清心堂收藏清代字画不多，陆恢早期山水立轴就是其中之一。相对他晚期作品存世较多，就显得弥足珍贵。《中国美术家人名辞典》对陆恢有介绍：1851-1920，原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷盦，自号破佛盦主人，原籍江苏吴江，常居吴县（今江苏苏州），中年以后往来于苏州、上海之间。清末江南大画师。
出身于书香门第的陆恢，少时就很聪明，秀才入学试为第一，17岁拜乡贤刘德六为师，习花果、翎毛，有出蓝之誉。后得陶诒孙指点，很快成为吴门画坛的后起之秀。再被晚清官员、大书画家、收藏家吴大澂（吴湖帆祖父）赏识，得以纵观吴之所藏，上窥唐、宋，下瞧元、明，艺事大进。光绪十八年（1892），被聘为吴之幕僚，随吴任职变动而游历三湘、辽东名胜。所历既广，笔意益苍劲遒丽，古拙幽深。1896年张之洞召集全国画坛高手，补绘元王恽所进《承华事略》，陆恢被委以总管其事。山水、人物、花鸟、果品，无一不能，书工汉隶，旁参魏晋六朝，遒劲而具有金石气。尝作《衡山记游图》八副，认为生平杰作。
吴大澂是陆恢人生当中十分重要的人物，对其有知遇之恩。陆恢能在书画艺术领域有所成就，与吴的提携是分不开的。
晚清时期为避太平天国革命，国内贵族阶层携财富聚居上海。开埠后的上海，外国资本大量涌入，资本经济得以急速发展，上海一跃成为国际性的大都市，聚集了一大批有作为的画家。而作为吴门画家领军人物的陆恢是当时海上画坛的重要代表人物，而且出道得名最早。
吴大澂在同治初加入上海萍花书画会，曾仿明末吴梅村作《画中九友歌》，其中就有陆恢，而此时陆还是翩翩少年。黄宾虹于1930年发表的《近数十年画者评》“沪上寓公”一节中，写道：“时九友中，以吴江陆廉夫得名最早，山水专宗四王，渲染尤能通肖。晚年寓沪滨，一志廉州（王鉴）、清晖（王晕），务极精能。”
光绪十五年（1889），吴大澂与老友顾若波、费念慈、王同愈、翁绶琪、陆恢、顾麟士、金心兰、倪墨耕等在上海怡园创设“怡园画社”。画社活动频繁，直至1909年吴大澂等诸多成员过世后才停止活动，而陆恢是画社中活跃的画家。
光绪中叶由汪询、吴昌硕、王一亭等发起的“海上题襟馆金石书画会”，陆恢是主要成员。之后在1910年李评书、哈少甫等发起的“上海书画研究会”，陆恢也是主要成员。
1909年8月11日上海《时报》刊出程德彝、庞莱臣、狄楚青为陆恢订的书画润例，价位不低。在当时于海上鬻画之众家中，陆恢以传统实力派著称，其摹古作品之精，令人惊叹。在狄楚青等人眼中，把陆恢奉为清代绘画正统的重要继承者。
陆恢曾为当时全国闻名的书画收藏家庞莱臣、盛宣怀鉴定古字画。民国初年，陆恢已是江南盛名的书画巨擘，想投其学艺考众。陆恢有三条收徒标准：一，需亲自观看来人气质、言行品德；二，需亲自观其作画基础；三，虽经初步同意，必须跟随学艺三个月，合格者方始承认为入室弟子。要求之严，合格者少，故其一生仅收学生6名，即顾墨畦、沈塘（雪庐）、樊少云、陈摩、黄裳吉、宗履谷。
清心堂收藏的陆恢《仿董东山设色山水》立轴，上有题诗：山苔绿上九凝青，雨余泉上龟梭行。青山都在人家里，客到主人门外迎。落款：丙戌春二月花朝日，仿董东山笔意，廉夫陆恢写于海上。铃印：陆恢（两个异体字印章）。丙戌年应是1886年，陆恢时年35岁，正值中青年成熟期。“仿某某笔意”是当时一种流行的提法，不是真正意义上的临摹，是画家严谨的创作。这张画借鉴了王鉴的画法，画面用淡墨构山之轮廓，坡石用米家点皴染，树干用淡赭石或淡墨皴擦，树叶用淡绿、淡褐色点染。用笔苍厚，构图严谨，气息古朴，有沉静幽淡之美。题诗、题款书法是工整的小楷，受晋中书令王献之《洛神赋十三行》影响极深。画面突出了“青山都在人家里，客到主人门外迎”的主题。
陆恢钻研传统弥深，要融入个人才情，化出个人风格，也就更难。他士大夫儒雅情趣较为浓厚，“十日一山，五日一水”的慢节奏摹古，自然跟不上形势了。当然，艺术的审美三十年河东三十年河西，轮回往复，但艺术大家应能“忘我畅神”。
1897年陆恢在一幅花鸟册页上题道：“余画凡数变，其初能润，而失之光;其继能苍，而失之滞;今稍浑厚，而又失之生甚矣。画之难也。”1920年初，吴湖帆携陆恢十多年前画的《衡山记游图》请他题跋。暮年的陆恢面对旧作不无感慨，题道：“惜恢以望七之年，学殖荒陋，不能有所发明矣。”数月后陆恢离开了人间，让人感慨万千。
附：
1、陆恢《仿董东山设色山水》立轴
2、局部（题诗、题款）
2016年8月17日于清心书屋
