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梅兰芳《穆桂英挂帅》 先介绍一下“西皮二六”的唱词: “非是我临国难袖手不问， 见帅印又勾起多少前情。 杨家将舍身忘家把社稷定， 凯歌还人受恩宠我添新坟。 庆升平朝堂内群小并进， 烽烟起却又把元帅印送到杨门。 宋王爷平日里宠信奸佞， 桂英我多年来早已寒心。 誓不为宋天子领兵上阵， 今日里挂帅出征叫他另选能人。” 这是在佘太君劝说她挂帅出征时，她向佘太君转述往事，表明心情的一段唱，唱时要注意到她以孙媳的身份向祖母说话，得把这种关系、这种感情表达出来。所以唱出来要平稳、不能激烈。因此全段唱腔没有大起大落。可又不能唱温了，该加强的还得加强，唱出起伏、唱出内在感情来。 这段唱不同于其它“二六”，它在普通的“三三四”的句式里，加进一个“三三三四”的句式，也夹杂着“三四三”、“三四四”的句式。这是在过去的“二六”中没有的。怎么唱才顺溜，不生硬?当初设计时，在音乐的处理上，是想了一些办法的。再加上梅先生技法精熟，每个字的轻重缓急又经过反复推敲，所以唱出来达到了理想的水平。 杜近芳 王树芳 《穆桂英挂帅》 1988年视频 这段唱从“叫板”开始就得注意把分寸掌握准确，并且要和全段唱的思想感情统一起来。当时佘太君是希望她挂帅出征的，可穆桂英要把不愿挂帅的想法申明。观点和佘太君不同，但得注意到自己的孙媳身份。不能顶撞祖母，更不能伤了家庭的感情。在“叫板”前，翻水袖、向外看、微摇头。意思是：这种矛盾如何处理呢?接着发出一声叹息:“唉”。然后转身向太君，和缓而深沉地叫道:“太君哪”!场面起“夺头”，引入“二六”。 第一句:“非是我临国难袖手不问”，只是和缓地唱出来，达到平稳、沉着就成了。 第二句:“见帅印又勾起多少前情”，这句唱，由和缓、沉着，逐渐激动起来。但不能大幅度上升。在“多少前情”的“多”字上提高一些，到“少”字上，再拉下来一点儿。“前情”两个字，平着唱出去，唱出追忆的情感来。 第三、四句:“杨家将舍身忘家把社稷定，凯歌还人受恩宠我添新坟”。这是“三四四”的句式。在第三句的“舍身”两个字上拉长一些。“忘家”的后面把“把”字这个虚字带出来，只轻轻一帯就行了。然后紧连上“社稷定”。这三、四两句，是对比的句子。唱到第四句“人受恩宠”四个字上，要有气愤的感情。“我添新坟”四个字，要唱出悲愤情绪。注意是“悲愤”，而不是“悲伤”、“悲痛”。因为这时她对朝廷有不满的情绪。同时这样处理也符合穆桂英武将的身份。 第五句:“庆升平朝堂内群小并进”，继续上面的气愤情绪。 第六句:“烽烟起却又把元帅印送到杨门”，就是那个特有的“三三三四”的句式了。这中间“却又把”三个字是加进去的。为了唱起来顺溜，使观众听着感觉不硌楞，还得突出词义。在“烽烟起”后的腔尾，胡琴用了一个“小垫头”。下面的“却又把”的“却”字，在“板”上张嘴。“元帅印送到杨门”，“送到杨门”有一个小托腔，唱出“为什么又叫我们出征”的义愤来。 第七句:“宋王爷平日里宠信奸佞”，在“宠信”和“奸佞”的中间，都稍有一顿，为了把四个字都突出出来，这是“音断义不断”的手法。 第八句:“桂英我多年来早已寒心”，在“桂英我”三个字上得激动起来，随之在“多年来”三个字上转为叹息。音量渐弱，“来”字拉长半拍，在“早已寒心”四个字上小托腔，全部流露出对对杨家悲惨遭遇的嗟叹。“寒”字唱得要低沉。梅先生一向是逢“寒”必“弱”的用字方法。不论哪出戏，只要唱到“寒”字上，都用轻唱、弱音。这句唱，唱到“寒心”时，要引起太君的共鸣。 最后两句:“誓不为宋天子领兵上阵，今日里挂帅出征叫他另选能人”。这两句唱是向太君说明往事之后，自己表明的态度和决心。两句都要唱得比较强烈和干脆。在前一句“领兵上阵”的“上阵”两个字上叫散。接着以“散板”唱最后一句。唱到“另选能人”之前，把“叫他”两个字略微带一帯，不必用力。唱“另选能人”时得特别干脆有力，以表示出气愤和決心。这四个字唱的时候，丝毫不能拖泥带水。稍微一拖，全段唱的情绪就被破坏了。穆桂英的“决心”也就没有了。别小看这最后的四个字，很有重要性。关乎着全段唱的好坏。 李恩杰 舒展主编《梅华琴香姜凤山》 中国戏剧出版社 2012年10月出版 京剧道场 |
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