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宋朝之前画上不题款或最多题个名字，甚至名字也不写，或将名字以小字写在画中某一不易发现的位置，宋以后，文人画兴起，画上题款作诗形成风气，'画之不足，题以发之″，一直影响到后世。但画上题字，绝非简单之事，诗写不好，字写不好，好画配孬诗，配孬字，不能为画添色而起破坏作用，即使字写好了，也有什么画配以什么字体即还与字相配的问题。看历代名家画风，如宋赵佶的工丽，清恽寿平的秀媚，金农的古朴，郑板桥的奇特，吴昌硕的豪放，风格各各不同，看他们的题字，却是与各自画风相协调统一的。 画上题款字体，一般认为，写意画配行、草，字可写的稍大些，工笔画配楷、隶，甚至主张工笔配'瘦金体'，大致是豪放配豪放，工整配工整，这种看法不能说不对，但实际情况中需灵活运用，不应死板照搬，运用得好，题款可起到烘托画面主体，又使画面生动活泼。 我们看清朝宫廷画师画的工笔画，清一色地题恭整小楷，画面显得工丽有余而趣味不足。 有时以较规矩的小行草题工笔画，既不干扰画面，还可增加画面活力。  这幅郑乃珖的工笔画上题行草书，还写篆隶，效果就很好。 有的写意画上写楷书，也会有好的效果。  倪瓒的写意山水风格轻松随意，清秀雅致，在画上楷体题款也很契合。  近代工笔大家于非闇学赵佶的绘画并以宋金体题画，我个人觉得他的字较赵佶的字要活泼灵动一些，题画确实相配，但弟子俞致贞也以瘦金体题字，写得也很好，但都走一条路似乎有些局限了，王道中学画是于的风格，线条更加细硬，题字书法也是瘦金体，但似乎过于尖刻了些，锋芒过露，上面的牡丹图是王道中画的。  郑板桥以篆、隶、草、行、楷各种书体入画，以兰草画法入书，他画的兰竹与题字，笔画如出一辙，融为一体。 顺便说说书法作品题款问题，原则上是'今不越古'，'动不越静'，正文是大小篆，落款最好是隶或章草，正文是隶书、魏碑，落款行楷或草书，正文楷书，落款是楷书或行书，这可称作'文正款活″、'文古款今”。 |
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