自然界中树木各类繁多,形态各异。画树宜先观察树的整体特征,再观察树枝,因树木种类繁多,枝的形态也不尽相同。初学者应从枯树或冬天的落叶树作为练习的对象,没有叶子的树枝结构清楚,姿态鲜明,容易了解各种树的生长规律与基本结构。 本素材将介绍松树、柏树、柳树等三种常见树木的绘画技法。 松树象征君子风度与长寿。古人多喜爱画松,表现出松树挺拔苍劲、顶天立地的气概。松皮呈鳞状,画松皮要苍劲,毛而不光,忌讳太规则地排列。松叶如针状,有半圆形、圆形、马尾形、锯齿形等多种不同的画法,松干本直,生于石隙崖丛则曲。松树通常分为平顶、直顶。平顶多为老松,直顶多为小松。
柏树苍老清奇,虬龙高古,纹理清晰,姿态万千。因其临霜傲雪,身姿挺健,四季常青,所以人们常用来象征资深品高、历经沧桑的长寿老者。 柏树一般较直而且长得高,小枝变化较多。树纹分直纹和缠身纹,直纹直上直下顺着树生长,缠身纹环绕树身旋转排列。画树身轮廓要与纹理自然结合,特别是缠身纹要与轮廓结合在一起画。中锋运笔,用墨 不宜过浓,有断有连,出现一些飞白沙笔。画叶可以用更毫或兼毫秃笔,笔身略倾向下作点,形成团簇为宜,有浓有淡衬托,不可平均用力。
柳树柔和优美、摇曳多姿,垂条于水边,掩映于河畔,给山水增添了许多美感。柳树是灌木或乔木,种类很多,有垂柳、细叶柳、谷柳、紫柳、河柳等200多种,柳干比较粗糙,树身纹路近于“人”字形。用硬毫或兼毫笔勾树身,先画出左边的轮廓,再画右边的轮廓,应注意提按、顿挫、转折。轮廓线要处理好“树分四枝”的结构关系。皴纹多用干笔,没骨法接画柳枝。
丛树 两株以上即为丛树。画时不仅要注意每株树造型美,更需要考虑树与树之间的关系。两株以上树的组合,要有宾主之分、粗细之别,前后距离,高下相携,俯仰顾盼,远近呼应。 常见的丛树组合 老树年久,雨水冲刷,常使根部外露。土层厚者,根部外露少,台垒如拳,增加了树形的变化。生于石上、岩边者,根部不仅外露多,而且屈折盘绕,如龙如蛇,给人以特殊的美感。画根根宜用逆锋枯笔,使之具有毛辣苍劲之趣。 山水画教程:柏树的3种画法,适合收藏练习摘录自《中国画技法入门100问:山水云树》,王忠富绘著,人民邮电出版社出版,仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书! 柏树画法示范一 ①立干取势,干笔涩进,自然勾画出树干。 ②线条要有曲有折。 ③连接树干,画出树枝,线条要有断有连。 ④用皴笔表现树干的纹理,勾画出节疤。 ⑤画树干和树枝时,轮廓线与皴纹线必须协调统一。 ⑥完善树干和树枝,虚实强调的地方可以多以擦笔表现。 ⑦点叶,先用散锋点出主要部分的叶子。 ⑧在局部加以擦笔,浓密处用侧锋较大面积地点皴,数笔表现出叶子的浓淡、干湿与虚实。 怎样表现柏叶的前后空间关系? 柏树叶历来都用点画法画来表现,用墨要先淡后浓,反复点染,使柏叶有茂密苍厚之感。也可以完全用皴擦之笔画树叶,再层层加染淡墨来表现前后的空间关系。 柏树画法示范二 ①以浓墨勾勒树枝,要注意墨线的变化。 ②用皴笔表现树干的纹理。画出树干缠身纹,线条要有断有连,线条要毛涩粗糙。 ③勾勒树枝时,要勾皴并举,主要结构线和皴纹可以略粗一些。 ④树叶浓密处,用毛笔侧锋大面积地点皴,要注意表现出叶子的浓淡、干湿和虚实等变化。 ⑤画出树叶,可以先用毛笔散锋点出主要部分的叶子,再以墨点来着重点暗部。 ⑥点出树干上的疤节,使树干看起来更有苍劲感。 如何表现画面中景处的柏树? 中景立意,是画面的核心所在,是笔墨色调变化的中心,画面的主体物象一般都置于中景处。刻画中景要虚实结合,刻画征战部分,突出主体,笔墨要实在,色彩要明快。这里所说的虚实是相对的,画得过实了就会导致画面沉闷、呆板,而画得过虚则会显得空洞无力。要虚中有实、实中有虚为宜。 柏树画法示范三 ①由下往上地画出柏树的树干,线条要弯曲、有弧度。 ②接着连接树干画出树枝,线条要有断有连,条状粗糙。 ③绘制向上生长的分枝,要有角度、长势的变化。 ④采用混点法画出柏树叶子。 ⑤画出树叶,先用毛笔散锋点出主要部分叶子。绘制时用笔要灵活。 ⑥继续添加树叶,在树叶的浓密处可以用毛笔侧锋大面积地点皴。 ⑦把墨色调淡,点出淡叶,使叶子看起来有前后的层次变化。 如何表现画面远景处的柏树? 远景深化,延伸画面的视觉层次,以增加作品传递出来的意境。远景将中景和近景扩展开来,给人以无限的遐想空间。而远景处理上应惜笔墨,赋彩上以浅色调为主,虚化以衬托中景,使画面的主题鲜明、节奏感强烈、韵律优雅。 |
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