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东北作家群在正午杂咖集体发声，以硬糖文化为平台，把最好的有声读物打包给你。 有数据显示，年阅读量最高的为犹太人， 平均每人年阅读量为60本书， 第二名是日本， 而中国排名在20多名，仅4.66本。 近几年中国的平均年阅读量已经增长到5本多， 并在稳步增长。 这种趋势是令人欣喜的。 相比国外，在地铁上人手一本书， 国内的所谓低头族、手机党并非只是沉迷于游戏， 也有很多人选择用手机完成阅读， 甚至会选择用“听书”的方式打发时间。 2019年4月20日， 新东北作家群协同硬糖文化齐聚正午杂咖， 集体为上线懒人读书发声。 关于有声读物的价值与意义， 辽宁省作家协会副主席孙伦熙在发言中表示， 在网络时代，收听显然是与传统的阅读同样值得选择的有益方式， 懒人听书为作家和读者又提供了一个全新的出口。 在网络文化、流行文化的大环境下， 看是受到局限的， 相比之下收听显然更为方便。 有声读物这种形式与硬糖文化平台的建立， 给作家、演播员，还有广大读者更多交流的空间， 也促进了好的文学作品的诞生 共同把辽宁文化、东北文化推向繁荣。  至于为何选择有声读物来作为自己作品的发布形式， 作家刘嘉陵表示， 人的第一注意力是声音， 通过声音收集到的信息远比视觉要多。 因此有声读物兴起， 在逐步取代纸质书籍的地位。 除了携带相比书籍更加方便， 也节省出大量时间与成本。 为此，东北作家群做出决定， 在正午文化集体发声， 加盟硬糖文化懒人听书， 让书籍通过有声读物的方式， 进入更多人的生活。 说到有声读物带来的诸多方便之处，作家高晖显然感触良多： 中华民族继改革开放以来， 取得了若干成绩， 然而有得即有失， 叙事能力的下降不可避免。 将书面文本转化成有声读物， 对听众来说， 是提高叙事能力的有效途径。 情怀也是新时代需要整合的， 自上世纪80年代开始至今， 对于文化、文学传播的情怀与力量， 最重要的整合期已经到来。 把握这次机会， 以孙担担，刘嘉陵，李轻松，柳迦柔，张艳荣，苗雨新等人为代表， 新一代东北作家群来到正午杂咖， 带来了自己的新书， 并与硬糖文化合作， 将自己的作品从文字变成声音， 在懒人听书上播出。 全新升级的文学文本， 配合硬糖文化有声读物， 在铭君、代夏天等演播人员的声音中， 更加接近了人们的生活。 在北方图书城总经理柳青松看来， 阅读分多钟形态与方式。 只是载体不同， 带给人们的信息便大相径庭。 纸质阅读更多的是精读， 便于沉思想象，将思想与书籍交融； 电子阅读使信息的获取更为快捷； 有声阅读则给人更多想象， 各个器官的参与， 立体化的感受更为丰富。 著名诗人李轻松的观点恰巧符合了我们的心声， 其实有声读物并非新鲜， 评书、相声，甚至是讲故事， 早在没有手机的时代， 耳朵便开始代替眼睛， 接受各种来自书籍的声音。 只不过曾经的发声方式要面对面的倾听 懒人听书，有声小说的崛起优化了听书的方式。 融合传统的回归与现代的进步， 突破纸质书籍的限制于边界。 让文字突破二维平面， 在演播员的演绎中， 情节立体了起来， 情怀也不在需要完全脑补。 这也是时代的一大幸事。
 至于为何组织这样一次声情并茂的活动， 硬糖文化上线懒人听书的发起人李峻岭表示： 与硬糖文化有声读物签约的作家， 在正午杂咖集体发声， 呈现出了东北作家的勤奋与热情， 体现了东北作家群传承与创新的力量。 通过声音的塑造， 有声读书为优秀作品提供了更为快捷的传播途径， 听书变成了一种新的时尚。 通过声音塑造文字中人物形象， 更为生动的再现场景， 使之充满画面感， 达到声临其境、声入人心的状态， 结合了东北地区的演播人才， 让人们通过声音来得到精神与艺术的享受。 随着有声市场的发展， 会有更多作家，创作更多优秀的作品加入， 演播人在角色把握与声音塑造上也会更为精进。
正午文化掌门人王波作为诗人和出版人 对文学和作家有着特殊的关爱。 他说发现文化、坚守文化、传播文化， 恰是正午文化20年来生存的理由和追求的方向。 藉由有声阅读，让文学升温， 重拾逐步淡化的文学情怀， 正午文化责无旁贷。 硬糖文化用全新的平台， 向大众推荐便捷的读书方式， 这是我们所乐见的。
出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│王恩泽 首席记者│高原 编辑│兰天琦 袁婉怡 穆逸龙 李小树 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 |
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