是隔离在世界之外的多余人？还是面对自我时的陌生人？“今天，妈妈死了。也许是昨天，我搞不清。” 没错，这句看上去就离经叛道的经典台词，正出自法国小说家阿尔贝·加缪的那部《局外人》。哪怕是被扣上“惊世骇俗”的大帽子，依旧不足以概括小说主人公莫尔索的一生——他用一种近乎荒谬的生活方式，对抗着这个荒谬的世界。至于结果，其实已不重要。 实事求是的说，能够真正完整阅读《局外人》且享受其中的读者，注定不会是大多数。尽管从体量来看，它绝对算不上是那种大部头的文学作品，但充斥其中的隐喻，还是让它成为一块晦涩难通的“硬骨头”。而对于“局外人”这个身份，整部小说也从两个方向来加以阐述， 一是莫尔索在面对这个世界时的形象，二是他在狱中面对自我时的陌生。一里一外，双重的映照与折射，充分坐实他难以融合与消弭彼此界限的那种疏离感。 正是这种感觉，才是这么一部看起来薄薄的小册子真正打动人心的地方。能够引起如此强烈的情感共鸣，证明这世上确实不止一个莫尔索处在这样的生存状态下。 不论是生活中还是在工作上，莫尔索始终都保持着事不关己的漠然态度。对邻居对女友甚至是对母亲，他似乎都不是十分在意。在母亲的葬礼上抽烟、当着女友的面否定自己爱她、对邻居雷蒙的示好无动于衷，在这些随处可见的日常生活中，莫尔索始终抱着一种“无所谓”的态度。在工作上，面对上司的有意栽培，他同样也是毫不犹豫地予以拒绝，即便是在老板脸色不好时，也照样坚持“反正不是我的错”这一原则，仿佛自己已置身事外。 在失手杀了阿拉伯人后，莫尔索曾被告知：“你最好别说话”。可是面对审判团对他的讨论、指责、宣判，他还能继续坚持陌生人的身份，旁观着其他人对自己的审判。更可笑的是，审判团最后宣判莫尔索死刑的原因，竟然并非过失杀人，而是因为他没有在母亲的葬礼上哭泣。这也行？ 事实上，加缪就是用这样的荒诞手法，去构筑了一个荒诞不经却引人反思的世界。“顺我者昌，逆我者亡”这句话，在文章的结尾处反映得格外淋漓尽致：莫尔索拒绝相信基督教，也拒绝忏悔，尽管他的所做所为并没有什么不可，可最终却因此被送上了断头台。这就是他悖离当时的所谓“大众”而不得不接受的结局。 站在一个客观的角度来说，莫尔索算得上是个好说话的温顺的人，可同时他又是个极度自私的、孤僻散漫的人。他是这个社会的“特例人”，却也是时代造就的“典型人”。而《局外人》的意义就在于，这本创作于二战期间的作品，用并不宏大却足够细腻的文字，描述了人们在战争的阴影中孤独而痛苦的生存状态，也迫使很多人不得不选择用一种冷漠的姿态去包装自己，就算他们终将逃不过悲剧的结局，但这种无声的抗争本身，却值得被历史铭记。 放眼当下社会，这种“莫尔索型人格”依旧广泛存在，他们逃避现实、躲避生活、极度利己，同时也是造成“啃老”等不良社会现象越来越多的原因之一。虽然时代已大不相同，但莫尔索的影子依旧活跃于人间。相对于二战时期，这种类型的人显然并不适合在现代社会生存，如何避免重蹈其覆辙，才是问题的关键所在。 阿尔贝·加缪 （Albert Camus 1913—1960） 法国小说家、散文家和剧作家，“存在主义”文学的大师，1957年因“热情而冷静地阐明了当代向人类良知提出的种种问题”而获诺贝尔文学奖，是有史以来最年轻的诺奖获奖作家之一。 我的灵魂与我之间的距离如此遥远 而我的存在却如此真实。 一个人只要学会了回忆，就再不会孤独，哪怕只在世上生活一日，你也能毫无困难地凭回忆在囚牢中独处百年。 我第一次向这个世界温柔的冷漠敞开了胸怀。我体验到这个世界和我如此相像，终究是如此有爱，我觉得我曾是幸福的，现在依然是幸福的。为了让一切有个了结，为了使我不感到那么孤独，我还是希望我被处决的那天有很多人来观看，希望他们用仇恨的喊声来欢迎我。 出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│王恩泽 首席记者│乐水 编辑│穆逸龙 赵二宝 李小树 刘婷 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 |
|
|
