赵孟頫的字是一个三角形, 很典型的结构

真正能够在书法史上和赵孟頫一较高下的人没有几个，不仅如此，赵孟頫的书名还远播外乡，统治了朝鲜书坛三百余年。我们之所以学习他，就是因为他所走的路子是二王的嫡系路子，让我们直接去学二王，可能会有比较大的难度，但是赵孟頫的字比较平易近人，虽说在体势上和二王相比稍显单一，但是也正是因为这种比较有规律的程式化的外在表现比较适合普通大众学习，所以是我们学习行书的绝佳范本。

首先我们看第一个字，“陋”，这个字的写法基本上很靠近楷书，是典型的行楷的写法。这种写法比较倾向于书写速度的加快，并且保持楷书大致的外貌，在整体结构上突出左侧耳刀的长度，因为右侧的部首下面是横，因此左侧的竖需要放下来。在这里我们需要注意一点，就是下面的竖折的起笔并没有那么高，在“丙”字和左耳刀之间形成了一个留白，这个处理是使整个字显得不至于那么呆板的关键，因此我们一定要注意。

点击加载图片

除此之外，“丙”这个字的起笔的高度也没有左侧耳刀的高度高，道理很明显，右侧的部首上面也是横，下面也是横，路都被人堵住了，想出也出不去。

点击加载图片

“室”这个字的写法就比较偏向于行书了。因位下面这个“至”的写法，基本是靠两笔完成的。大家或许看的比较吃力，我就来找一个比较清晰的范本给大家观察一下。这个字整体来看属于倒三角形，上宽下窄，因此形成一种肩宽体瘦的爽快感。在汉字里很多时候最后一笔的点都有回带之势，一来会使整个字有内在的呼应，即所谓“点画”的“顾盼生姿”，二来会使这个字看起来非常紧凑，不松散，在这个字里，这个点表现的非常的全面。

点击加载图片

“铭”这个字是典型的让我们看清简体字和繁体字之间到底有多么大的差距的一个代表，因为繁体字相对于简体字来说非常容易写，其原因在于金字旁的笔画都以横为主，这样就不会和右侧的撇打架，如果你去看一眼简体字的写法，就会觉得出奇的难看，没办法，我们需要为整个系统服务，个别出现的比较难缠的现象也只能想办法去对付。

点击加载图片

对于这个字的处理，赵孟頫很明显的倾向于把左右两个部首的下半部刻意加重，因此整个字看起来十分的稳重。所以我们看到金字旁的撇非常的长以及右侧的口非常的大。左右两个部首大致有三个呼应点，他们分别是左侧的反捺和右侧的短撇；左侧的第二个横和右侧短撇；左侧最下面的提和右侧的长撇。这个字的写法基本上也是行楷格式，因此比较适合所有人学。

点击加载图片

点击加载图片

（其他名家的写法也都是大同小异，上面分别是陆柬之和李世民的字）

我们再来看“山”这个字。虽然这个字是独体字，但是他带给我们的信息量也非常的多。一般来说，汉字很多时候愿意把左侧的部分向外抻，有谦虚礼让的感觉，这让我们想起了黄山的迎客松。而右侧往往都收的比较稳重，给人感觉张驰有道。如果我们用这样的思路去看这个字，就会很容易了解他的写法了。左侧竖折的起笔比较斜，而右侧的竖则收得非常的端庄，如此下来整个字看起来非常的活泼，并不会呆板，这就是在书写楷书/行楷的时候我们需要学习如何找到字的平衡点的关键之处。

点击加载图片

这个字是一个三角形，很典型的结构，我们千万不能把它写错，因此中间的竖需要写的够长以保持这个三角形的外观。在这个基础上，我们还要知道这个字很少有写得高的时候，所以千万别把它写得像正常的汉字那么高。这一点姜夔在《续书谱》里面已经表达的非常完整了：“且字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之？谓如“东”字之长，“西”字之短，“口”字之小，“体”字之大，“朋”字之斜，党字之正，“千”字之疏，“万”字之密，画多者宜瘦，少者宜肥，魏晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之”。汉字虽然是给人看起来有方块字的感觉，但是实际书写起来并非如此，即便是我们经常所说的横平竖直也并非百分之百的适用于楷书，因为无论是楷书还是行书，我们在写横的时候都会略微的向右上角稍微抬起来一点，如果你把它写平了，那就相当于是划线而不是写字。