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在写行楷的时候，我们需要把一些可以连带在一起的笔画按照合适的笔顺串联起来，这样就提高了书写速度，在汉字里有一句话叫做“笔断意连”，这种情况经常会出现在行书以及行楷里面，实际上在书写楷书的时候也有这种情况，比如说我们写两个互相呼应的点以及撇捺的时候，只不过那是一种悬空的，不可以连在一起的情况，但是在行楷之中，我们可以把笔画连在一起，比如我们要说的这个“深”字。 在写“深”这个字的时候，我们可以把左侧的三点水写得快一些，也就是下面两个点可以连在一起。而右侧在写完平宝盖的第一个竖（或者点）之外，由横勾到两个点再到下面的横都可以连在一起，再写横之后顺势弹起，然后写长竖，实际上这个长竖也可以弹起来连带写最后的撇和捺，那么这样一来，我们写这个字的速度就明显地加快了，这也就是行楷所给我们带来的书写速度方面的便利性的表现。 当然在写这个字的时候，我们还是要分清主次的，首先我们说从整个字的结构来看，它是左收右放，而单独看右侧，它是上收下放的结构，因此在写右侧的时候，我们需要注意把平宝盖写的不要那么宽，它只需要把下面两个点以及横盖住就可以，至于撇和捺就像人的手脚一样，一定要放开。 “龙”这个字是繁体字，在书写的时候大家可以看得出，这个字左右两侧的部首高度上没有太大的差别。但是左侧同样体现了行楷的连贯性，从第二笔的横开始一直向下连写到月字左侧的竖，这样一来相对于楷书的一笔一画，我们就可以省去很多的时间了，即便这个字是繁体字，我们通过这样的连接的笔顺可以拓展到很多其他的汉字里来，比如说写散步的“散”，我们说学以致用，更重要的实际是拓展。 既然这个字是繁体字，那么我就找一个和简体字的龙非常相近的一个汉字来学，那么这个字就是尤其的“尤”。在按照楷书来写这个字的时候，我们需要注意整体的平衡，也就是说竖撇的作用非常重要，因为这个字的主笔是竖弯钩，因此竖撇最好要长一点低一点，但是在写行书或者行楷的时候，竖撇的长度有可能有变化，有些人会写的短一点，当然这个取决于整篇作品的章法结构和比例，我们在写这个字的时候，一般情况下要按照大致的规律向楷书靠近，所以我推荐大家把撇依旧写的要长一些。 “灵”这个字的繁体字写法比较复杂，不太容易学，但是它同样给我们提供了很多可以借鉴的地方，首先说雨字头的写法就非常有实用意义。在写雨字头的时候，我们要注意几点，首先是横和下面的框架不应该离的太远，虽然说偶尔的情况下，有些书法家会把横和下面的框架稍微写的有一点距离，但这毕竟是少数；其次是雨字头左侧的点不可以小，他就像新娘子的盖头一样，要把脸盖住，因此这一笔从来不可以写短。 在我们继续写里面的四个点的时候，行楷的便利性就又表现出来了，首先左侧两个点可以通过一笔来表现，然后顺势拉到右侧和另外的两个点也连成一笔继续带下去，下面三个口变成了三个点，进一步提高了书写的速度，一直到最后的横才完成这一笔。而下面的部分基本上通过笔断意连这种方式也可以算是一笔写成的：竖向下，挑起，通过笔断意连的方式去写里面的两个人字以及下面的横，这样整个字通过寥寥数笔就可以快速的完成，行楷的优势一览无遗。 这个字是一个典型的天覆字，它意味着上面的雨字头会显得很宽，要完全的盖住下方，同时我们还要注意到整个字的对比关系。如果我们注意观察的话，在这个字的右侧呈现出一种有规律的像波浪一样的形式，由高潮转到低潮，再到高潮，再到低潮，在汉字之中对比关系非常重要，一旦我们掌握好了合适的对比关系，就抓住了整个字的比例关系，这些话听起来或许比较枯燥，但是他的确是我们写好汉字的关键！！！ 在左右结构的汉字之中，很多情况下右侧的部首会向下落一点，形成视觉上的一种协调关系，比如“新”、“期”、“部”等等。在写“斯”的时候也不例外，但是很显然，在这篇作品里赵孟頫把“斯”写成了“此”，那我们也只好将错就错，来分析这个“此”字的写法。 繁体字“此”这个字是独体字，和简体的写法不太一样。在这个写法之中，有一个长长的比较斜的横，学名叫做“斜勒”，实际就是斜的横的意思，这种笔画出现的情况不太多，但是也有不少，比如说“也”、“九”、“乃”都是如此。在这个字里面，这个斜横就像一条小船一样，载着上面的三个短竖一路向前，最后一个竖弯就是船夫，带着它们摇啊摇，摇到外婆桥。船上几个人年龄不一大小不同，坐在船头的个子最小，然后身材比较魁梧的坐在中间，为了搭配重量他的身边还是一个身材比较小的乘客，最后，船夫稳定重心，站在船尾，轻拢慢捻抹复挑，劈波斩浪向前飘！ 说实话这个字的简体字写法就比较困难了，但是参考繁体字的写法，我们大概可以明白这个左右结构的“此”的写法需要把左侧写的低一点而右侧要写得高一点，为什么呢？因为我们可以参考“比”这个字，毕竟他们长得很像，对不对？还是那句话，举一反三，触类旁通。 |
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