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《声临其境》第三季冠军，可以说是刘琳最新的一个标签了。在她出场的那段戏中，一个人分饰了好几个角色，且发挥的异常出色。 刘琳获得冠军可以说实至名归。这同样是这档节目的意义所在。  好的配音追求的从来都是对于情景以及人物的充分发掘。如果仅仅是对于经典的再一次还原，那么配音就失去了意义。 为什么要叫作“声临其境”，其意义还是在于要将声音结合影视剧中的场景重新演绎。 这就是一个好的演员所需要达到的目标，对于人物的精准把控以及对于场景的无缝契合，这是最关键的。 从刘琳配音的整个过程来看，她做到了。  这里不得不说一下《声临其境》这档节目。作为一档考验演员基本技能的节目，《声临其境》的立意很特别，当所有人都知道台词是基本功的，但是所有人都不重视的时候，我们的影视剧是会朝着畸形的方向发展的。 如果说大家都开始将基本功作为表演的最基本前提去执行，那么效果就显现出来了。 这就是《声临其境》的定位以及最终意义。  台词是每一个学习表演的人的基本功，这些年为什么很多影视剧开始摆烂，其本质原因还是因为很多非专业演员们进入到这个市场从而拉低了行业的整体水平。 而台词显然是一个过滤器，如果这个门槛都没办法迈过，那你就算了吧。  有了台词，你的形体才会有意义，否则的话，那么多的替身演员也能有很好的表演，但为什么却很少见到替身演员友好发展，原因就在这里。  影视剧的拍摄是以恶搞复杂的过程，同时也是一个简单的过程，就如同戏剧一样。我们可以实景拍摄，同时也可以将外界环境简化，简化后的戏剧依旧能引起观众的共鸣。 原因很简单，那就是演员的台词要过关，即使是没有好的环境来衬托，但只要是唱法唱腔台词唱词没问题，依旧会有观众捧场的，这是一个道理。  而近年来很多的致力于打造真正演员的综艺节目大都有局限性，比如之前最早的演员的诞生，它的局限性是将话剧或者舞台剧的标准加在了演员身上，试图用拉近演员与观众距离的方法来重新塑造一个明星。 但是这样的表演是有缺陷的。影视剧与舞台剧或者与话剧的表现形式是不一样的。  影视剧中我们可以通过镜头看到很多不为人知的细节，但是话剧或者舞台剧并不能将这些细节带给观众。 因此，演员需要用丰富的肢体动作来展现自己对于角色的理解，有时候这个动作是很夸张的，但是却是很合适这个舞台的。  如果你要用细腻的动作来凸显一个角色，那必须是在大荧幕上而不是小舞台上。这样的差别使得《演员的诞生》这档节目对于所有的演员来说并不公平。 因为舞台剧发挥的好，并不一定适合好电视剧或者好电影，反之，那些有演技的人，舞台剧的表现并不是很出色。所以这档节目后来口碑崩了。  而《声临其境》一定意义上虽然在第二季烂了，但是第三季很好的调整了回来。 依旧是用演员的基本功来考验演员的能力。 这一点很重要，在同一个门槛下，演员的能力可以得到很好的发挥，同样的，那些演员能力之外的“能力”则没有任何的加成。  这就是这档节目的意义，同时在这档节目制定的规则下，刘琳脱颖而出呢，这对于刘琳来说有什么意义呢？我们简单分析下吧。  刘琳是谁？可能这档节目之前，大家对她的印象还只是几年前火爆的电视剧《父母爱情》中的江德华，但这并不是她的全部，1974年出生的她，有过好多作品。 她是一个合格的女演员，奈何这样的女演员并不讨喜，因此，当刘琳兢兢业业的演戏的时候，大家是不会记住她的。 相反，当她开始摆脱自己之前的角色定位之后，马上就产生了一种不一样的效果，于是，江德华火了，刘琳也火了。 而这档节目也能给与刘琳这样低调的演员一个新的事业高峰。可能接下来他会有很多的机会触碰到不一样的角色。这一点可以结合最近比较火的一些剧来佐证。 从年后的《重生》开始让张译走红，到后来的《龙岭迷窟》让潘粤明和姜超再次火了一把，还有最近的《我是余欢水》让郭京飞重新回到了我们的视线。 这些现象无疑说明一个道理。好演员确实有春天，可能这个春天比徐峥预计的要晚了一些，但是，最终还是会来。 而这个现象也可能是演员和明星最终被区分的里程碑。在不能通过狗崽队曝光的日子里，明星们唯一能获得关注的途径也就只能是炒作一些八卦趣闻了。 但是这对于演戏来说并没有什么用处。而此时的演员们，那些真正的演员们就能用作品说话了。 好的作品会在疫情期间被反复观看，如果没有作品，没有一个质量过硬的作品，那么再好的炒作也会让人感觉到厌烦。 这也是上述这几部剧最终能收获很多自来水的原因之一。 还有一个现象，可能大家也都看出来了，这些非常火爆的剧集，大都只有十来集，这是之前动辄四五十集的电视剧所不能想象的。 因为剧集短小，所以要求也就更高了。演员们要保持好自己的演技水准，编剧们也不会为了凑时长而拼命注水。 最终，呈现给观众们的剧集本身质量就更好了。进而也会在观众中间形成口碑效应。 网剧在2020年大有卷土重来的趋势，在这个趋势下，或许给了那些原本被明星资本冲击的演员们一个重生的机会。 他们的演技没问题，就如同刘琳，姜超，郭京飞，潘粤明一样。他们缺少的只是一个可以证明自己的机会。 在资本的挟持下，传统的电视剧会为了追求利益最大化而选择明星而不是演员。 而网剧的资本压力显然小很多，在无需过多考虑资本效益的前提下，这些演员们的机会就多了很多了。 年初的时候，徐峥的一部《囧妈》让自己处于风口浪尖。而现在看来，我国的影视行业正在疫情的驱动下，处于转型期，这个时候涌现出来的很多制作精良的网剧就是很好的证明。 影视的呈现形式并不是单一的，而是丰富多彩，顺应时代的。 当大荧幕在时代的潮流冲击下需要重振的时候，就会有顺应时代的别的展现形式出现。 但不论是何种形式，都少不了刘琳这样演技精湛的演员。 在未来，我们更希望以此为基点，让更多刘琳，潘粤明，姜超，郭京飞式的真正的演员重新回归，让他们成为影视剧中的大部分熟面孔之一。这样，再去谈论重振影视剧才有意义。 …… 你好，再见 |
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