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潘天寿对八大的用笔非常佩服，因为八大简练明豁，以刚为主，在极其简洁中求变化，与其艺术追求很相近。但潘天寿在承继八大的风格中，力求与八大拉开距离。八大用笔以弧线为基调，在弧线中寓刚劲，所以在运笔中笔锋不断转折变换，中锋与侧锋交替使用，用侧锋的锐利之感来增加笔线的硬度，并增加运笔的变化。而潘天寿在用笔的主调上有很大变化，以用方直线为主，转折处往往成方形转角，弧线较少，这是其用笔风格的重要特点。潘天寿作画用的大笔粗线有时宽达两寸，并且落笔很重，所谓“扬之高华，按之沉实”（黄宾虹语）、气雄力坚。但雄健不是蛮横粗野，其中区别，就在于运笔过程中对提、按、使、转等等变化的把握与控制。但方直线的转角是硬转，笔锋的使转变换就更不容易，弄不好就僵硬死板，《碧桃杨柳》可以看出为避免这些下了很大功夫。画面上岩石的勾勒，有多处硬转，但转折处的形状各不相同，笔锋变化多端，显得轻松灵活而不板滞，加上运笔中的波折提按，富于弹性，整块岩石的用笔一气呵成而表现出生动的节奏感；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝练和沉健，落笔大胆，点染细心；墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。  《碧桃杨柳》 |
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