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第11期 这期在介绍单幅照片之前，简单总结一下前几期有关专题摄影的重点内容。 我们前几期一直介绍拍好专题摄影要解决两件事：拍什么？怎么拍？ 首先，专题摄影的内容主线可简单分为两种不同的拍摄方法：事件主线和人物主线。 其次，专题摄影是有框架结构模式的，也就是有规律可寻。这个公众号的第4、6、7期，介绍的专题摄影是以拍摄事件为主线的优秀作品案例，第5和10期，介绍的专题摄影是以拍摄人物为主线的优秀和经典作品案例。知道了规律，您就解决了拍什么的问题。 其三，知道了拍什么，再根据拍摄主线选好不同相关方面场景、人物关系和景别，用好影像语言，您就解决了怎么拍的问题。 其四、若要拍出优秀作品，参看第1期内容，好照片的“判断标准”，这就解决了怎么拍好的问题。 下面我们看单幅照片的拍摄。 拍摄出一幅优秀作品，是多年积累的拍摄技巧形成的影像语言、经验和对被摄事件的认知深度。此外，还要知道好照片的标准，才能按照好照片的标准去拍摄。 一幅经典作品的诞生，除了需要具备以上的因素，有时就是看自己能否抓住来临的好运气了。 下面介绍这位拍摄出经典作品的多罗西亚‧兰格，就是不仅有拍摄出一幅优秀作品的能力，还抓住了自己的好运气。 上个世纪三十年代，多罗西亚‧兰格（Dorothea Lange）是美国“农业安全局”（Farm Security Administration，简称FSA）摄影团队中的一员，她在1936年拍的《移工母亲》（Migrant Mother），一直被视为整个“农业安全局”摄影的象征与代表作，也是美国在那个经济大萧条年代最显著的摄影图腾。 这幅作品，为兰格在西方摄影史上奠定了不朽的位置，成为兰格的摄影巅峰之作。此后她的创作，再也沒有超越这幅作品所达到的高度。而这张影像的拍摄，是兰格用了十分钟，只拍了五张底片的结果。 作为农业安全局的摄影师，兰格走遍了美国的22个州，拍摄了许多反映大迁徒悲壮场景的照片。自身的残疾，使她更能体恤别人的痛苦，更能接近拍摄对象。她拍摄了许多接受救济的人、睡在失业救济所外面无家可归的人…… 兰格曾详细讲述了《移工母亲》的拍摄经验。1936年3月，连续拍摄一个月的兰格结束了工作，带着她拍摄的大量底片，离开刚拍摄完成的加州流动性劳工农业现场准备暂回家休整。在驱车回家的路上，途中不经意看到路旁一个“摘豆工人营地”的牌子。 她没有停车，继续往前开了20英里路，期间她在不停地说服自己不用停下来去拍摄的理由：已经完成了这个月的拍摄任务、无须再去多拍一个类似题材。但她还是忍不住调转车头往回重新开了20英里，来到那个刚才经过的营地。 当兰格看到坐困破棚一筹莫展的移工母亲时，直觉如同磁铁般把兰格吸引了过去。兰格跟这位母亲没有过多谈什么，只是不让她们反感且能“无视”自己的存在，逐渐挨近她和她的孩子们，期间边观察边先后拍了四张底片。当兰格拍到第五张时，她知道自己抓到了这趟记录题材的最佳影像，兴奋的她没有继续走访营地里的其他帐篷破屋，驱车上路重返家门的路途。 兰格看到好的拍摄题材时：1、没有不停地按动快门，这样不仅会干扰被摄对象，且使自己无法更好地观察定格最佳影像。2、她有运用影像语言的能力、经验和对被摄事件的认知深度。3、她更知道什么“视觉效果”才是好影像！她拍摄的第五张的画面，成为其中的经典作品。 下面是兰格依次拍摄的五张照片，这位一筹莫展的母亲当时只有32岁。 第一张画面（这是一张普通的记录性照片，有环境交待。符合第1期公众号提到好照片的判断标准中的前两个，属于普通照片。） 第二张画面（拍摄者镜头进一步贴近人物，但拍摄人物神态欠缺。符合第1期好照片四个判断标准的前两个，属于普通照片。） 第三张画面（同上） 第四张画面（母亲的神态略有变化，但依然平淡，且缺少了其他孩子，削弱了她生活艰难的现实状况，符合第1期好照片四个判断标准的前两个，属于普通照片。） 第五张画面（观者第一眼看到的是母亲绝望、无助的眼神。主题人物右手支撑状和三个年幼孩子在画面的位置，都这么的精准到位。这位贫困不堪的母亲和她的孩子们，触动到观者的内心想要帮助她们。符合第1期好照片的四个判断标准。属于经典作品。） 由于兰格在社会纪实摄影方面的突出成就，特别是这张经典作品，使她在1941年获得“古根海姆奖”，这幅《移工母亲》高挂在国家级美术馆里，成为具有永恒价值的艺术品。 如果您喜欢这里的内容， |
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