 西泠2019秋拍 / 文房清玩·田黄暨名家钮工专场 艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹 文房艺术的金石盛宴 铭心绝品：梦回梅景书屋 文/ 同古堂 自元四家始，逸笔草草却气势雄秀、峰峦浑厚的文人画，被后世奉为圭臬，其中尤以黄公望为冠，而王蒙、 倪瓒、吴仲圭与之对垒。 黄公望每见山中胜景，必取具展纸，挥毫摹写，其作《富春山居图》所绘富春江两岸初秋景色，笔墨纷披，苍茫简远，堪称水墨山水之杰作。后世诸多大家皆推崇备至，引其为巨帙，仿临作不乏。 关于《富春山居图》，王时敏于《跋石谷临富春山卷》曾云：
恽寿平亦言：
董其昌激赏之余，不禁高呼题词：
可惜，此卷被烧成两段，现《无用师卷》藏于台北故宫博物院，《剩山图》藏于浙江博物馆。  ▲元 黄公望《剩山图》藏于浙江博物馆 其中《剩山卷》后被吴湖帆所得，其兴而作跋“ 画苑墨皇，大痴第一神品富春山图，己卯元日书句曲题辞于上。吴湖帆秘藏”。钤印：铭心绝品。  ▲元 黄公望《剩山图》藏于浙江博物馆 局部 吴湖帆作跋，钤印：铭心绝品 吴湖帆夫人潘静淑亦跋“吾家梅景书屋所藏第一名迹。潘静淑。”，可见吴氏夫妻两人获此至宝，奉为“铭心绝品”也。  ▲元 黄公望《剩山图》藏于浙江博物馆 局部 潘静淑作跋 除黄公望外，倪瓒笔下的世界，清净简淡，容不得半点纷争与污秽。其以“一河两岸”的构图，极少的笔墨勾勒出远处错落的山峦，近处影寒的古木，逸逸脱俗，萧索如隐，令人心向往之。 如所作《汀树遥岑图》，远岸两株杂树，藤蔓垂挂，坡岸下为几枝幽篁细竹，岸边草亭，空无一人；远处山石，虽只寥寥数笔，却分明起伏，水波无纹，又显空灵，好似不食人间烟火。钤有清宫内府九玺，加上诗堂的“五福五代堂古稀天子宝”，即所谓的“高宗十玺”。  ▲元 倪瓒《汀树遥岑图》，上海博物馆藏 此卷亦钤盖有吴湖帆“铭心绝品”、“至宝”等收藏印，可知曾为梅景书屋旧藏。  ▲元 倪瓒《汀树遥岑图》，上海博物馆藏 局部 钤印：铭心绝品、至宝 吴镇的《渔父图》中，浩渺宽广的江面，绘有十五艘小船，或垂钓，或憩息，或吟歌，卷中渔父的形象，正是梅花道人淡泊名利，渔隐不仕，悠然自得的真实写照。  ▲元 吴镇《渔父图》，上海博物馆藏 局部 癸酉年，吴湖帆以金代任询的《古柏行》以及元代王蒙、饶介书画合璧的《松窗读易图》换得此卷，视为吴氏书画四宝之一。钤盖“铭心绝品”、“至宝”、“梅景书屋”等多方收藏印，极其珍重。  ▲元 吴镇《渔父图》，上海博物馆藏 局部 钤印：铭心绝品、至宝 此后，以“吴门四家”为代表的吴门画派，又承继先贤传统绘画体系，成为画坛主流，蔚为风尚。其山水设色清雅，笔墨苍劲淋漓，于粗简中极见层次和韵味。 如文徵明仿米氏云山之作，所绘主峰耸立，山岚浮动，烟云缭绕，粗放中抒写了文人画所追求的宁静典雅气质。  ▲明 文徵明《云山图》，上海博物馆藏 此作有沈周、唐寅二人诗题，裱边另有王同愈、吴湖帆题跋，卷中钤有“铭心绝品”、“吴湖颿潘静淑珍藏印”、'梅景书屋秘笈'等鉴藏印，可知亦曾为梅景书屋旧藏。据吴湖帆题跋，可知《云山图》约作于正德初年，彼时沈周八十岁左右，而文微明、唐寅尚不满四十岁。  ▲明 文徵明《云山图》，上海博物馆藏 钤印：铭心绝品、吴湖颿潘静淑珍藏印 及至董其昌，作为明末清初艺坛领袖，附骥者众多。其著书立说，倡“南北宗”画论，又以古人为师，抉精探微，有自成家法之化境。王时敏即曾言“元季四家，当推子久。得其神者，惟董宗伯”。 据董氏所述，“南宗画”即文人画，以淡雅笔墨，抒胸中丘壑，而“北宗画”则是院体画，渐者成于力行。其以禅喻画，斋室名为“画禅室”，在《画禅室小景图》册页，有超直入如来地之逸。  ▲明 董其昌《画禅室小景图》册页，上海博物馆藏 部分 册中，吴湖帆钤印“铭心绝品”，亦可知其之珍爱。 ▲明 董其昌《画禅室小景图》册页，上海博物馆藏 部分 钤印：铭心绝品 甲申之变后，盛行复古之风，尤其“清六家”，以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，守中求进，成为画坛正脉。 如王翚虽师古人，却既无拘泥之感，有自得之趣，所作《仿关仝溪山晴霭图》上海博物馆藏，继承家学，又广采博揽，佳作乃成。钤印“铭心绝品”。 而恽寿平《为王翚父子作山水二段》，上海博物馆藏，亦学法黄公望、王蒙等诸师，深得冷澹幽隽之致。画中同样钤有吴湖帆鉴藏印“铭心绝品”。 文人画影响至深，吴湖帆的山水师法董其昌、四王等，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜。此外，其梅景书屋收藏甚富，对于珍藏稀有书画，多钤盖“铭心绝品”之印，以示喜爱。 ▲陈巨来刻吴湖帆自用田黄石螭钮章 西泠2019秋季拍卖 印文：铭心绝品 边款：巨来。 出版：《元画全集》第二卷第三册P319，浙江大学出版社，2013年。 2×2.1×2.3cm 15.8g RMB: 60,000－90,000
1.隋 《常丑奴墓志铭册》，上海博物馆藏。 2.南宋 赵构《临虞世南真草千字文卷》，上海博物馆藏。 3.南宋 宋伯仁《梅花喜神谱册》，上海博物馆藏。 4.宋拓《梁萧敷敬妃墓志铭合册》（二十一开）上海博物馆藏。 5.元 黄公望《富春山居图》（剩山卷），浙江博物馆藏。 6.元 倪瓒《汀树遥岑图》，上海博物馆藏。 7.元 吴镇《渔父图卷》，上海博物馆藏 。 8.明 沈周《西山纪游图卷》，上海博物馆藏。 9.明 文征明、唐寅《云山图》，上海博物馆藏 。 10.明 董其昌《画禅室小景图》，上海博物馆藏 。 11.明 马守真、薛素素《兰花图卷》，上海博物馆藏。 12.明 王建章《山水图扇页》，上海博物馆藏。 13.清 王翚《仿关仝溪山晴霭图》，上海博物馆藏。 ▲陈巨来刻吴湖帆自用田黄石螭钮章 西泠2019秋季拍卖 ▲陈巨来刻吴湖帆自用田黄石螭钮章 西泠2019秋季拍卖 ▲陈巨来刻吴湖帆自用田黄石螭钮章 西泠2019秋季拍卖 此章材质为清代早期老寿山田黄石，色泽浓郁，质地凝润，形制小巧可人。印钮为螭龙，造型盘曲，双目圆睁，威严霸气。恰如印文旧刻朱文“铭心绝品”，正可言此章也。 印面有一暗款“巨来”，可谓匠心别具。 ▲陈巨来刻吴湖帆自用田黄石螭钮章 西泠2019秋季拍卖 ▲陈巨来刻吴湖帆自用田黄石螭钮章 西泠2019秋季拍卖 陈巨来与吴湖帆关系匪浅，彼此往来频繁，唱和不绝。更为人所乐道的是其曾为吴湖帆安顿家中难以启齿之事，为此还得罪了昔日好友。 据《安持人物琐忆》所载，潘静淑对其“自此以后，对余视同至亲”，吴湖帆则“屡为余画，设色墨笔，惟命是听，而且可立索。” 出版 ▲《元画全集》第二卷第三册P319，浙江大学出版社，2013年 部分钤印 ▲南宋 宋伯仁《梅花喜神谱册》，上海博物馆藏 钤印：铭心绝品 吴湖帆获此件《梅花喜神谱册》后，才使得“梅影书屋”产生，“景”字通“影”。 ▲隋 《常丑奴墓志铭册》，上海博物馆藏 部分 钤印：铭心绝品 ▲明 王建章《山水图扇页》，上海博物馆藏 局部 钤印：铭心绝品 除此印外，专场中其余佳品不乏，尤其以田黄为篆刻载体者，更是妙极。一则刀奏田黄，滋腻又畅达，滞爽随意，更易表达刀法笔意之韵味，二则田黄价昂，篆刻田黄，亦可留名于后世。 众所周知，田黄石本身无脉可寻，采掘极为艰难，更因其不可再生的特性，存世渐少，现今文人，莫不以拥一田章而自得。 古人关于田黄石，曾载：“每得一田石，辄转相传玩，顾视珍惜，虽盛势强力不能夺”。所以，其之珍昂，由此亦可窥见。 ▲清・田黄冻石六面平素方章西泠2019秋季拍卖 清·田黄冻石六面平素方章 2.2×2×5.3cm 61.3g 细节图 一枚六面平田黄素章，如若色泽浓黄均匀，萝卜丝纹细腻，质地尚可，则价值或可数十倍于同等重量田黄。 而传世田黄更是少有，旧时之物经多年盘玩，边角圆润，包浆古朴，火气尽褪，经岁月裹洗，使得韵味十足，既可置于案几，又可把玩于掌，平添逸趣，自然倍受藏家珍爱。 此素章颜色明亮纯正，质地通透欲冻，包浆油亮，肌理之下萝卜纹清晰可见。顶部有清初垢道人程邃款，侧面为民国王禔之款，可知其上可追溯至康熙时期，历久弥珍。 其次，田黄石贵为石帝，以克论价，材积多不盈两，其中田黄冻石，兼得“六德”之美，质地最佳，甚是少见。 ▲清・田黄冻石扁方章西泠2019秋季拍卖 印文：有酒学仙，无酒学佛 3.1×0.9×2.7cm 20g 细节图 此方田黄石章呈细扁方，小巧可人，颜色纯正明亮，六面平整，篆刻线条流畅，印文有趣，雅致异常。 ▲清・黄钥刻田黄冻石素章西泠2019秋季拍卖 印文：雪苑席冯仲藏书画记 2.3×2.3×2.5cm 32.g 细节图 此件田黄石素方章四面光素，形制方正端庄，质地莹润，色泽金黄，红筋及萝卜纹清晰明澈，又遇名家伊秉绶入门弟子“黄钥”篆之，当珍而宝之。 田黄石的色泽，也分橘黄、黄金黄、熟栗黄、桂花黄等。其中橘黄色泽，堪称上品。 ▲清·吴文征刻田黄石绍諴自用素印西泠2019秋季拍卖印文：芙蓉溪馆 1.6×2.5×2.8cm 30.5g 此田黄石扁方章形制规整素雅，通体呈橘皮黄色，宝光弥漫，质地极佳。萝卜丝纹隐隐藴与肌理之下，匀澈而动人。 印文为吴文征篆刻，极意摹古，印面主人绍諴，官安徽布政使，富收藏。室名芙蓉溪馆、十研斋等。旧时名人自用田黄印，又增文气内涵，则更是难得。 ▲清廷赐盛宣怀，五螭钮白田石“青宫少保”印西泠2019秋季拍卖印文：青宫少保 6×6×6.2cm 细节图 此章材质硕大，为寿山白田黄石，印纽数螭盘绕，似在嬉戏，又具憨态意趣，可见雕工之精湛。 而印章主人盛宣怀作为清代洋务运动的代表人物之一，被誉为“中国实业之父”、“中国商父”、“中国高等教育之父”。 李鸿章曾言其“志在匡时，坚韧任事，才识敏瞻，堪资大用。一手官印，一手算盘，亦官亦商，左右逢源”。 田黄石的印钮艺术，从杨玉璇、周尚均等宗师渐至高峰，而后历经满清一朝寿山石宫廷之风大盛，乃至民国林元珠、林清卿、林文宝等为代表，都旨在追慕古人风尚。 ▲清・杨玉璇作田黄石螭龙钮章西泠2019秋季拍卖印文：笔研精良人生一乐 3.7×2.2×3.2cm 51g 细节图 此田黄石章印面长方，大小适中，上部雕盘螭，威严大气，有款“玉璇”。杨玉璇木秀于林，雕刻技法被引为“闽中绝艺”，是寿山石雕的开派祖师。 ▲清·尚均款田黄石赑屃钮方章 西泠2019秋季拍卖 款识：尚均。 3×3×5.3cm 104g 细节图 此方田黄石赑屃钮方章，形制饱满方正，兼之质地细润凝腻，温嫩无比，肌理莹澈纯净，色泽近似于橘皮黄。 钮首为赑屃，九子之首，鳞须宛然，栩栩如生，其刀法之妙颇具名家的气韵神采，整作古朴繁茂，典雅大气，可珍可宝。 周尚均与杨玉璇双峰并峻，成名稍晚，有“尚均钮”之称。其薄意浅刻，乃至圆雕，无所不精，各得其妙，艺术水平甚高，不负一代巨擘之誉。 亦有部分作者，虽未享大名，然其作品所现之精湛雕工，却令人甚为惊叹，或者本是名家，却未留款，无法溯源，令人遗憾。 ▲清・缪嘉惠刻田黄石古兽钮章西泠2019秋季拍卖 印文：如雪柏霜松，绝无世味 2.9×2.9×6.7cm 98.4g 细节图 此方田黄石章形制硕大，颜色纯正明亮，质地细结凝集，抚之温润可人，萝卜纹等特征清晰显著。所作古兽钮为后蹲状，前足直立，兽首盎然挺立，被毛须发宛然，肌肉结构紧实，力量感十足，威严朴茂。 印文为缪嘉惠篆刻，其后入宫内供奉给事，慈禧所赏大臣花卉扇轴等，多为其所代笔。 ▲清・田黄石古兽钮章西泠2019秋季拍卖 印文：双娱盦主人 2.1×2×4.7cm 33.2g 细节图 此章材质及雕工，皆是稀珍，所作古兽钮，回首凝望，造型独特，神态威严，双足挺立肌肉感十足，当出名工之手。 除钮雕外，薄意为寿山石雕的特殊技法，其最重意境及气韵，或以简见长，或繁而不乱，其相石构图，因材施艺，与国画理画契合，极见功力。 ▲清・屠倬刻田黄石荷塘清趣薄意闲章西泠2019秋季拍卖 印文：明月前身 4.1×2.1×5.6cm 98.5g 此方田黄石所作荷塘清趣薄意，颇是雅致，为屠倬篆刻，其是嘉庆十三年进士，知江苏仪征县，道光初擢九江知府，诗与郭麔齐名，有《是程堂诗文集》。 ▲童大年刻山水薄意田黄石刘少山自用印西泠2019秋季拍卖
|
|
|
来自： 昵称Zpzg8fzu > 《历史》
