大美朵云 | 朵云轩120周年藏品特展064木版水印《徐渭杂花图卷》

郭若虚《图画见闻志》中论“黄家富贵，徐熙野逸。不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。”在“南朵北荣”木版水印经典作品中，最代表荣宝斋的《韩熙载夜宴图卷》，双钩重彩，呈“富贵”之象，而朵云轩代表作《徐渭杂花图卷》则一片江南水墨图，多“野逸”之趣。

朵云轩珍藏

木版水印徐渭杂花图卷

大美朵云

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木版水印  徐渭杂花图卷  朵云轩藏

纵30厘米  横1053.5厘米 纸本水墨

明代画家徐渭的水墨写意长卷《杂花图》，是南京博物院镇院之宝之一，全卷纵30厘米，横1053.5厘米，作牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅花、水仙、竹子等花卉蔬果十数种。徐渭以疾飞狂扫的豪放气势信笔涂抹，笔触歪斜正侧，跌来倒去，一气呵成。画中线条、墨彩、气韵、造境无不自如流畅。谢稚柳曾冠其“天下第一徐青藤”的美誉。

徐渭（1521-1593），字文长，号青藤山人。在中国水墨写意花鸟技法的演绎中，徐渭是集大成者。他一生失意坎坷，却很有才气，他在书、画、诗、文、戏剧等方面无所不能。他自评为：书一、诗二、文三、画四。其实他中年学画，山水、人物、花鸟，无所不精，尤工花鸟。因他经历坎坷，一股愤世嫉俗之气郁结于心，借笔墨挥洒抒发，将水墨写意花鸟画推到用笔恣肆狂放，泼墨汪洋淋漓，不求形似求神韵的大写意画格。

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清初的八大、石涛到乾隆时的“扬州八怪”，延绵到晚清的赵之谦、吴昌硕，乃至现代的齐白石、潘天寿等，无不受其影响。郑板桥对徐渭服膺之至，不惜“以五十金”换取徐渭涂抹的一枝石榴，并刻制了一方“青藤门下牛马走”的印章钤盖画中。齐白石曾自称“恨不生三百年前”为青藤“磨墨理纸”。

《杂花图》画在生纸上，在作画的墨中加过胶，徐渭时喜用胶墨作画，这样可以避免水墨渗散。此长卷以枯、湿、浓、淡无数墨色层次，点、厾、勾、抹诸多笔法参用，挥写出洋洋洒洒、激人心弦的笔墨的旋律。

徐渭《杂花图》的笔墨如此高妙，梓印此画的难度可想而知。墨线的节奏，墨点的变化，浓墨的华滋，淡墨的莹润，枯笔的苍茫……以及浓淡墨相破的渗晕关系，都需要通过水、墨在木版上还原。为了再现作品墨色效果的微妙变化，这一画卷一共勾刻了大小不同的线版、平版和枯笔版257块。为了达到与原作相同的笔墨的枯湿浓淡和虚实变化，以及作品层次分明、意趣横生、水墨淋漓的生动效果，套印逾千次。朵云轩雕印这件《徐渭杂花图卷》，勾、刻、印三道工序二十多名技术骨干参与工作，花了近两年光景。

1983年底，朵云轩木版水印《徐渭杂花图卷》印制成功，将作品笔墨韵味表现得淋漓尽致，朱屺瞻观后，赞叹再三，在卷后题下了长跋：

青藤道人，天才横溢，诗文书画，皆冠绝于时，尤以写意花卉独步古今。明清以还称大家者，其当之可以无愧。此卷笔势纵横，墨气淋漓，隽拔超逸之气溢于纸上。襄于某古董商处见之，爱不忍释，终因索价甚巨而失之交臂，至今勿勿四十余年，犹时在梦寐。顷朵云轩以木版水印复制，与原迹几无二致，余展读再四，如又与昔贤晤对矣。