何诠释是他们的自由。” 久石让，原名藤泽守，1950年12月6日生于日本。久石让这个名字源于他的偶像，美国黑人音乐家、制作人昆西·琼斯。他选用与昆西·琼斯发音相近的汉字“久石让”（Kuishi Jō），再将“久”由音读改为训读，就变成了现在的艺名。 久石让，4岁开始学习小提琴，中学时，在音乐社团担任小号手，19岁就读日本国立音乐大学，31岁推出首张音乐专辑《Information》。 一开始，久石让所专注的极简音乐领域，因过于小众而无法广为人知，直到遇见人生中，最重要的事业伙伴之一的宫崎骏。 1983年，当时宫崎骏正致力于动画电影《风之谷》的创作，经人介绍，33岁的久石让结识了正值事业高峰期的宫崎骏。他把为《风之谷》所作的配乐交到对方手中，宫崎骏听完立刻拒绝了另一位著名作曲家内定的作品。不选贵的，只选对的。 作曲家根据情节需要，在作品中采用了三种调性转换技术（转调、离调、调性对置）来严格按照剧情的发展做到音乐情绪的过渡。配乐中没有谱写过多华丽的乐句，仅用最简单的音符来打动听众的心。久石让称，《风之谷》后就再也没写过如此纯粹的作品了。 影片公映后，观众及评论人的一片赞扬，证明了久石让的实力，也使当时一直徘徊在事业起跑线上的他，找到了真正属于自己的方向。 对于另一部深入人心的《天空之城》的配乐，久石让曾评价说：“《天空之城》是我很重要的一部作品，但同时，我所创作的每首配乐都是根据各个电影类型的不同来谱写的，所以，如若问我哪一部是我的代表作，我也很难说清，一定要说的话，我觉得应该是最初让我与宫崎骏导演结缘的《风之谷》，那部作品给我留下的印象最为深刻。” 久石让曾说，认识宫崎骏是他这辈子最高兴的事；宫崎骏也说，实在没有比结识久石让更幸运的了。二人合作三十余载，一个作曲，一个画画，相互影响，共同进步。 《风之谷》完成的次年，宫崎骏成立了吉卜力工作室，久石让担任其动画音乐监督，在成为配乐大师的路上，久石让几乎参与了宫崎骏全部动画电影的配乐。 而后，二人合作的《幽灵公主》，创下了当时日本史上最高票房，他为电影谱写的主题曲《もののけ姫》单曲销量突破110万张，久石让名声大噪。 2008年7月19日，宫崎骏的新作《悬崖上的金鱼公主》上映，这一年，也恰恰是这对黄金组合共同走过的第25个年头，为表示庆贺，久石让特地在日本武道馆举办了一场别开生面的宫崎骏动画电影音乐会，出演者多达1200名，久石让亲自担任指挥与钢琴演奏，曲目全部来自宫崎骏的动画。 演出结束后，坐在观众席的宫崎骏起身，为舞台中央的久石让献上鲜花表示感谢，场内掌声雷动。 对于宫崎骏，久石让曾这样评价，“我是从心里尊敬宫崎骏先生，他的作品都是超一流水准，而且，他的每一次创作都在不断地变换主题，这个过程中，他作为作家，总是全力以赴地投入到创作中，我觉得，对于一位创作者，最重要的就是能否不断地前进，而他，就是在不断尝试做这种努力的人。” 如把久石让与宫崎骏比作“鱼与水”的话，那么，他和北野武的关系就如同“菊与刀”，唯有久石让才能表达出北野武电影暴力中温情的一面，而有了北野武电影的加持，久石让国际配乐大师的地位也广受大众认同。二人数度合作，在很大程度上成就了对方。 久石让的配乐，让电影情节呈现得更具张力，而电影本身的优秀，也赋予了配乐更多内涵，将每个音符都带入了画面感。 《花火》、《菊次郎的夏天》、《那年夏天宁静的海》、《奏鸣曲》、《坏孩子的天空》都是二人合作的经典。其中，为《菊次郎的夏天》所谱写的配乐，也是中国听众最为熟知，视为经典最多的一部作品。主题曲《Summer》曾获2000年日本电影学院奖最佳音乐奖。 提琴乐器的演奏里，总是承载着太多羞于言语，内敛又深沉的情感。音乐响起，忧伤与爱迎面而来。作为乐器之王的钢琴，悄悄的在一旁，为其情感的表达做着铺垫与引导。 近年来，久石让也多次为中国电影创作配乐，如曾获香港电影金像奖最佳配乐奖的许鞍华导演的《姨妈的后现代生活》，姜文导演的《太阳照常升起》，陈凯歌导演的《希夷之大理》，薛晓路导演的《海洋天堂》及今年2月上映的吴有音导演的《南极之恋》等。这其中最值得一说的就是他与导演姜文首度合作的《太阳照常升起》。 07年，因倾慕久石让的才华，姜文不惜重金请其为电影谱曲。在收到对方发来的样片后，久石让惊奇的发现，影片竟已配上了莫扎特《安魂曲》第二乐章的经典片段。姜文在邮件中阐释：“我想要与这些音乐差不多感觉的新作品，麻烦您配合情节和镜头认真体会。”面对职业生涯首次碰到如此情况，久石让哭笑不得。 之后合作的过程中，两人因艺术理念不同，久石让还发火了。 “有这么让人作曲的吗？还把音乐事先贴好，让照着那个感觉作新的！姜文找的音乐是什么？我告诉你，那是莫扎特！你告诉我音乐史上有几个莫扎特？他在让我照着莫扎特去超越莫扎特！”几次沟通无果后，久石让生气的说。 艺术的创作，总会经历各种坎坷，而克服这些困难后所作出的必是精华。 最终，久石让还是写出了令他与导演都满意的作品。顺利通关的久石让很是兴奋，还请了姜文去日本最著名的酒吧里庆祝。 而后的《让子弹飞》、《一步之遥》中，姜文两次采用久石让在《太阳照常升起》里为其谱写的配乐。有小道消息称，姜文之所以会这么做，是因为久石让不肯再给他写了。 作曲家在尊重电影主题的前提下，运用管弦乐相互之间的碰撞，为开篇谱出了一幅宏大、空灵、激昂又百转千回的史诗级画面；音乐后半部，主旋律转向提琴，弦乐类特有的深沉与忧伤，又将听众的情绪带入进浓浓的惆怅感中。 久石让，一位工作中极度自律的作曲家。创作期间，他严格按照自己制定好的作息时间去执行，要求自己无论如何，在创作中决不能受自身情绪的干扰。多年来，一直保持着多听、多读、多看的习惯，他认为“创造力源自于感性，而构成感性的基础则是脑中的知识与经验的积累。不断增加脑中的知识与经验，有助于扩展个人的包容力，同时也是磨炼感性的最高真理。” 音乐领域，他勇于挑战自己，他说：“如果以犹豫不决的心态做选择，一旦遇到严苛的考验时，就容易令人感到挫败，后悔当初不该选择这条道路。不是走在一条由衷认同的道路上，也就无法对自己所要背负的辛苦或失败有所感悟。” 如今，久石让仍奋战在艺术创作的第一线，用他自己的话讲，“只要我还活着一天，即使到了90岁，我也不会放弃作曲！” · · · END 出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│艾盈 首席记者│高原 编辑│兰天琦 袁婉怡 穆逸龙 李小树 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 除注明外内容均为正午文化原创 转载请联系 |
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