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1988年4月16日，《龙猫》在日本上映。 2018年12月14日，《龙猫》在中国上映。 对很多人来说，与龙猫的这次会面，既是初次相见，也是久别重逢。 换句话来讲的就是： 这张欠了三十年的电影票，终于有机会还了—— 《龙猫》 となりのトトロ  在第87届奥斯卡颁奖典礼上，约翰·拉赛特（迪士尼和皮克斯创意总监）作为颁奖嘉宾说过这么一段话： 在世界动画史上，有两座高山。 一座叫华特·迪士尼，还有一座叫宫崎骏。 当晚，73岁的宫崎骏捧下了奥斯卡终身成就奖。 这话，句句在理，这奖，实至名归。  爱宫崎骏的中国影迷数不胜数。 但绝大部分人，真正在大荧幕上欣赏到宫崎骏的作品，恐怕还得算14号上映的这部《龙猫》。 在宫崎骏的整个创作史，甚至于吉卜力的整个创作史里，《龙猫》都有着绝对重要的意义。 毕竟，吉卜力工作室的Logo就是龙猫。  其它大大小小的荣誉就更多了。 当年，《龙猫》登顶日本电影“旬报十佳”，是宫崎骏唯一一次获此殊荣的作品。 英国《独立报》评论道：龙猫是历史上最伟大的卡通角色之一。 一代电影天皇黑泽明，在他选出的个人百佳影片中，《龙猫》是唯一入选的动画片。  在豆瓣，50多万人给《龙猫》打出了9.1的高分。  先来捋捋故事。 昭和33年，初夏。 为了能更方便照顾生病的母亲，姐妹俩五月和小梅随父亲搬到了医院附近的乡下居住。  这里不同于城市。 在乡下，触目皆为青山绿水，旷野农田，再或者就是连绵不绝的树木，翠色逼人。 两姐妹就像放生了的鸟儿，一路上蹿下跳，这里瞧瞧那里看看，玩得不亦乐乎。  她们在宽阔的庭院里嬉戏，在破旧的老房子里探险，发现了成堆的煤球子精灵。  后来，姐妹俩还邂逅了憨态可掬的大龙猫。 那天，小梅正在后院玩耍的时候，发现了一只隐身失败的小龙猫，于是兴致大发，一路穷追不舍。  没想到追着追着，一不小心掉进了大龙猫的老窝。 她好奇地爬上大龙猫的肚子，问它：你叫什么名字？ 大龙猫迷迷糊糊地咕噜出三个字：To—to—ro~ 然后翻了个身，继续睡觉。 于是，Totoro就这么成了大龙猫的名字。  大龙猫的出场次数并不多。 它的第二次现身，是在一个大雨滂沱的夜晚。 五月和小梅在车站默默地等晚归的父亲。 没想到先等来了头顶荷叶，假装自己在避雨的大龙猫。  五月把伞送给了它。 身长两米的大龙猫，举着好像也没什么用的伞，睁圆了眼睛，和矮矮的姐妹俩同屏而立。 既搞笑，又温馨。 后来《超能陆战队》还专门P了一张海报，致敬的正是这一幕。 大龙猫的第三次现身，是在姐妹俩种下橡树种子的时候。 它带着同伴，给种子作法。 转瞬之间，盘根错节的橡树拔地而起，直入云霄，宛如神迹。 大龙猫用陀螺载着姐妹俩在空中飞行，在树顶吹埙。 大龙猫最后一次现身，是在小梅失踪的时候。 母亲病情转危，心急如焚的小梅吵着要去医院，五月却担心小梅去了只会徒添麻烦。 姐妹俩大吵一架。 一赌气，小梅决定独自去医院，结果却迷了路。 后知后觉的五月自责不已，找遍了整个村庄，还是不见妹妹踪影，只好求助于大龙猫。 善良的大龙猫找来自己的朋友猫巴士，载着五月顺利找回了小梅，还送姐妹俩去了一趟医院。 坐在树枝上的五月和小梅，看着安然无恙的母亲，开心地笑了...... 如果用一个字来概括本片的话，那就是：素。 几乎没有什么冲突性的情节。 要不是因为当年同时上映的《萤火虫之墓》，《龙猫》可能还会更素。 《萤火虫之墓》剧照 1988年4月，制片人铃木敏夫提出了让两部动画打包上映的想法，以此作为宣传的噱头。 所以在初期的计划里，两部动画的时长应该在60分钟左右。 可惜，《萤火虫之墓》的导演是高畑勋，一个从不按常理出牌，视艺术高于计划的男人。 从左至右依次是：宫崎骏、铃木敏夫、高畑勋 高畑勋有意地将动画扩展到了90分钟。 宫崎骏自然也不甘示弱，把本只有一个女主的戏份增加到了两个。 姐姐叫五月，妹妹叫小梅，也就是May。 她俩本是双生花。 《龙猫》海报最初设定版 最终，《龙猫》和《萤火虫之墓》还是同时上映了。 结果，票房惨败。 其实早在企划提出的时候，各大发行商就不大看好两部作品。 一个有妖怪，一个有坟墓，风格太过昏暗。 然而，等到后来电视台重播的时候，《龙猫》却凭着良好的口碑火遍了全国。 龙猫的各种周边也卖疯了。 据1991年的一次调查，毛绒玩具代理商Sun Arrow共卖出大龙猫100万个，中龙猫60万个，其它约50万个。 可以说，是龙猫挽救了行走在破产边缘的吉卜力。 也正因为如此，龙猫成为了吉卜力的吉祥物，出现在了后续每一部吉卜力动画的片头里。 龙猫的原型，源自于宫崎骏最爱的童话故事《橡果与山猫》。 宫崎骏笔下的龙猫则更天然呆一点。 他要的就是这种效果：可爱，无害。 毛茸茸的巨型身体，长长的耳朵，永远对不了焦的大眼睛，总是茫然地望着远方。 什么叫一脸懵逼？ 这就叫一脸懵逼。 不过，在网上曾流传过一段黑暗说法：龙猫是死神的化身，只有临死之人才能见到它。 这个说法基于一宗真实案件“狭山事件”。 昭和60年代，就在龙猫的取景地狭山县，少女姐姐进入森林寻找失踪的妹妹，隔天，妹妹的尸体被发现，身中16刀。 姐姐几近崩溃。 做笔录时，一直喃喃自语：“像猫一样的怪物”、“见到了很大的狸猫”等等。 而这件事，恰好发生在五月，也就是动画中姐妹俩的名字。 这番说法曾经风靡一时，传得沸沸扬扬，众多粉丝打爆了吉卜力办公室的电话，都来询问此事。 最后，吉卜力工作室不得不亲自出马，进行了官方辟谣。 但时至今日，恐怖版龙猫仍在流传着。 第一次听到恐怖版说法的时候，我还在读高中。 跟很多人一样，我觉得这个说法简直就是一派胡言，哗众取宠，侮辱经典。 但现在，我不这么看了。 我依旧相信《龙猫》是一个温暖幸福的故事，但我也不再那么抵触那些异样的说法。 好的艺术作品可能就是如此吧。 在作者手中活过来，在创作完成时死去，然后在读者或观众心中又活过来。 更甚者，随着时间的变化，作品也会变化。 有人爱黛玉，有人爱宝钗。 有人喜欢白雪公主，也有人喜欢恶毒皇后。 有人能在《龙猫》里看到温暖，自然也有人能在《龙猫》里窥到恐惧。 随他去好了。 况且，龙猫真的只是一个单纯的美好童话故事吗？ 不见得。 在宫崎骏的绝大部分作品里面，父母都是缺失的存在。 《千与千寻》《风之谷》《天空之城》《魔女宅急便》......都是这样。 《千与千寻》中，千寻的父母被变成了猪 《龙猫》却是个例外。 整个故事里，有一个很重要的背景常常被人忽略掉了：病重的母亲。 大人们告诉五月，母亲只是得了普通的感冒。 可是，已经六年级的五月心里明白，这只不过是大人们善意的谎言。 普通的感冒不会需要专门搬到乡下养病，医院也不会大动周折还发电报到姐妹俩家里。 而且，这种情况显然已经持续很久了。 这很难不让人想到宫崎骏的自身经历。 在他还只有六岁的时候，母亲患上了在当时被认为是绝症的肺结核，常年卧病在床。 片中的母亲，极有可能也患上了肺结核。 五月虽然还不懂，但她隐隐有着母亲有可能回不来的担心。 她每天晚上都会写信给母亲，闲话家常，与其说是告慰母亲，实际上更像是在安慰自己： 明天，明天妈妈一定就出院了。 所以，当医院来电报，说母亲出院日子要延期的时候，五月终于没忍住，捂住脸哭了。 她会给妹妹做早餐，会在雨天背着妹妹等车，可她依旧也只是个孩子。 片中不止一次提到了“死亡”。 五月曾向邻居婆婆哭诉：妈妈死了怎么办？ 姐妹俩最后的争吵，也是因为五月情急之下说出：妈妈生病死掉也没关系吗？ 小梅这才抱着刚刚摘下的玉米，要去医院送给妈妈。 因为种玉米的老婆婆说过，吃了她种的蔬菜，包治百病。 她想都没想过，上次父亲骑自行车带她去医院，都花了近半天时间。 这当然是因为小梅天真无邪，但在这之下，同样藏着她内心深处的恐惧与孤独。 藏着宫崎骏童年的记忆和感受。 对宫崎骏来说，这大概才是适合给孩子看的动画。 孩子们也会悲伤，也会害怕。 孩子们只不过是善良，并不是傻。 可是宫崎骏又说：不用怕，会有一只大龙猫来帮你的忙。 它看似呆萌，却法力无边，善良温和，有求必应。 在姐妹俩孤苦无依的时候，是龙猫前来帮忙，给她们以希望。 有人说，龙猫是梦。 要我说，龙猫是梦，又不是梦。 庭院中拔地而起的参天大树，第二天不见踪影。 可新芽悄悄破土而出。 除了天真无邪的姐妹俩，没有人能一睹龙猫真容。 可龙猫经过人们身边时，也会卷起一阵轻风。 就像宫崎骏说的：其实龙猫真实与否并不重要，世界上有龙猫这件事抚慰了五月和小梅，这就够了。 就像他把海报的宣传语从“这么神奇的生物，已经不存在了”，改成了“这么神奇的生物，大概还存在吧”。 落花流水，无可奈何，龙猫守护的古老森林，我们或许已经回不去了。 那归来的燕子，那随风摇曳的嫩芽，却是似曾相识。 凡事信则有，不信则无。 遗憾的是，人总会长大，看过更多更美的风景，却很难再保持万事万物鲜活的童真。 风景入了眼，却没怎么入心。 常说老了老了，其实不如说，离最初的自己越来越远了。 前几年NHK曾拍摄过一个纪录片，跟拍宫崎骏的生活，发现他每天早上都会对着走廊打招呼：早上好。 但家中其实就他一个。 记者问他，这没有人呀。 宫崎骏笑笑说，有的哦。 这大概就是无数人爱龙猫，爱宫崎骏的原因吧：老爷子有一颗热爱生活、热爱生命、永不泯灭的童心。 在这个并不美好的现实里，宫崎骏的动画塑造了一个个奇幻却又真实的世界。 在那儿，有连绵不绝的古老森林，有清澈见底的蜿蜒溪流，有奇形怪状的可爱精灵。 在那儿，或许也有童心未泯的你。 看不完的美剧，说不完的电影，想看更多优质佳片，关注公众号“影探”（ttyingtan），你想看的都在这里！ （后台回复“龙猫”，宫崎骏作品打包给你~） |
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