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行草书章法初探
篇之浊与清，宜上浊下清，右浊左清，如上字、前行相反了，则应由下字、后行补救之，所谓”先作者为主，后作者为宾，必须主宾相顾，起伏相承”（宋曹《书法约言》），总体应当清浊分明，对比强烈，动感明显，细观《冠年帖》、《十七帖》、《自叙帖》、《古诗四帖》、《诸上座帖》，莫不如此，不仅草书如此，一切形式的书法作品都应如此。否则就少动感，有死气而无活态，此为不二法门，为历代书家所秘之。但要防止刻板、程式化；千变万化，永不重复，当是永远的追求！
行要自然律动，有节奏感。草书要以势为主，形随势生，因势得意，所谓“几微要妙，临时从宜”（崔瑗《草书状》)。字之正与侧、离与合、疏与密、清与浊、大与小、静与动，运笔之轻与重、缓与疾、涩与滑等等均要不断调整变化；字与字之间、字与字组之间、字组与字组之间，要过渡照应，自然映带，顾盼有情；一行之首尾、前行与后行、行与行之间、首行与尾行，都要相互照应，参差变化，错落有致，和而不同。这里既有书写内容节奏的自然表现，也有书写者综合素质的和谐彰显。有些书家作品的竖行总体明显呈左倾之势，如孙过庭《千字文》、怀素《自叙帖》、王铎《王铎诗卷》、张瑞图《草书诗卷》等等。竖行的律动幅度由行而草，由古草而今草，由小草而连绵草而狂草，以次加大，其抒情性也随之而加强。
一般情况下，首字与尾字，宜大不宜小，宜浊不宜清，因以聚气，以收"严重"之效。要大小相间，过大的字，出现频率不宜过繁。小字最宜联结成字组，与独立大字相间相处，形成变化对比的格局。字组宜使左边对齐，让右边参差变化；右对边齐，让左边参差变化；宜可两边对齐，相间对齐等等。总之要使变化，丰富多彩，勿使重复。纵观古人，尤其明清以来的草书大家，莫不自觉追求。
题款作用巨大，可以调解全篇气韵，弥补章法不足，是调整全篇布白的最后一次机会，故应引高度重视，仔细研究，审慎处理。总体讲题款位置要恰当，不宜过高过低，字体宜行宜草；印章要大小适宜，位置合理，落款如盖两方印，要阴文阳文塔配，宜上清下浊，追求平稳安妥。有些人可能受古代书法藏品的影响，喜欢加盖许多印章，以至喧宾夺主，作为尝试，无可厚非，然终非正途，不宜提倡。
满写满贯，字列清晰，行距分明，落款钤印，首尾呼应，尤为中老年书家所习用，当为主流。
往往夸张局部，突出一二字，或者突出一两笔，追求酣畅淋漓之势，可以从古代法书中找到影子。适合短幅作品。
古人笔札，可长可短，有时文字少，左边大片空白，后世收藏者在此题跋盖章。受此启发，有些书家有意模仿，甚至发挥创造，遂有此式。如：左上白，落款靠下；左下白，落款靠上；中下白，实是夸张主笔，实出书眼，等等。切忌分割匀齐。
当代山东青年书法才後郭強，首行卡着右纸边写，落款有时亦卡着纸左边线写，明显受汉简书法启发。 一幅作品，多种书体，自成板块，拼凑嫁接,甚至黑笔红笔，彩纸画底，乱加印章，突出装饰效果，追求眼球效应。此法多为青年书者所喜。 |
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