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《独立》2019中国民刊大展之《存在》 《存在》诗刊 1994年底，第一期16开电脑打印的《存在》面世，封面印有倒排的德文Sein（意为“存在”）。 1995年和1996年相继出刊第二、三期打印刊物。最初的核心成员为：陶春、刘泽球、索瓦、梁珩、吴新川、谢银恩。 1996年，《诗神》杂志推出民间诗刊介绍专栏，《存在诗刊》被作为第一批推介的民刊。 1997年夏天，正式印刷的《存在诗刊作品集》第一辑面世，小32开，牛皮纸封面，共印500册，此后一直保持这个印刷数量、封面和300页左右的厚度。 2006年，远山出版社出版《存在十年诗文选》。 2010年，《存在》第八辑推出“新世纪十年川渝诗歌大展”，系重庆从四川独立出去以后，巴蜀两地当代诗歌的第一次集中展示。 2017年，《存在》第十辑推出“新诗百年组诗专号”。 在四分之一个世纪里，《存在》一共出刊13册，其中最初3期为电脑打印，与《非非》《独立》《终点》等成为四川持续最久的民间诗刊。期间经历了意外变故，印刷地点数次搬迁，也经历了《存在》同仁写作低潮期和个人生活变化，较长时间出刊不规律，最终顽强地坚持下来。作者群体也由最初的6名核心成员，到后来相继有近百位作者在《存在》发表作品。 《存在》在诗学主张上，强调诗者在大地上的使命，关注人的命运和神性思考，更重视“此岸”价值，勇敢面对当下，不逃避、不苟合。《存在》早期大量文论对此有不同角度和侧重的讨论。《存在》在国内民刊中保持相对独立，主要基于文本价值的甄别、精神气息的认同，不排斥边缘化、实验性写作，但拒绝投机性、无原则写作。 对《存在》来讲，“存在”是大地一样的背景，只有诗人的劳作才是真实的。 （刘泽球执笔）
陶春的诗 陶春，1971年生。祖籍重庆合川。90年代初开始诗歌创作。《存在诗刊》核心创办者之一。著有个人诗集《时代之血和它的冷漠骑手》《尖锐之所在——陶春长诗卷》、文论集《品饮一滴词语之蜜倾泻的辉光》。现居四川内江——成都。 写作课 1 从一个 词的黑洞，驶出 惊恐的手喘息，挣扎着 在一页白纸 瞬间解体 飞鸟叫声的漩涡表面重新竖起清晰 创世色彩波浪航向的桅杆 2 正午的斜坡之上 超负荷运载 笨重光线 ——太阳的卡车 从天空卸下 一幢幢飘移轮船般高耸万物灵魂实在体积的阴影 致秋风中最后一棵拒绝跪伏向大地之母 怀抱的玉米秸 痛饮了太多：佛陀忍辱典籍里 训诫肉身涅槃的秘液 抑或终日躲进东方传说的锡杯中 无节制淫荡暴虐的昏君 仰脖吐出一口狂傲 鄙薄万物为刍狗的唾沫 瞬间摔碎了天涯 所有赤子胸间 汩汩流淌纯银质地的祷辞 谦卑供奉的心 光着脚 蓝缕的衣衫 是宽大、椭圆的叶片边缘 沾满大地波浪般 瑟瑟蜷曲腐烂泥浆的悲伤 每一粒转战、漂移至全世界餐桌 业已耗尽黄金光芒速度 绽放自身清甜味蕾的星辰之子 仍手持流血的木质长矛 与带有褐色补丁的石箭语言根系 一次次 从被无助砍下亚洲式茅草房头颅 裂开的深渊图景缓慢起身 每一层依旧贫瘠而哑黯死亡结构的瞳孔中 骇目挣扎的恸人影像 都缠绕有 亿万条青筋暴露绝望挥舞永恒饥饿手臂的枯藤 诅咒向榨干最底层人类白骨的货币体制 缜密铸造的世界金字塔模型 沙沙吹过荒凉异乡被合法盘剥与毁灭 的炮灰阴影覆盖的田野 仿佛空荡的碗底 单悬在古安第斯山脉 上空那一枚静止、薄如蝉翼的月亮 在耐心等待 时间深处 玛雅诸神复活精神闪电之火的招魂与认领 通 常 “不通常者，不予往。” ——摘自我的札记·《随思录》 1 “嘿，走开，别挡住我的阳光！”① 从傲睨一切 人事的虚妄②嘴、脸 果断收回内心 那一把礼客的座椅 弟欧根尼伸出他 在一只木桶中，严酷 践行犬儒形象的脑袋 朝向亚历山大皇帝高声呵斥“汝拒待见此沙，此沙与汝同归于寂。”③从傲睨一切 人事的愚蠢④嘴、脸 果断收回内心 那一道礼客的热目觉醒于龙场 ⑤ 万山硗薄的梦中 对着—— 被“吾性自足”的闪电 一下照亮的整个宇宙 文成公，豁然拂袖而去 2 我只看一条小溪，如何穿过意识复杂皱褶的地表，愉快输送出大地 ——清澈、透明的血辞 从容应答时间谜一般花开花落的脸色我只看一棵草，如何钻出词语经验重压之下的岩石，水泥 铁茎的脊背，轻轻撬动：一个帝国 轰然倒塌泥沙俱下版图的惊惶失色当然，有时还看看天老爷从树梢或屋顶丢下，出门就是一个跟斗 或历史以来的喜雀 蓝黑相间的眉毛，看起来永远是笑咪咪的脸色 注： ① 见古希腊哲学犬儒学派代表人物第欧根尼与亚历山大的对话。 ② 《金刚经》：“凡所有相，皆是虚妄。” ③ 见王阳明·《 传习录》。 此处改装原句为：“汝未见此花，此花与汝同归于寂。” ④ 德国神学家朋霍费尔语：蠢人比恶人更可怕。 ⑤ 见“龙场悟道”。 ⑥ 文成公，王阳明谥号。亦称王文成公。
胡马的诗 胡马，男。生于1970年。现居成都。供职于四川农村日报。曾参与《终点》《人行道》和《存在》等民刊。有诗歌、随笔、小说散见于《星星》《诗林》《诗歌报月刊》《四川文学》《青年作家》《诗刊》等，作品入选多种选本。 圣 伤 他出生在三月的某个正午 那时，米仓山的橡树还没有 在崖畔上吐出绿舌头花序。 一个“川”字攥在小小的拳心 不等他开眼，父母迫不及待掰开 他的手掌查看究竟：三条小溪 萌芽于虎口上的同一座高原 却各自奔向不同的入海口。 “有了这个字，你娃才算得上 一个真正的四川人！” 后来，他们一再这样强调。 似乎他生下来没被抛弃，全靠 手上这几条裂纹。像一道符箓 它们就这样缠绕着伴他度过 贫血的童年和危险的青春期。 用草木灰和石灰反复搓洗 用枫杨树河边的鹅卵石打磨 想把它从血肉里上剔除，甩掉 但每次挥手，都是在与死亡作别。 如今，这个“川”字横卧额头 像被命运錾刻在米仓山岩石上， 泄露了一个中年男人的种种不堪。 碰壁太多撞出的伤口，纵向 构成狰狞的一笔。他经历的一切 终于长成了一个“王”字。 他们说这是他的圣伤。“你娃 该被关进动物园的老虎笼子！” 唉，其实，他早己被囚禁 在一个你们看不见的橡木笼子里 雪 族 一片雪会嫉妒另一片雪吗？ 出身于陌生或者相互仇视但却 血脉相连的乌云家族， 想象她们从遥远的高处坠落， 仿佛那里耸立着看不见的悬崖。 群山环抱的白水镇卢家坝村， 在那里，我的老家，即使是雪 也是有温度的。在栗树林， 煤矿，集市或者梯田的沟垄 她们抱在一起取暖， 用带官话口音的方言说悄悄话 静待冬天驾崩。我曾经 握着一支水银温度计，测量 她们的体温。睡在深处的雪 明显比留守在外面的雪 要温暖一些。难道雪与雪之间 也有尊卑等级？她们不屑于 提问，也不屑于回答。 到了春天，她们跃入溪谷 跟随鱼群奔向火花和船队的大海。 她们不是冬天的后宫， 春风吹来时，不会随暴君在殉葬。 不可能的小橘猫 碎石小路等待完成最后的铺装， 他知道在尽头是另一条大道。 浓荫、钓线和河堤隔出小仙境， 桤木和芭蕉具足雌性的光辉， 栏外涛声为会饮者的低啜伴奏， 鱼尾葵献出果实，等待雀鸟光顾。 毗邻的小溪上，一座铁桥通往 历史的幽暗处，他们曾折回 驻足，观鱼，沉默或临风浩叹。 这是白鹭开始放弃的“半岛春天”， 半杯茶足以给予他一掬秋日暖意。 但天空的发热盘失去了电源 除了乌云，没有更多景致值得 在仰望和俯首之间反复揣摹。 小橘猫跛着二进制碎步， 从他们身边蹿入农机所食堂， 起伏的腰身上，黄昏排列的斑纹 被番茄酱标记出彼此否定的可能。 “如果喂它一尾柔软的银鱼， 失去的梅花能否重新怒放在路上？” 谢银恩的诗 谢银恩，1967生。民刊《存在诗刊》主要创办者之一。主要代表作品有长诗《火标》《境遇》《被研磨的时间之光》《黑夜诞生的文字》。文论：《形而下的拷问》《骨头与血液的碰撞》《诗歌的境遇种种》《红与黑的祭礼》《散逸于铁幕之下的蝶翅灵光》。长篇诗学随笔《流淌的血液》及小说、散文若干。作品散见《萌芽》《上海文学》《作品》《中国诗歌》《当代文坛》《四川诗歌地理》等各级报刊、年鉴选本。曾获首届“内江文学贡献奖”，《独立》第三届评论奖。现居内江。 春天的雷霆 春天的雷霆听见内心的言辞 奔突运行 它企图证明徒劳的努力 连同流逝的黄昏与黎明 交错分裂 点燃蜡烛 光与影分离 揭穿了以肋骨为火把 照亮人生存黑暗的泪与灰 春天的雷霆 与我独坐房间 浪游的灵魂云卷云舒 守候的目光降临返绿草尖 远处田野开阔 屋顶上空炊烟缭绕 人世代谢 时空消长万物消荣 球茎的血 层层剥离 春天，这两个字弥漫万钧雷霆 东风无力 爱情辽远而缠绵 颅骨 痛苦而绝望 时代相袭 拥抱突然中断于执手相看的欲言又止 日子流逝 蓝天的羽毛压断想象的翅膀 瘦骨嶙峋的无聊任意增删、涂改 一行行深夜绞尽脑子写出的诗句 寂寞尘封的文字 在时光背后 守护用全部血液为心灵加冕的利剑 深耕冰雪覆盖大地的第一枚萌芽 新生或死亡 魔鬼是否强过天使 罪恶是否胜过善良 但是如果没有这一切 怎么界定 以文字为载体表达人的遭遇 垂 钓 垂钓之趣不在鱼 在乎山水之间 愿者上钓 湖面风平浪静 历史的天空波云诡谲 智者似雕像 以空无物的渔竿 钓起帝国的版图 千山鸟飞绝 万径人踪灭 孤舟簑笠翁 独钓寒江雪 只是这渔竿金钩铁笔 在唐诗的历史上 泼出另一种诗的神韵 你站在岸边钓鱼 鱼在水中钓你 当天空的白云 静静融人水底 从城市锅筋混泥土丛林 逃逸而出的你 请珍惜其中的 自然之趣 樱 花 三月 窗外枯瘦的枝干依稀有磷光流淌， 枝杈张开翅膀， 接受太阳检阅 一束束雪白的回忆 连同一群昨夜走失的星星 留下淡淡的光痕 庄重而和谐 覆盖无法掌控的命运， 粗糙苍桑的枝干 静静绽放美的激情 这痴情而衰迈的骑士， 在树荫下 为春天镂刻 人面樱花 陈建的诗 陈建，生于1974年，四川绵竹人。1994年开始写诗，出品有诗集《断常诗》，《他的旧女朋友是一头波色的鹤望兰》。现居四川德阳，从事燃气轮机设计工作。 落 日 “这样怕是不太好吧” 当你用必朽之手对接风景斜视来的目光 时光刚刚靠近落日 我们显得蓬松，拖着尾焰一样的影子 像在这一段时间停留的人 当你倒退几步 看见更远处伟大的吸引似乎带来了什么 一截截漆黑的雨柱开始被抛向行星的背面 国道上，雨刮器例行摆动着，仿佛在收割 真相的殉道者，更懂得 机灵和顺从是这场仪式的主要姿态 “——总会适应的！” 幸运的是我们这里还算晴朗，在近郊的荒野 群居着野鸭、牛蛙、享受晚风的疯子 他们错落有致的议论着 像多少年前，余晖还拉伸着迷人的薄膜 年轻人刚从未来的午睡中醒来 他的困惑更接近你的磁力线 语 言 那时也等待过女孩走进粘稠 就像词搭着另一个词蓝色的肩 刚被阳光晒出光泽 后来他的票据充分 技能型人才一样站在街头 从冷却的储物柜，取出一罐拧干的大海 喝着……人性略丑的语言线 他痴迷过其中一部分味觉 并定义为氧气、少女、天鹅绒的窗帘 现在他自觉走进办公室坐下 假装刚被一只肥胖的鹌鹑嘬过手： 语言是隐藏的技艺，诗却往往暴露 桂的花 我在词语的门口等你 一个夏天，你已经长得比自己还高 并测试了未来的寒风中 量词的刻度怎么被一再拉低 但现在，你想和月亮温和的交谈 让它领教你，口齿上攀附的香水 说你的无聊，说你也想在光波中的冲浪 并且稍微不注意就哈哈大笑…… 但这种情况会越来越不会发生 除了偶尔拜访的昆虫 别看它们现在礼貌的样子 在室内，它们只会笨重的降落 慌得忘了天赋并一再修饰自己的鬓角 向家庭的执法者献媚。 能发生的是，剩余绿不多了， 被整齐涂着光 我也刚修剪完桂花 手上好像培养出了一个形容词 刘泽球的诗 刘泽球，1971年出生于黑龙江。著有诗集《汹涌的广场》、《我走进昨日一般的巷子》，曾获第八届四川文学奖。民刊《存在诗刊》主要创办者之一，曾策划“新世纪十年川渝诗歌大展”，部分作品在国内外发表，入选多种选本。现居四川。 冷 光 衰败的事物才会发出这样的光 没有温度的光，事物的表皮裹紧绝望 空旷的街道比白昼漫长，像是光 被压得更薄。我知道，这是只有冬日 才会有的光，它加速了事物衰败的过程 像老年嘶哑的咆哮，田野里的腐烂 像那里的霜和星光，但更冷的光在黑暗里 你看不到的地方，大地下陷的部分 那些来自深处的颤栗。一座椭圆形的工厂 机器停止轰鸣，而它们泛出的光 还在闪烁，如同一个时代不肯停止的言辞 我遭遇过许多足以让我失明的事物 但冬日发出的光，会让更多消失的东西回来 仿佛事物内部交叉的许多条道路 是谁曾经把它们抛弃？是太阳开始石化的时候了 只有，破败的事物 才会吸附住，时间抛下的光。我们在变冷 黄昏时 黄昏时，我看见重新变黑的头发 在县城斑驳的头顶聚集，如同 倒回到某个童年，它那张熟识的脸 许多脸，松开门闩的房子，随时 欢迎进入，鞋底的声音像敲门 我无数次独自一人从那里经过 像黄昏不请自来，在梦里，我们 不再是陌生人，有一间房子属于过去 我听见广场传来木槌 敲打在铁钟上的声音，黄昏依然比我敏捷 踮起脚尖爬上烟囱圆顶 把长脚伸进烟囱拖向县城的影子 那些生活的灰，也被它们掸着 这是多么安静的时辰，餐桌飘出热汽 黑色人造革沙发般的街区，适合 有人坐上去，比如：黄昏 像黄昏一样简单的事物。没有人 希望街灯那么快亮起来，像沉默 还沉默得不够，黑暗从屋子里 走出来，时光、旧物、未完成的日志 县城变成我多次离开的站台 有人在门口验票：没有外套的光通过 黄昏，和黄昏里的我，被留在那里 雨季的困顿 是什么，可以让它这样柔弱 彩色粉末研磨出来的翅膀，放弃拍动 家族史一样漫长的雨，也压着它的身子 它的困顿，像在树枝上站久了的叶子 它们打开的身子，都印着家具 生长出来的霉点，还有房子裂开 发出的低语，我们曾经离开的旧日子 一只蝴蝶，在雨水的世纪里 它的困顿仿佛是时间的迷路 它让这沙漏般的雨水也感到困顿 一直没精打采地垂落着，仿佛事物的 身体变重，我曾经设想 一只蝴蝶可以让世界变轻 轻得可以把灵魂从雨水的重量里分出 但那只蝴蝶的困顿，停止拍动 像雨水一样粉碎 |
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