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爱新觉罗·永瑆(1752-1823)，乾隆十七年(1752)二月初七辰时出生，清高宗爱新觉罗·弘历第十一子，清仁宗爱新觉罗·颙琰异母兄。学赵孟頫的书法，后来也学习欧阳询书法的特点，并广泛地临摹晋、唐、宋、明各家书法，因而形成了端正清丽、劲俏流畅的风格。  永瑆学书初从乾隆皇帝最为喜好和推重的赵孟頫入手，专门临习赵孟頫达三十余年，打下了坚实的基础。然后对欧阳询又用功最勤、醉心最久。他博专约取，取赵体书的妍丽流畅、秀润挺健，欧体的方正严整、峻拔险绝。以自己贵为皇子的身份，有机会亲睹内府所藏的大量法书巨迹，遍临魏、晋、唐、宋、元、明诸名家法帖。逐渐形成了自己法度谨严、劲雅挺秀的风格。作品都充满了华丽雍容、精致平和的贵族气息。时论甚高。  董诰说他：“成邸书陶治百家，包含众有，殆合钟、王、虞、欧、赵、董为一手，我用我法，不主故常，而实无非古人妙处，所谓具十二种意外巧妙也。”英和说他：“诒晋斋种种法书霑被书林，盖以天纵之才，兼笔冢墨池之功，故能为翰墨中金科玉律，石刻之富，古未有也。”铁保评价他：“主人书胎息率更，而出以松雪之流润，遂造极谊。近之学者但能仿其规模而不能溯其生平，得力处失之愈远。保学书三十年亦未能窥其堂奥也。”当然其中不乏拨高之语。令人惋惜的是，如些开阔的视野却成了他的束缚，在内府的众多名迹面前，他却亦步亦趋，不敢越雷池一步，只在前人的阴影下面讨生活。作品也不时的流露出拘紧、刻板和疑滞。不能意从己出，书写性灵，而空有一身完善的技法。这是他的悲剧。这也是后人经常诟病的。显然他的书法水平不及当时的刘墉和铁保，还有王文治。作为当时书坛的领军人物，他的水平和成就本身也标志着贴学的没落。  永瑆在年轻时在宫中曾听康熙年间的太监说“其师少时及见董其昌以前，三指握管，悬腕作书。” 永瑆推广其说，发挥为“拨镫法”，自信的认为此法“深得古人用笔之意。”这就是他在书学理论上的建树。   永瑆善收藏。著有《诒晋斋诗文集》及《续集》、《随笔》、《仓龙集》等。《清史稿》卷二百二十一有传。永瑆作为皇族，其书法的成就也得益于眼界宽、收藏广。永瑆传世的书迹甚多，集中收入其个人丛帖。成亲王可谓清朝馆阁体的代表人物之一。他的书法品位很高，当今许多所谓成名书家根本无法望其项背。有的人一提起馆阁体就嗤之以鼻，其实是大错特错的。  释文：秋雨三首。黑云如盘压西山，雨挟北凕头上翻。秋花卧莎太狼藉，藤萝老大仍阑珊。阶下决渠通小池，檐溜已没寒花畦。分苔拥墢莫辽缓，忍使重阳无折枝。年来促膝持螯者，有如高源注九天。药栏竹疃㨋拄难，斗忆沅湘当扫穴。羽书休滞潮河川，牢落沈冥多所思。山长水远犹相见，颇有人间剩有诗（谓渭厓云壑二先生）。吟诗亦复有底急，中夜檠灯自挑剔。不是梧桐工恼人，苦思深吟闲疏滴。城北诗人卧秋雨，车马泥深阻良觌。江波正满鸿雁来，翅寒栖在芦荻。 |
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