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恒定F2.8光圈的超广角、中焦段、长焦变焦镜头被摄影爱好者称之为“大三元”镜头，那么各大厂商的大三元镜头是如何发展起来的呢？我们影像新势力决定用一个系列的文章来进行一个简单的科普，顺便对这些类产品进行一个展望。 一、从无到有 福伦达于1959（1960）年推出了第一支35mm变焦镜头，用户显然希望专业级的变焦镜头能够有定焦镜头一样的使用体验，也就是各焦段光圈值恒定。佳能在1963年12月推出了一支R口单反镜头R55-135mm F3.5，这也是佳能第一支35mm画幅的变焦镜头。虽然它并不是一支恒定F2.8光圈的镜头，但它可以被看作是长焦大三元镜头的始祖。 当然，在那个还是手动对焦的时代里，不仅仅是佳能，尼康和美能达也先后推出了诸如75-150mmF3.5，50-135mm F3.5的恒定光圈变焦镜头。80年代蔡司和腾龙也推出了Vairo-Sonnar 3.5/70-210 T*和SP MF 70-210mm F3.5这样焦段更加现代化的镜头。 二、从F3.5到F2.8 1985年世界上第一台自动对焦单反相机美能达AF7000诞生，从此各大日系厂商纷纷开始研发自家的自动对焦机身和镜头。而在这个历史变革时期，第一支F2.8光圈的长焦大三元诞生了——尼康 Ai-S 80-200mm F2.8 ED。 这支尼康不惜成本设计制造的手动对焦镜头，重量达到了1900g，放在当今在产的长焦大三元镜头之中，都可以称得上是“比健身更健身”的存在了。不过由于各大厂商都在努力推进自动对焦镜头的设计和制造，所以日系厂商中也仅有尼康在手动对焦时代推出过F2.8的长焦大三元。 而到了1995年，徕卡在他们家的单反R口系统中，推出了一款称得上是“丧心病狂”的镜皇——Vario-Apo-Elmarit R 70-180mm F2.8。这支镜头据说在R卡口系统中，锐度能超过大部分徕卡自家定焦镜头，曾有一度日系品牌推出长焦大三元镜头时，总是有粉丝吹嘘能够战胜Vario-Apo-Elmarit R 70-180mm F2.8，但我真的没见到过有人和它真刀真枪比过。 当然，这么厉害的镜头，价格也是相当吓人，目前我能查到的二手价格基本上都在3万5到4万之间。 三、80-200mm时代 经过了足够多的光学积累，进入自动对焦时代后，各个品牌先后推出了长焦大三元产品，最初的产品，绝大部分都是80-200mm。1987年，尼康就推出了AF-S Nikkor 80-200mm F2.8，并且在之后的岁月里多次迭代，于是就有了各代“小钢炮”和“大钢炮”之名，几乎每个尼康老用户都多少用过某个版本的“小钢炮”。 而由FD换到EF卡口的佳能则仅仅在1989年推出了一款EF 80-200mm F2.8L后，就开始把重心投入到研发70-200mm焦段了。并且EF 80-200mm F2.8L的外形也不是现在深入人心的红圈白炮外形，而是红圈黑炮。当时最早推出白色长焦镜头是美能达，美能达在先推出了AF 80-200mm F2.8 APO后不久，就推出了白色外观，金色铭牌的AF80-200mm F2.8 APO G，外形上真可谓是同类型中的“巅峰颜值”。 当然除了黑色和白色外，还有使用银色外形的，那就是宾得家的“小金” SMC FA*80-200mm F2.8 ED-IF。可惜宾得因为豪雅的收购，蹉跎了不少发展时机，导致“小金”的迭代产品PENTAX-DFA 70-200mm F2.8 ED DC AW直到2015年才面世。 四、70-200mm时代 在自动对焦开始崛起的时代中，副厂三巨头腾龙适马图丽也悄然加入了战局。除了图丽在老老实实跟在各大品牌身后主推80-200mm F2.8以外，腾龙与适马的第一款长焦大三元镜头都没有选择跟随潮流，而是不约而同的在1992年推出了70-210mm F2.8规格的长焦大三元镜头，共同开启了70-200mm的时代。 1995年，佳能发布了“小白”EF70-200mm F2.8L，是第一支正儿八经的70-200mm F2.8长焦大三元镜头。之后又再接再厉，于2001年推出了“爱死小白” EF 70-200mm F2.8L IS，为长焦变焦镜头提供了光学防抖。2010年发布的“爱死小白兔” EF 70-200mm F2.8L IS II更是添加了萤石镜片，画质得到了进一步的提升，这支镜头也奠定了佳能在长焦大三元镜头领域中的话语权，从此绝大部分发烧友都以“小白”系列视为长焦大三元的标杆。时至今日，“小白”系列已经迭代到了第三代，并且值得一提的是，“小白”EF 70-200mm F2.8L至今仍在生产。 2002年，尼康和美能达在焦段上终于做出了妥协，先后推出了70-200mm焦段大三元镜头，“小竹炮”尼康AF-S 70-200mm F2.8 GIF-ED VR和唯一的“西平变焦满分头”美能达AF 70-200mm F2.8 APO G D SSM。尼康经历了“小竹炮”，“大竹炮”后，推出了同样具备萤石镜片的“电磁炮” AF-S 70-200mm F2.8E FL ED VR，是单反长焦大三元镜头中口碑最好的一款产品。至于美能达，在2006年被索尼收购后，索尼推出了两代70-200mm F2.8 G SSM，之后就正式开始微单之旅。 腾龙和适马也先后推出了70-200mm镜头，腾龙则为“小龙炮”，适马则为“小黑”。腾龙迭代了三代产品，目前已经更新到了SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD G2。而适马于2018年发布的DG 70-200mm F2.8 OS HSM | Sports则应该算是第五代了，也是目前最新的一款单反用70-200mm F2.8镜头。至于图丽，由于产品力确实不足且迭代速度低下，慢慢被时代所抛弃，副厂也慢慢从三巨头变成了龙马相争。 四、无反时代 2013年索尼发布了首款全画幅微单机身Alpha7，揭开了无反时代的大幕。并且流媒体的时兴，使得各大品牌对于视频拍摄更加的重视。2016年，索尼推出了首支微单长焦大三元镜头FE 70-200mm F2.8 GM OSS，运用了双浮动对焦设计并比较少见的加入了非球面镜片矫正像差。这也使得索尼这支镜头在近摄性能、呼吸效应等方面有了明显进步，相对更适合视频制作的需求。 随后尼康佳能松下等厂商先后进入全画幅无反市场，在2019年先后推出了各家的无反长焦大三元镜头，除了和索尼一样采用了双浮动对焦设计+非球面镜片外，每家都有每家的特色。尼康在“电磁炮”的基础上首次采用了FL镜片，锐度再次得到了提升，超进化成了“超电磁炮”；佳能选择了外变焦来缩小体积，代价则是无法使用增距镜；松下提供了复古的推拉式AF/MF切换设计，7档的镜头+机身双重防抖同类型中最强。 同样进军全画幅无反领域的腾龙则剑走偏锋，舍弃了镜头防抖和内变焦，用小三元的价格和体积做出了70-180mm F/2.8 Di III VXD，但无论是画质、近摄性能还是呼吸效应控制，都是旗舰级的水平。而之前从来没有推出过双浮动对焦镜头的老冤家适马，早晚也会在无反系统的长焦大三元上与腾龙一较高下，到底谁能笑到最后，值得期待。 总的来说，作为各家镜皇产品的70-200mm F2.8，这个规格能够体现各大厂商光学设计能力的水平，产品的快速迭代和竞争让我们能够感受到各大厂商的激烈竞争。以上就是我们这一系列文章的第一篇了，希望大家能够喜欢～ |
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