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王子轩，本名王建新，湖北咸宁人，1983年于黄石市参加工作，先后从事过机械工人，厂报编缉，企业杂志主编，策划师，职业经理人等职业。现定居广东惠州，《惠州日报》记者。作品散见于《诗刊》、《绿风》、《惠州日报》及国内多种诗歌总集。著有诗集《初时的印象》，《世纪之约》。 《水塔》 阿樱 秋天了，我的水塔为你 长高了一层 本来我想蓄满水就告诉你 本来我想让水流遍我全身 好让指尖涌出一首诗来漫浸你 但你回去之后 每天都在不停地发烧说胡话 我想起你划动火柴的模样 你把自己一根一根点燃 十天十夜烽火连天啊 如此炙烤我的桃林 什么鸟兽都给你吓跑了 现在 只有我和水塔 形影相吊 现在我只想 把升高的水塔叠起来变成道路 把温情的水蓄在身上变成河流 当你有一天听见大海的喘息 你千万不要哭出声来 诗人王子轩评析：《水塔》这首诗是我读到的阿樱第一首诗。也正是通过这首诗我认识了诗人阿樱。阿樱是那种看上去有些木讷，且给你一种不谙世事的懵懂感的诗人。这样一个女子怎么会对爱的体会有那么敏锐，那么细致入微呢？可以毫不夸装地说，她在这首诗里对爱情细微的触觉，简直到了令人惊叹的地步。“秋天到了，我的水塔/为你长高了一层”，有谁见过这种向上生长的水塔？这样的一个秋天，长高的水塔注定是与秋天的关联词“收获”脱不了干系的。“本来我想蓄满水就告诉你/本来我想让水流遍我全身/好让指尖涌出一首诗来浸漫你”，想必阿樱写这首诗时，对那个爱恋她的人尚未作好准备，因而她想等一切水到渠成才告诉“他”。“十天十夜烽火连天啊/如此炙烤我的桃林/什么鸟兽也给你吓跑了”。这连火的烽火既是预警，又是来势凶猛的无法抵挡。阿樱用了“烽火”而不是“火焰”或“烈火”，可以想见她想强调的是那种毫无防备的前兆，所以才会有预警的“烽火”这样的意像出现。好了，如果你单从字面上看，“桃林”简直是一个普通得不能再普通的意像了，甚至与前面“秋天”的时序会产生冲突。在这里阿樱之所以不选择南方的“荔枝林”、“芒果林”来营造意像，关键在于只有“桃林”才能和“桃花”产生正相关的联想，而“桃花运”在中国文化的语汇中，正是爱情的指代。这片被“炙烤”的“桃林”最终是“什么鸟兽都给你吓跑了”。可见诗人内心之惶恐，之惊悚。阿樱在最后为你呈现的是一种痛惜与抚慰交织的错综复杂的感情：当你有一天听见大海的喘息/你千万不要哭出声来。至此，相信诗人劝慰的那个“他”还没有哭出声来，而诗人自己包括读这首诗的读者，已然“哭出声来”了。 《迷失的药香》 阿樱 太阳下沉，群山渐渐露出它的 驼背 谁从黑暗中走回来 麻布的衣衫 窸窣作响 灯一闪 人字草 立在门边 像说谎者交叉着双手 又似剪刀……光影倏忽 我打开第一重咒语 巴戟在前面引路 打开第二重咒语 蝉蜕不见了 打开第三重咒语 你的头发纠结着那么多那么多 黄果仔 碰疼我。现在 从前载你而去的飘浮木 已清除出光秃秃的岸边 童年的天井 桔梗开花 扁豆发芽 现在只有我眼含悲伤 听见你喊着这些宝贝和我的名字 喊累了 你就伏在我的膝上睡吧 祖母 诗人王子轩评析：阿樱这首《迷失的药香》是近几年来的又一首巅峰之作。从读她的第一首诗《水塔》开始，我就意识到这是一个有着非凡的语言驾驭能力的女子，她的睿智表现在对语言冷静的处理中，让你在其表面的平淡中窥见惊喜。在这首诗中“灯一闪 人字草/立在门边”干净，利落，你找不出一个多余的字。平淡中见奇谨，极富动态的画面感，给文本带来强烈的语言冲击力和张力。“我打开第一重咒语/巴戟在前面引路/我打开第二重咒语/蝉蜕不见了/我打开第三重咒语/你的头发纠结着那么多那么多黄果籽”从“打开第一重咒语”开始，其实就已经打开了潘多拉的魔盒，一层层的递进，从文本浅表深入诗歌内核，并产生裂变。“巴戟在前面引路”，引向何方？因为这首诗是写给诗人已逝去的外祖母的，这是个与中草药纠缠了一生的民间中医世家的女子，巴戟成为一盏引路的明灯，会照亮外祖母去往阴间的暗路。这样的物象化咒语，表达的是诗人充满亲情的美好愿望。打开第二道咒语，蝉蜕不见了。为什么不见了，这是一个怎样令人心碎的隐喻？外祖母的离世，如化蛹成蝶的蝉蜕，她不可挽留地远去了，不见了！打开第三道咒语，诗人依稀看见外祖母的头发上粘结着那么多那么多的黄果籽。这种山野中遍地生长的植物，成为诗人表达自已思念与牵挂的又一个意像，牢牢地粘连在她的心尖上，成为一种抹不去的隐隐的疼痛。因此，接下来才会有“碰疼我”这样的经验。 《迷失的药香》借中华中医药宝库中的一串中药材名形成意像链，让读者在“药香”中纵深地体会诗人思念外祖母的亲情的维度与向度。 |
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