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始终保持创作的良心，是王耀华留给自己的底线 大嗓门，说话直，情绪一上来就很难自控，画起画来像拼命三郎，这些都是王耀华留给他人的最直观的第一印象。年届七旬的他，早已进入从心所欲不逾矩的人生阶段，无论是在艺术创作上，还是日常生活中，都是这样。他会极其客观地评价自己的艺术成就，得与失都看得洞若观火；也会直截了当的表达自己对当下艺术圈一些现象的看法，好的坏的都不避讳。他甚至会主动承认自己就是个“老顽童”，还远远没到服老的时候……面对这样一个受访者，我得承认，整个过程确实足够有趣，当然也受益良多。 正午文化（以下简称“正午”） 王耀华（以下简称“王”） 正午：作为一个国画专业出身的艺术家，是什么原因促使你改为油画创作？在这个过程中，有没有遇到过哪些问题？怎么克服的？ 王：在大学时学的确实是国画专业，但心里还是更喜欢国画。2000年，就是我去上海发展之前，在鲁美举办的个人画展还是以国画为主，这之后就去了上海，算是真正促成我转向油画的一个契机吧。 八十年代作品 正午：应该是和当时的市场环境有关吧？ 王：是的，就是这样。因为你作为一个职业画家，就必须要去面对市场嘛。当时考察了上海的艺术市场的这个实际情况，国画本身就很受限，而且在上海还有一个固定的圈子，外来的艺术家是很难进入其中的，这样的话就想还是改画油画吧，毕竟上海这个城市从历史上来说也是这样，就是洋味比较足，大家都更喜欢小资一点、阳光一点甚至哪怕是怪异一点的东西，它都能接受。因为自己有国画的基础。然后再改油画就相对比较容易些。 正午：容易？ 王：我觉得很容易啊！而且国画中的一些技巧，比如线条的运用啊，很容易把它用到油画创作当中，在融会贯通后就会变成一种很好的形式。其实。从国际上来说，就是世界艺术的范畴和大视野上来看，绘画就是绘画，人家是不会分得这么清楚的，只不过在使用的材料上确实有些区别，油画是用油彩，国画是用墨，但现在也有一些实验性的创作啊，水墨也可以在画布上来玩，油彩呢也有油画纸，至少对我来说，改变的只是使用工具。
《疯狂的乐手》系列 正午：来自商业上的考量，对很多艺术家来说确实都是个必须跨越过去的门槛，只是有的人这一步跨得很从容，有的就不是那么简单了，所以说，在这种带有明显转型性质的创作生涯中，肯定会有过一些值得记忆的事情，是这样吧？ 王：1987年，我创作的国画作品获得了沈阳市艺术节金奖，随后就代表沈阳市政府参加了在日本大阪举办的日本艺术节画展，效果不错，这也奠定了我尝试走向世界、与国际接轨的创作方向，之后也陆续在一些国家举办了我的个人画展，算是记忆比较深的事儿吧。在去上海以后，有两年多的时间吧，算是在改为油画后逐渐适应了市场，然后就有一个爆发，然后在2004年正式成了一名签约画家。
九十年代作品 正午：之前就听熟悉你的朋友说，你的油画作品往往都很“大”，所以很多时候会以局部示人。这种朋友们口中的“大”，是来自作品的外观形态？还是指作品表达的内容？如果真的只是以局部的方式出现，原因是什么？ 王：这个问题怎么说呢，更多还是大家的看法吧。如果要我说，这些作品主要体现的是我在经历过的一些特定的历史时期，在记忆中留下了足够刻骨铭心的一些东西吧。作为一个真正的艺术家，你就应该用你的这个社会责任心和历史责任感，用你的良心去从事艺术创作这件事，这没啥值得炫耀的。
《云贵写生》系列 正午：这个话题起得有点沉重了，但还是值得说上一说的。 王：说实话，现在我很少去看国展了，因为很多画家在我看来都不是用真心去创作的，而是怀揣着各种各样的目的，你带着这样的一个初心，你创作的东西能好那可就真的见鬼了！艺术创作就应该发自内心，艺术家对待生命对待社会都要有一种责任，这个是天生的，这种责任也是不容回避的，你就要有这份责任心，因为你从事的就是这么个严肃的事情，否则你能给后人能给历史留下什么呀？啥都没有，不可能有！ 正午：从国画到油画，再到其他艺术领域，你一直都处于一个不断跨界的状态，仅仅是因为好玩？在不同的创作领域进行不断的尝试，给你的心得和体会肯定是不一样的。 王：从事艺术创作的人，在整个艺术生涯当中，都应该对其他艺术门类有所接触，这个好处太大了，起码会达到触类旁通的效果啊，可以提高你个人在绘画上的综合修养啊！那些实验性、装置性的还有其他的艺术形式都可以去接触。
《巴黎街景》60cmx40cm 正午：这种融会贯通的结果应该会对单一的艺术表现有所帮助。 王：就是这样！你比如说书法，其实这就是和绘画截然不同的艺术领域，但是它们在其精神内核上是相通的。书法除了老祖宗传下来的这套东西是你要接受的，但它同时也只是个载体，书法尤其讲究的是在线上的运动，这就是我们常说的东方神韵了，其实它的内核就是线条，这个线因为我们玩了几千年，所以显得很是得心应手，一旦达到了一定的境界，它就具有了某种意义上的生命轨迹，你可以把它运用到油画里，把用线用到某种极致，这就不得了啦！ 正午：也就是说，你喜欢这个融合的过程，而且还会继续在创作中延续这种东西。 王：因为我的生活就是常年不固定的，在沈阳在上海在海南，满世界到处漂，而且到了我现在的这个年龄，就更是这样。我最大的特点，或者说是我对自己的要求，就是要守住创作的良心，然后绝不墨守成规，就是需要有阶段性的不断的变化才行。现在是这样，以后也是。
《古堡遗址》60cmx40cm
出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│王恩泽 首席记者│乐水 编辑│穆逸龙 赵二宝 李小树 刘婷 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 |
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