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马伊琍、姚晨、海清等一众中年女明星在电影节上发言，海清激动地有些语无伦次地说“希望大家给30+、40+的中年女演员更多一些的机会”。 这一幕似乎犹在眼前，今年，30+的女性们似乎就已经等来了“最好的时代”。爆火的综艺节目《乘风破浪的姐姐》余温未褪，电视剧《三十而已》迅速接档。 “关注30+女性的生存生活状态，不再以白幼美为女性的单一审美”是近年以来影视剧圈创作的最大突破。 在前有《欢乐颂》、《我的前半生》、《都挺好》等一批同样刻画出“都市女性生存图鉴”的作品的光环之下，《三十而已》凭什么突围而出，获得如此高的关注度，成就了一部“非典型性”爽剧？ 这与这部剧对人物形象的真实塑造、社会环境的细致把握以及与普通大众的情感共鸣都密不可分。 01 阶层不是苦涩的避难所，真实的人生，谁都逃不开磨砺和痛苦《延禧攻略》最大的功劳是开启了“爽剧”模式，《欢乐颂》最大的功劳是启发了人们对“阶层”的热议。 《欢乐颂》首次大范围引发了人们对“阶层”的热议 从《延禧攻略》开始，人们不再信奉“傻白甜”会有好报，遇神杀神、遇佛杀佛才是女主角应该有的“开挂人生 ”。 于是就有了站在金字塔顶尖，可以横行上海滩的“安迪”；有了即使前半生智商情商双下线的“罗子君”，离婚之后马上可以找回自我，迅速变回职场精英；有了仿佛无所不能、事事能搞定的“苏明玉”…… 《欢乐颂》中无所不能，随时能把“包氏企业”做空的安迪 但事实上，人生真的会是这样吗？ 真正的现实是，无论是处于社会哪一个阶层，都逃不开生活的磨砺和痛苦，都一样要低声下气、委屈求全；生活一样是一地鸡毛、狗血凌乱。 代表着精英阶层的顾佳，外人看起来光鲜亮丽。老公公司经营得有声有色，一家人刚搬进市中心的大房子，孩子乖巧可爱，自己是养尊处优的全职太太。 可实际上呢？她要为了给孩子读书，放下身段为王太太做蛋糕、提鞋子、甘愿当个呼来喝去的小跟班；为了稳住自己家的公司，要委屈求全地给“作死”的甲方低声下气打电话，赔笑脸陪喝酒；为了提防小三入侵，要侦查形势，把火苗扼杀在萌芽状态。 王漫妮生病住院，暗自落泪 代表着外地来上海打拼一族的王漫妮，有颜值有头脑有手段，辛苦工作、努力拼搏。可老天爷就是不会因为你努力就更多地青睐你一眼。 她依然要在盒饭和赔偿之间挣扎；要在健康的身体和努力工作之间挣扎；要在前途渺茫和回老家之间挣扎。 普通人的人生，就是这样挣扎着、痛苦着又不甘心的人生啊。 顾佳等着给王太太提鞋 当钟晓芹看见好朋友顾佳低声下气地给王太太提鞋的时候，忍不住哭着说：“要是我再有用一点，你就不用这样。” 顾佳平淡地回答：“这不算什么，这是我的修行。” 这一瞬间，屏幕前的我也忍不住红了红眼睛。 是啊，人生哪里有那么多天降好运的“爽”，哪里有什么呼风唤雨的“爽”，无论你处于那一个阶层，只要你想更好地活着，在生活的面前，就一定会充溢着苦涩和酸楚。 顾佳终于挤入富豪太太圈 02 聚焦已婚甚至已育女性，她们才是这个社会生态更残酷的写照相较于以往的都市女性剧，《三十而已》最大的不同就是把目光聚焦到了已婚甚至已育的女性身上，着力刻画出她们在日常生活中遇到的问题与纠结。 以前的这一类型电视剧，要么女性就都是没有结婚的职场精英，像曲筱绡、安迪、苏明玉这一类型。 她们披荆斩棘、职场上所向披靡，当然是值得钦佩。但是已婚已育又的的确确是女性人生路上的一道重要的分水岭。 已婚已育女性所遭遇到的关于社会的恶意、家庭的冷淡、甚至于对自我价值的严重否定，还有在事业与家庭之间挣扎的痛苦，绝不是没有经历过这一道坎的人生所能理解的。 可以说，看已婚已育女性如何生活，才能看到这个社会生态更残酷、更真实的写照，才能不会活在“现代女性们都又独立又强大又美好”的海市蜃楼之中。 正如顾佳对钟晓芹所说：“生孩子真的是一件很‘糟糕’的事，当生下他的那一刻，我感觉到顾佳在那一刻也已经死了，活下来的是‘许子言的妈妈’。” 人生的这一刻，是无数女性用她们“死去的自我”来换回下一代的延续，你能说这是一种伟大，但与此同时，也是一种社会性的不公平。 前段时间，日本有一部备受关注的书叫《坡道上的家》，被拍成了影视剧，同样引起了无数女性的强烈共鸣以及广泛的社会讨论。
日本电视剧《坡道上的家》 女主角里沙子为了养育孩子，放弃了工作，即使丈夫也会偶尔帮忙，但是那种笼罩在里沙子内心世界、笼罩在整个家庭乃至整个社会环境的压抑、窒息、自我否定、强烈的不安足以让人随时崩溃。 以往，我们的影视剧当中，对于这一类型女性的刻画非常之少，即使《我的前半生》里罗子君的人物设定是妈妈，但实际上对其生活方面的展示非常之少。 孩子仿佛是一个道具，需要的时候来凸显罗子君的艰辛疲惫；不需要的时候，罗子君的工作生活则完全不受孩子的影响。
罗子君要重生，身边立马有一堆贵人相助 这当然不是某一部影视剧的问题，而是整个创作环境和社会环境的通病。 人们选择性地忽略去探寻已婚育女性心理和生活——因为她们忙忙碌碌、唠唠叨叨，并无一般意义上，男性视角下的审美价值。 而《三十而已》所讲述的三个女性的故事，其中就有两个是已婚已育的。
顾佳，为了孩子，既能放下身段，又会动手打架，孩子是她的盔甲，也是她的软肋。但与此同时，她也一样也会迷惑于自己社会价值的消失，却又在孩子的需求面前丢盔弃甲。 钟晓芹，她有着婚姻当中不被认可的憋屈，也有着自己还未完全成熟的稚嫩；她与丈夫之间有着左手摸右手般的疏离和冷淡，却也难掩遇到困难之时，彼此之间那几分真情流露。 这才是我们每个人身边真正的生活、真实的环境，从来不是光鲜亮丽、心无旁骛地乘风破浪，而是在左右夹击中举步维艰、挣扎向前。
03 《三十而已》，现实题材下的“非典型性爽剧”《三十而已》自开播以来，俨然成为一座大型话题制造机。 因为这部剧里面，除了讲述三个不同代表性的30+女性情感生活状态，更由于涉及婚姻恋爱、生育观念、子女上学、原生家庭、社会阶级等多重现实问题，让这部剧多了一层现实题材的质感与厚度。 说它不是一部传统意义上的“爽剧”，是因为这部剧选择了更真实、更立体的角度去切入。
里面的三个女主角，代表着不同的价值观和生活阶层，但是她们谁都没有拥有“开挂的人生”：没有贵人相助、没有闺蜜指点、没有富豪蓝颜帮衬，即使有钱如花5个亿买画的王太太，也依然被其它贵妇看不起，被自己儿子嫌弃…… 然而，又说它是一部“非典型性爽剧”，是因为即使生活如此令人疲惫，好在我们每一个人都没有放弃。 顾佳没有放弃她要做人上人的执拗，王漫妮没有放弃她要在上海立足的心愿，钟晓芹没有放弃她想要成长起来的渴望。
贵妇王太太也一样，被其它贵妇鄙视、揶揄又如何？被儿子嫌弃又如何？第二天，依然穿上最漂亮的华服去战斗，依旧为自己用了最好的资源培养出儿子而骄傲。 人生，最大的“爽”，不是事事开挂，永远有人帮，想要凤凰涅槃就马上有人指点迷津；真正的爽，是即使路途艰险、即使左右为难，依旧一刀一枪地去拼、去闯，直到闯出那个我们真正想要的世界。 一如爱默生所言：即使断了一条弦，其余的三条弦还是要继续演奏，这就是人生。 |
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