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上世纪60年代初，国内专家开始关注元青花，这也正是河北省博物馆现藏青花釉里红盖罐等元青花出土的前后。同时出土六件，不仅器物完整，而且质量也极精致。特别是青花釉里红盖罐更是稀见的文物，造型雄浑，纹饰多样，莹亮的红色与湛蓝的青花交相辉映，集彩绘、镂雕、贴塑、青花、釉里红等多种装饰技法于一身，是元青花中的顶 级国宝，素有“青花王”的美誉。青花釉里红盖罐出土了一对，罐盖完整的一件由当时的河北省博物馆收藏，另一件由故宫博物院收藏。  铁锈斑一定是下沉，深入胎骨，决不是用手抚摸，还能感觉到是往外突出的，用放大镜观看铁锈斑，一定有流淌纹，由此元青花铁锈斑在放大镜中，是形成很自然的网状纹。 青花瓷器基本上都是露胎(极少裹足盘和杯除外)，一般情况下，传世器相当有限，基本都是出土器或海捞器。由于700多年的岁月侵蚀，鉴别元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必须要开门。传世有旧相(老皮壳包浆)，出土胎相有各类土皮子(出土特征的老皮壳)：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬气相，窖坑有窖相，窑址有窑相，海捞有盐蚀相等等。针对各个坑口判定胎体是否具备自然老化胎相(皮壳)特征。  在元青花的故乡中国却受到了令人尴尬的冷落与漠视。由于当时中国社会动乱、文化窒息，没有人有兴趣、有条件去做这方面的研究，加上古董藏家主要是那些对元朝素存敌意的清朝遗老遗少，他们从心理上就排斥元代器物，谁还会掏钱去买它?没有买家，就算元青花貌若天仙，自然也难以吊起唯利是图的古董商们的胃口。中国人对元青花置若罔闻的态度，被一些外国学者理解为是对霍布逊理论的否定。于是，元青花第 一次浪潮迅速溃退，终成昙花一现。 许明细致讲解了伊朗馆藏元青花及仿品的微观图像，从微观、出土特征、画风、馆藏对比、市场规律等对元青花进行真伪辨别，还对元青花机检、窑址、文化来源、用途等争议问题与藏家进行探讨。“我几乎对全国的窑址出土的瓷器都看过、调查过。”李辉柄作为资深的陶瓷专家，他坦言自己一开始也把许多收藏家的很多藏品“枪毙”了，后来在广东的一次墓 考察，他亲眼目睹了出土瓷器的真实性，“从此我的观点转变了”。  元青花上的菱形饰带画于盘的口沿或作瓶罐纹饰的间隔。圆口大盘一段用菱形饰带装饰边沿。每一单体为两个菱形套叠，有的在其间填青。内菱形中 心和四边各有一点。 “瓷器之成，窑火是赖”。如果说窑制为瓷器烧造准备了空间硬件，那窑温便是至关重要的软件。窑温对元青花瓷器的烧成有很重要的作用。为了检测窑温和烧制效果，古人发明了“火照”(即瓷窑炉膛内火候、温度的照子或标样试片)。 |
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