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京剧中生旦是主流角色，也只有老生和旦角才能挑梁唱大轴。所以这两个行当的划分是比较细的，生行的归属和划分已在上一期做了详细介绍，这一期就主要介绍旦角的归属和划分了。 在介绍之前，先来欣赏一段旦角的唱腔，这是秦友梅演唱的《二堂放子》中的一段。 统称的旦角是表现舞台上的各阶层的女性形象，旦角按照年龄，身份，性格和表演特点的不同，旦角又分为：青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦五大类，除此之外，还有一个属于旦角的行当：彩旦，一般来说，彩旦是丑角行当来演，所以在介绍丑角时再做介绍。  唱 青衣与正旦表现的虽然都是中青年妇女形象，笼统的说这两个角色扮演的人物都是注重唱工，严格的说他们又有不同。 人们习惯把旦角中以唱为主，念和做为辅的唱功旦角统称为青衣，其实女性以唱为主的角色，是有青衣和正旦之分的，另外若细分起来，唱功旦角中还应有闺门旦和刺杀旦两类  青衣 青衣是指穿青色衣服的女性，一般表现的端庄大方，贤妻良母型的民间妇女，比如《三娘教子》的王春娥（图：李世济饰王春娥）、《武家坡》的王宝钏、《铡美案》的秦香莲  正旦 正旦则是穿着比青衣要华丽一些，是端庄大方，雍容华贵，身份显赫的女性，比如《凤还巢》的程雪娥，《大探二》的李艳妃、《龙凤呈祥》的孙尚香（图：赵燕侠饰孙尚香）等  刺杀旦（青衣） 青衣里的刺杀旦，是与花旦共有的，青衣的刺杀旦一般表现的是有深仇大恨，最终报了仇的妇女形象，这个行当没有激烈的动作，只是带有刺杀情节而已，比如《青霜剑》的申雪娥（图：顾正秋饰申雪娥）、《审头刺汤》的雪艳娘等 闺门旦（青衣） 另外还有一种与花旦共有的闺门旦，就是没出闺阁的少女，这类角色注重表演，青衣的闺门旦稳重大方的大家闺秀，比如《红娘》中的崔莺莺、《勘玉钏》的俞素秋、《英台抗婚》的祝英台（图：李世济饰祝英台）等等   花旦 提起花旦，人们的印象就是天真活泼，带有喜剧色彩的女性形象。花旦与青衣正好相反，青衣稳重，花旦活泼，青衣是以唱为主，花旦则是念做为主，唱为辅。花旦表现的人物主要是开朗活泼的青年及中青年女性的形象，所扮演的人物，根据性格和类型不同，又分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、贴旦等。 以上欣赏的是戴绮霞哈元章合作演出的《乌龙院》片段，这段表演中，戴绮霞先生做戏很细致，这场戏的阎惜娇属于花旦中的刺杀旦。对各种归属的解释请看下面的介绍：  闺门旦（花旦） 闺门旦顾名思义就是没出闺阁的少女，有大家闺秀，也有小家碧玉，有稳重大方的，也有天真活泼的，大家闺秀在介绍青衣归属时已提到，归属花旦的闺门旦主要是以念做为主的小家碧玉，比如《拾玉镯》的孙玉娇，《豆汁记》的金玉奴（图：童芷苓饰金玉奴），《勘玉钏》的韩玉姐等  刺杀旦（花旦） 刺杀旦分为青衣和花旦的两种，青衣的刺杀旦一般都是刺杀别人，多是为保贞洁，除霸雪恨的妇女；花旦的刺杀旦有刺杀别人的和被别人刺杀的两种，如《挑帘裁衣》的潘金莲、《战宛城》的邹氏、《坐楼杀惜》的阎婆惜（图：陈永玲饰阎婆惜）等  玩笑旦 玩笑旦都是性格开朗，爱说爱笑带有喜剧色彩的妇女形象，是以做为主，即使唱也不是皮黄，主要是民间小调或牌子曲，比如《打面缸》的周腊梅，《荷珠配》的荷珠（图：秦雪玲饰荷珠），《小上坟》的萧素英等等  泼辣旦 泼辣旦是以做为主的，念白比较多，唱的却很少，举止泼辣、说话锋利，或打街骂巷无所顾忌，或淫荡狠毒的的妇女，比如《坐楼杀惜》的阎惜娇，《刺巴杰》的马金定、《武松与潘金莲》的潘金莲（图：程景祥饰潘金莲）等等 本来贴旦和小旦是两个归属，虽然都是二路旦，但也有一些不同，贴旦一般是主角之外的次要旦角，比如《孔雀东南飞》的小姑，《御碑亭》的王淑英、《宇宙锋》中的哑奴（图：李文英饰哑奴）等，小旦则是一些年轻的小女孩，但又不是娃娃生。比如：《翠屏山》里的迎儿，以及各戏中的丫鬟，仆人等，因为扮演的角色都是二路旦角，所以小旦和贴旦也就合并了，都统称二路旦了。 花衫 旦角中有些模棱两可，不好归属的行当，一般都可以归于花衫。花衫是介于青衣、花旦和刀马旦之间的一个行当，它融和了青衣的端庄、花旦的灵巧、刀马旦的工架，唱、念、做、打都很繁重。比如《霸王别姬》的虞姬、《汉明妃》中的王昭君，另外花旦中还有穿旗装的，术语叫旗旦，也归花衫范畴，如《四郎探母》的铁镜公主（图：李维康饰铁镜公主）、《苏武牧羊》的胡阿云等。 刀马旦 刀马旦一般表现的都是扎靠的骑马打仗的女将，有时载歌载舞，有时也需要开打，如《竹林计》的刘金定，《大破洪州》的穆桂英（图：刘秀荣饰穆桂英）等 武旦 武旦表现的多是穿软靠或箭衣的步下女将，擅长打出手等技巧。比如《十字坡》的孙二娘，《巴骆和》的马金定，《盗仙草》的白素贞、《铁弓缘》的陈秀英（图：关肃霜饰陈秀英）等 老 旦 老旦扮演的都是老年妇女，老旦，首先是旦角，其次要苍老，所以老旦使用的是真嗓唱念，老旦没有过多的分属，只是简单的有文武之分，一般都是文老旦，如《遇后龙袍》的李妃，《赤桑镇》的吴妙贞，《徐母骂曹》的徐母等等。 武老旦就是要出现武打动作的老年女性，区别于武旦的是用大嗓唱念。这类老旦在舞台上见到的相当少，最早有一出《乳母教枪》，就是乳母教陆文龙的故事，乳母就归属武老旦，但该戏已绝迹舞台多年了，后来中国京剧院又移植了豫剧《对花枪》，其中的姜桂芝，在最后一场有扎靠对打的动作，也算武老旦。 这里要提两个特例，一个只扎靠但没有武打的老旦，比如《雁门关》的佘太君，这出戏现在已很少见，即使演也基本不扎靠了。还有一个是《五鬼捉刘氏》的刘青提，在五鬼捉拿刘氏时，有跌打翻扑的动作，已超出老旦的表演范畴。因为老旦没有更细致的划分，所以把所有老年妇女形象都统称为老旦了。 最后，咱再欣赏一段姚玉兰程景祥的《三进士》片段，这个戏是以老旦为主的一出名剧，大段的唱腔，非常过瘾，这戏在大陆已绝迹舞台，幸有台湾还保留有资料，这是杜月笙的夫人姚玉兰主演的，她老旦老生都能唱，她的老旦戏韵味醇厚，相当的不错。配演的是台湾男演员程景祥，也是非常出色的。 编后语 以上对旦角及其归属做了简要的介绍，还是要说，京剧行当的划分并不严格细致，只要知道有这么个名称，大致归那类就可以了。 前面介绍了生角，没有坤生，今天介绍的旦角，也没有男旦，但男演员演旦角，女演员演老生是经常会遇到的，也不乏出类拔萃的人物，男旦坤生只是一个性别的代码，如果把此作为噱头，甚至当个行当来说，那就不对了。 时代不同了，男旦坤生并不比女演员本色出演旦角，男演员本色出演生角，优越到哪去，所以基本功扎实了，也就不注重什么男旦坤生这套词了。 尽管如此，其实京剧旦角中，有两个行当是最适合男性演的，一个是老旦，一个是彩旦。李多奎先生把老旦的表演推向了顶峰，也只有男演员才能把老旦的苍老衰败之音表现到位，这是女演员所不及的，可惜当今已没有了男老旦。还有彩旦，彩旦的一些表演，一些插科打诨，也只有男演员才能得心应手的表演，如果女演员来演，有时会感觉有些滑稽，绝没有男演员演出来效果好，所以这俩行当是最适合男演员来演的。 延 伸 阅 读
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