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导语： 在跟朋友聊天中，发现有些朋友对戏曲的一些基础知识不是很了解，于是我想把一些知识点汇总写一下，算是个普及吧。京剧的范围太广了，一时都想不起来从哪说起，随便想了一下，还是先说行当吧，戏曲的行当也是戏曲中最基本的概念，说最常见的一些还可以，但是细数归类，可能就有点懵了，再加上媒体及个人有意无意地扩大宣传，给一些朋友造成了误解，总会误解男旦坤生也是行当了，所以做一些普及，还是很有必要的。 行当是戏曲的专用术语，它是在戏曲表演中，按角色类型划分的一个类别，就京剧来说，每个行当的表演，都有一套固定的表演程式，而每个角色，在行当和固定程式的束缚下，组成了一副千姿百态的人物画卷。 行当的产生，最早可以溯源到唐朝，唐朝有一种参军戏，它是一种滑稽的表演，最初就两个角色，穿着官服的参军和戏弄参军的苍鹘(hú)。到唐朝末年，参军戏人物就多了，经过宋元明的演变，逐渐形成了副末、老生、正生、老外、大面、二面、三面、老旦、正旦、小旦、贴旦、杂十二类角色，这十二类角色还是比较全面的，以至于对后来形成的剧种影响都很大的，比如徽剧，最早的角色有：末、生、小生、外、旦、贴、夫、净、丑九类。 京剧的行当，在形成发展过程中，也有不同的划分，最初是生旦净末丑，副外杂武流，俗称十行，前五个是基本就算固定的了，后五个也有不同说法，比如跟头上下手，还比如神仙老虎狗，我觉得多半是讹传或是笑谈。 后来，梨园工会对所有演职员又细分为七行七科，这七行是：老生，小生，旦，净，丑，武，流，七科是：音乐、剧装、容妆、容帽、剧通、交通、经励，到新中国后，由七行改为五行：生旦净末丑，后来又再次简化为“生旦净丑”四行，一直延续至今。 其实说现在简化的四行，也只是个概括，各行当之中还包含了很多细分的行当。  厉慧良《八蜡庙》 生行，就是扮演的男性角色，生行总的来说有老生、武生、红生、小生和娃娃生五大类。 先来欣赏一段《大保国》，这段是王则昭演唱的，这是可是老生的唱功戏，大段的唱腔很考验演员功力。 老 生 老生行当表现的是中老年男性角色，老生一般都是戴胡子的，戏曲行话叫髯口，还有个文雅点的别名叫“须生”。老生按照四功去分有唱工老生，做工老生，靠把老生，武老生，按主配角分有正工老生，里子老生，按穿着打扮分有王帽老生，褶子老生，袍带老生，箭氅老生，根据年龄不同，有戴三绺的，有戴满的，有戴黑的，还有戴白的，唱念都是真嗓，下面细致介绍一下   唱工老生 唱工老生所扮演的角色都是以唱念为主，以文人墨客居多，因其唱念都很中规中矩，且为京剧舞台标准的正工调门，也可叫正工老生，还因其表演安详稳重，落落大方，又可以称为安工老生。你看，就这一类老生，就占了三个称谓，这类老生在舞台上很常见，比如《文昭关》的伍子胥《御碑亭》的王有道《搜孤救孤》的程婴《李陵碑》的杨继业等《审潘洪》的寇准等，都是属于这类老生。又根据着装不同，唱工老生还有几个归属：  王帽老生 是以唱工为主，扮演的角色都是皇帝，比如《沙桥饯别》的唐王（图：孙岳饰唐王）、《上天台》的刘秀、《逍遥津》的汉献帝、《大登殿》的薛平贵等等。  袍带老生 顾名思义就是穿朝服的，扮演的角色都是朝中大臣或地方官员，比如《群英会》的鲁肃（图：言少朋饰鲁肃）、《二进宫》的杨波，《辕门斩子》的杨延昭，等等  箭氅老生 就是穿箭衣的或穿大氅的，一般表示会武艺，但在剧中很少开打的，比如《武家坡》的薛平贵（图：关正明饰薛平贵）、《汾河湾》的薛仁贵、《文昭关》的伍子胥等等  褶子老生 一般是在家穿便服的官员，或百姓或乡绅富豪等，比如《御碑亭》的王有道（图：王则昭饰王有道），《打侄上坟》的陈伯愚，《马前泼水》的朱买臣等等许多  做工老生 又叫衰派老生，也是文老生中的一种。顾名思义，做工老生是以做表为主的老生，扮演的角色有一种是戴白胡子的老年男性，如《四进士》的宋世杰（图：周信芳饰宋世杰）、《三娘教子》的薛保、《徐策跑城》的徐策等等。 还有一种角色是动作激烈，或受了刺激，精神恍惚的人物，比如《打棍出箱》的范仲禹、《坐楼杀惜》的宋江等。 武 老 生   武老生塑造的人物都是武将，一般把扎长靠且使用兵器打仗的老生，称为靠把老生，靠把老生一般使用的都是长兵器，如《定军山》的黄忠（左图：李鸣盛饰黄忠），《八大锤》的岳飞等等。 还有一种穿箭衣的武将，称为箭衣老生，如《南阳关》的伍云召（右图：谭元寿饰伍云召）、《回龙鸽》的薛平贵等等。 这些武老生的共同特点就是能征惯战，有武打场面，所以武老生也归武生行。  里子老生 里子老生，就是常说的二路老生，在最前面我们曾提到京剧的行当由七行改为五行：生旦净末丑，这个末就是演二路的演员，后来归了生行，也就把那些仅次于主角的老生称为里子老生，如《捉放曹》的吕伯奢（图：高宝贤饰吕伯奢）、《搜孤救孤》的公孙杵臼，《玉堂春》的红袍、蓝袍等等。 由上而见，并没有一个明确的行当划分界限，对于同一出戏中同一个人物的行当划分，有可能有两种甚至更多的归属，比如根据《上天台》《打金砖》编演的《汉宫惊魂》，主要人物是刘秀，前面可以说是唱工老生，王帽老生，后面就是做工老生了，所以说一个人物即使在同出戏里，行当划分也不是一成不变的。 另外还有一些行当是无法明确划分的，比如《打渔杀家》的萧恩《卖马当锏》的秦琼等，唱念做打舞皆重，到底归老生里的那个行当呢，我觉得还是笼统说萧恩是武老生，秦琼算做工老生比较好。 老生就是生，没有什么男女生之分，所谓的坤生，不过是性别的标注，不是行当，虽然有不少女演员在舞台上扮演老生形象，比如孟小冬、张文娟，梅葆玥、王则昭、尹月樵、何玉蓉等等，也各有不同的成就，但中国戏曲的行当里就没有坤生这一号。 赵松樵 饰 关羽 李和曾 饰 赵匡胤 红生是勾红色脸谱的老生，最具代表的人物就是关羽和赵匡胤，其实京剧中的红生，主要还是指关羽戏，虽然关羽戏分为南北两派演法，脸谱的勾画和声腔都有不同，但总体来看，关羽戏已有了一套自己的完整表演体系，而其他红生基本还是老生的表演范畴。 因为关羽是神话中的人物，所以演关戏都有很多忌讳，关戏老生和武生都可以演，花脸也可以演，但花脸演时叫红净。其实最早关羽形象就是由花脸演员来演的，只是后来逐渐被老生武生所替代，形成了一个专门一个行当，红生是一种独特的表演方法，有特殊的工架造型，唱腔也是古朴醇厚，总是一种威严肃穆的感觉。 红生剧目以关羽戏为多，如《千里走单骑》《古城会》（左图：赵松樵饰关羽）《华容道》《单刀会》《走麦城》等戏中的关羽、《斩黄袍》的赵匡胤（右图：李和曾饰赵匡胤）、《九江口》的陈友谅等。 武生扮演的角色，基本都是青壮年男性，表现的人物也是能征惯战的武将，武生根据服装和表演不同，分为长靠武生，短打武生，撇子武生和勾脸武生几类。 长靠武生 长靠武生与靠把老生差不多，都是扎靠持兵刃的武生，大多表现的是马战并且使用的是长兵刃，比如《长坂坡》的赵云（图，厉慧良饰赵云），《挑滑车》的高宠等等 短打武生 短打武生是着短装，穿薄底靴，大都表现的是步战，像《蜈蚣岭》的武松（图，张世麟饰武松）《恶虎村》的黄天霸，《三岔口》中的任堂惠，等等都是短打武生 撇子武生 撇子武生又叫翻打武生，就是以翻打为主的武生，这类角色在戏中一般都是配角，有的甚至连一句话都没有，主要就是翻跟斗武打等，像《四杰村》的余千等 勾脸武生 除红生之外的武生所有勾脸的戏，有些戏花脸演员也演，只武生勾脸的角色才算，如《艳阳楼》的高登（图：厉慧良饰高登）、《闹天宫》的孙悟空，《钟馗嫁妹》的钟馗等等 舞台上扮演青年男性的行当是小生，一般是使用小嗓，也有用大嗓演唱的，但不多，后来也被淘汰了，比如电影《白蛇传》的许仙就是用了大嗓演唱。在文革后，小生人才已奇缺，一些专家就建议取消这个行当，但经多方努力，树立标杆的同时，积极培养人才，终于保住了这个行当。 小生行当可归为纱帽生、扇子生，穷生、雉尾生和武小生五类，但不是很细，比如《罗成叫关》的罗成，有武艺，但在该戏中也没带雉尾，也没穿蟒袍，也没武打，而是穿箭衣，以唱为主了，到底归哪类呢？ 与诸多朋友探讨，大家都有各自的说法，在没有新归类的时候，我觉得还归文武小生或唱工小生，更合适些。 纱帽生 纱帽生也叫官衣生，就是戴纱帽穿官衣的青年官员，如《奇双会》的赵宠（图：刘雪涛饰赵宠）、《玉堂春》的王金龙、《祭塔》的许仕林等等。 扇子生 年轻的文人墨客，不论是否拿着扇子，都应归扇子生，如《西厢记》的张生（图：刘雪涛饰张生）、《拾玉镯》的傅鹏，《白蛇传》的许仙等等 穷 生 穷生是落魄的文人书生，头戴方巾，穿着富贵衣的那种，如《打侄上坟》的陈大官（图：叶少兰饰陈大官）《豆汁记》的莫籍，等等 雉尾生 雉尾生是带雉尾的青年武将或文武全才的青年，戏中很少有武打的场面，如《群英会》的周瑜（图：叶盛兰饰周瑜），《吕布与貂蝉》的吕布等等 武小生 武小生是有武艺的青年男性，剧中一般会有武打场面。武小生所扮演的角色，有时也会由武生应工，所以武小生与武生划分的也不是很清。一般来说，用假嗓唱的是武小生，如《八大锤》的陆文龙（图：叶少兰饰陆文龙）《镇潭州》的杨再兴，等，像《战濮阳》的吕布，有时武生也演。 以唱功为主和文武并重 因小生归类的局限性，像《叫关》《小显》等戏中的罗成，并没合适的归属，就戏来说《叫关》文武并重，若称其文武小生更合适些，类似还有《飞虎山》等，《小显》（图：贾真饰罗成）只是繁重的唱，在没合适归属时，笼统地归称其唱工小生可更合适些。 叶少兰《打侄上坟》 叶少兰的这段表演非常精彩，把陈大官的穷酸样表现的很到位，刚出场时的几步走，把挨饿的样子都表现出来，念两句定场诗的小眼神都那么的犀利，这出戏几位演员的配合也相当的好，尤其叶老生的表演最出色。 所谓的娃娃生也就是儿童，一般是友戏校的小孩或演员的家属来演，也有院团的年轻女演员扮演，这个角色都用真嗓演唱，如《三娘教子》的薛倚哥（图：穆宇饰薛倚哥），《汾河湾》的薛丁山，《锁麟囊》的大器等等 唐小浩《文姬归汉》 欣赏一段八十年代演出的《文姬归汉》，李世济和儿子唐小浩一起在剧中饰演母子，唐小浩的几句唱，天真活泼，很有彩儿。 编后语 对行当的归属及一些名词的定义，梨园行自己也没有很统一的说法。比如按李洪春先生所说“小生分文武，文小生又分官生、儒生、穷生、扇子生四种；武小生分为以唱为主、以做为主、以打为主三种。以唱为主，如《白门楼》《辕门射戟》的吕布；以做为主，如《群英会》的周瑜；以打为主的，如《战濮阳》吕布，《八大锤》陆文龙等；” 但按通常说法，儒生和扇子生应该是一种的了，还有就是《辕门射戟》的吕布和《群英会》的周瑜都应该归雉尾生，李先生说的以唱为主的武小生应该就是雉尾生，而《白门楼》的吕布，如果确切说，前面为雉尾生，中间的为武小生，后就属于文唱的武小生了，总的来说应该归雉尾生，我一直觉得小生应该也有一个过渡行当才好。 这并不是质疑前辈们的总结，花了一周的时间来汇总这些，主要是想把知识点尽量严谨地介绍给刚接触京剧的朋友们。京剧的行当归属其实并不严谨，也无法确定某个角色就是什么归属的，甚至是模棱两可的。所以我们也不要去生搬硬套，更不能较真，但作为普及戏曲基础知识，还是需要弄清楚些好。知道有这么多叫法，大致都是什么就可以了。 生行的归属大致就是这些，请您继续关注下期：旦角 |
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