国画清风雅集：溪云晓度千峰雨 江涨春深兩岸波

宋     佚名      《海棠蛱蝶图》

         绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。

明     王守仁（阳明）         回军上杭诗

释文：   山城經月駐旌戈，亦復幽尋到薜蘿。南國已看回甲馬，東田初喜出農蓑。溪雲曉度千峰雨，江漲春深兩岸波。暮倚七星瞻北極，絕憐蒼翠晚來多。雨過南泉庵，梁郡伯攜酒來，即席漫書遂錄呈。守仁頓首。

明       周之冕      杏花燕子

        周之冕，明代画家。字服卿，号少谷。生卒年不详，活跃于16世纪。长洲（今江苏苏州）人。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。有《花鸟图》、《竹鸡图》、《花卉鹌鹑图》等传世。

 明            佚名    《吉庆图》

画中钟馗醉后手舞足蹈，身旁有一小鬼扛着大酒坛子的模样。该幅无作者款印，画钟馗身著乌帽蓝袍，配剑执笏，右手高举，作击磬状。旁有童子捧瓶侍立，瓶中插如意一，其上悬挂玉罄。画名“吉庆”，即取与“击磬”同音。 此作运线豪迈粗犷，洵非执笔落墨所可企及，故应为一以指代笔之“指头绘画”。

明    董其昌          行书长短句

释文：归来重整旧生涯，潇洒柴桑处士家。草庵儿不用高和大，会清标岂在繁华？纸糊窗，柏木榻。挂一幅单条画，供一枝得意花，自烧香，童子煎茶。其昌书

明      马元驭              《南溪春晓图》

          画桃花、柳树各一枝，高低交叉，鹳鹆停憩柳枝，梳理羽毛，神态生动。花叶皆用没骨写出，设色鲜丽，意趣盎然；构图别具一格，天然自成，乃写生佳作。

清     金农        《红兰花图》

         此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿，挥洒出飘逸的兰叶，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗，灵动清新，笔意自由奔放，古拙丽秀，反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。

清      倪田           《钟馗仕女图》

         此图写钟馗与其妹倚石对坐，喝酒饮茶，似在谈天说地，旁边一小鬼卒端上新采的野果，气氛平和轻松。人鬼两界的兄妹俩倒都像是凡间的人物，加上瓶花、香炉，更添一些世俗化的气息。

清      汪士慎        玉兰图

自题“仙葩九瓣，灵岫一株。又植之谢庭为美观也”。

清        恽寿平        《春山暖翠图》

图写明媚春山景色。远处晴岚覆翠，云漫山麓；近处桃红柳绿，清波相映，色彩绚丽，春意盎然，别有一番清雅灵秀的韵致。

清    李蝉        《桃花春柳》

          笔色多湿润隽秀，色彩和谐清新，笔意不落俗套.

清     任熊           《万横香雪》

         描绘清初苏州香雪海景色之作。此作极有“遥知不是雪，为有暗香来”的感觉。

清            陈洪绶          《蒲觞钟馗》

陈洪绶本人嗜酒狎妓，狷介狂放，他的钟馗隐喻了他的政治抱负、理想的幻灭，以及放浪形骸表象下的痛苦内心。

清     马家桐     花鸟四屏

        钱慧安（1833-1911年）字吉生，祖籍浙江湖州，出生于宝山高桥镇。别号清溪樵子、退一老人，因其画室名为双管楼，所以又号双管楼主。天资聪颖的钱慧安自少年时代就从民间画师的写真技艺中汲取营养，对清初《晚笑堂画传》更是心追手磨，终将诸家之法融会贯通。                   

              郑乃珖（1911—2005），号璧寿翁，生于福建省福州市；精山水、人物、花卉、翎毛、走兽、青铜器皿、蔬果时鲜等；能工擅写，工写并用；在意境、取材、构图、用线、敷彩、题款诸方面均突破前人藩篱，作出开拓性贡献；作品曾参加历届全国美展并获奖；作品为中国南海、天安门、人民大会堂及中国美术馆等珍藏。

           陈大羽（1912—2001）著名书画家、篆刻家、美术教育家。名汉卿、翱，字大羽。广东潮阳人。自幼家境贫寒，喜好绘画，在上海美专和无锡华东艺专任教，后又迁到南京，任南京艺术学院教授、美术系名誉主任。生前多次举办个人画展，著有《陈大羽画集》、《陈大羽书画篆刻作品集》、《陈大羽画选》等。

           王个簃（Wang Ge yi）（1897-1988），名贤，字启之，江苏省海门市人。16岁到南通求学，笃好诗文、金石、书画。27岁由诸宗元介绍，去上海为吴昌硕西席，兼从吴学书画篆刻，为入室弟子。曾任上海新华艺术大学、东吴大学、昌明艺术专科学校教授，上海美专教授兼国画系主任。新中国成立后，任上海画院副院长、名誉院长、中国美术家协会理事、美术家协会和书法家协会上海分会副主席，西泠印社副社长，上海文史馆馆员等职。为全国政协三、四、五届委员。他三访日本，1985年访问新加坡，讲学并举行画展，促进对外文化交流。

         谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、缓画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美协理事、上海分会副主席，中国书法家协会理等                     

          应野平(1910—1990)，原名端俊，又名野萍、野苹，宁海县城人。幼承家学，喜书画。1923年赴沪，入上海模范工厂电刻部当学徒，画银盾图案。满师后为富华公司画工，临摹任伯年、钱慧安等名家人物画。后入吴昌硕的海上题襟馆及黄宾虹、钱瘐铁的蜜蜂画社，转攻山水画。

           孙天牧（1911—2010），北派山水画家，国画大师，山东莱阳人，1938年起师从陈少梅先生学习绘画艺术并确立北宗山水的绘画风格。出版有《孙天牧画集》、《孙天牧中国画作品选》、《中国近现代名家画集·孙天牧》。

           陈维信(1914~1990) ,字金岭，号诚斋，笔名陈实。 生于山东阳信县。以山水画创作为主，亦擅花鸟。作品气魄雄伟，用笔重而显其力，用墨浓而显其厚，淋漓酣饱，神充意浓。代表作有参加中日联展的《重如泰山》、陈列于北京人民大会堂的《泰岱旭日》等。

              徐邦达（1911.7-）字孚尹，号李庵，又号心远生、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。早年从事美术创作，1947年曾在上海中国画苑举办个人画展。1950年调北京国家文物局，主要从事古书画的鉴定工作，重建故宫博物院书画馆。1978年起，奉派到各地收藏书画，历时8年。期间又曾去澳大利亚、美国、加拿大等国鉴定书画藏品。

          贺天健（1891～1977.4.2） 生于清光绪十七年，江苏无锡城内复兴路人。 原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难、让乡里人、干干、江东纬萧者、纫香居士、百尺楼头一丈夫、开天楼主、梦苑。现代著名山水画家、书法家。

           徐聪佑 别名徐慧，女，湖南长沙人。擅长中国画。1921年毕业于尚义女子师范学校本科。同年加入北京中国画学研究会，师承金拱北，后任该画会评议。1949年后加入中国画研究会，1957年后被聘为北京中国画院专职画师。代表作品有《葡萄蜻蜓》、《紫藤双燕》、《秋葵》等。

         金梦石，名禾,字梦石，以字行，浙江人.清末民国初书画家,上海书画研究会会员,海上画派代表之一.花卉、翎毛。写意画，苍莽间率，笔意奔放，极具高致。工细画，形神必肖，栩然若生。1910年上海成立“海上书画研究会”，金梦石为其中成员。

            张仃（1917年—2010年），号它山，辽宁黑山人；中国当代著名国画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员，中国美术家协会常务理事，中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员，中国工艺美术家协会副理事长，中央工艺美术学院教授、院长。

         钱瘦铁（1897—1967）名崖，一字叔崖，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，江苏省无锡市鸿声里人。斋名有瘦铁宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、临江观日、天池泷泓砚斋等。中国画会创始人之一。擅长中国画及书法、篆刻 。山水画师法石涛，曾被誉为“江南三铁”（吴昌硕称“苔铁”、王冠山称“冰铁”）之一。

           张石园（1898-1959）又名入玄，一字蔼如，又号麻石翁，江苏武进人，上海中国画院画师上海文史馆员，擅山水画，其作工整森秀，笔力劲健，书法亦深具功力，对金石学也颇有研究。

         郑午昌，名昶，号弱龛，别署且以居士、丝鬓散人，嵊县三合乡(今嵊州三界镇)长桥村人。中华书局美术部主任，首创汉文正楷字模。致力画史画理，著作有中国画学全史（书成於一九二九）、中国美术史、石涛画语录释义、中国壁画历史研究、画馀百绝等。

            吴砚耕 原名吴芸，女，江苏扬州人。擅长中国画。扬州国画院高级美术师。继承吴笠仙画菊的传统家法，同时兼工花鸟。作品参加全国第一届花鸟画展。作品曾多次选送国外展览，作品被中南海及各大博物馆收藏。出版有《吴砚耕画集》。