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中国虽为诗国，大诗人是不多的，黄庭坚算一个。他的大，主要是在诗歌技巧方面的贡献。不像苏轼那样，开拓题材与内容，也不像辛弃疾与陆游，高唱爱国主义主旋律，抒写时代精神。才力上，跟李白、杜甫、王维、白居易也没得比。但在讲求技法方面，他确实独具一格。其“点铁成金”法，最为考究字句来历，并在旧中翻新。说白了，就是从故纸堆里找灵感，而不是从生活本身的感触出发，像李白那样脱口而出。 黄庭坚因其才华修养，尚能不被这种僵化的创作方式束缚，做到有感而发，基本自然，其他这么学的人就不能达到这种状态了。故所谓江西诗派，虽然影响巨大，留下的好作品并不多。“无一字无来历”的玩法，极容易使写诗变成炫耀博学的竞技场。诗歌也就沦为了毫无生气的典故堆砌。  其实以现代人眼光看，这种创作方式就是洗稿。高明如黄庭坚，也能享得大名，甚至成为一代宗师。宋诗苏、黄并称，在诗歌发展史上，黄庭坚地位却无疑高于苏轼。江西诗派影响太大了。这也恰恰说明，黄庭坚开创的这种写作方法，太多人可以学，可以蜂拥而起。既造就了诗歌的繁荣一时，也使得诗歌艺术急剧衰落。中国诗歌，至此已是强弩之末。 在黄庭坚2000多首诗歌作品中，《寄黄几复》无疑是其中最著名的诗篇之一。虽然写的是极平常的友情，却以高超的文字技巧，达到感动世人的文学水平。是黄诗脱胎换骨理论的一个收获。 寄黄几复 作者：黄庭坚  我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 通读全诗，大体流转，但因用典导致的阅读障碍还是存在，特别是出现了一些较生僻的字。首联写天南海北，两地分散，书信来往也不是很方便。已流露出对老友的思念之情。颔联高度概括了10年别情，昔日种种尽在14个字。颈联是对黄几复的特写，出句言其清贫自守，对句又写到他做官之外的另一技能——给人看病。都是突出友人的好。  当然了，这样夸人的话也别当真，朋友之间，难免要吹嘘一些，这个大家都懂。特别是酬唱赠答这类诗词作品，放眼望去，都是道德高尚的人。这个不用管它。尾联是诗人在对老友白发苍苍的想象中，哀叹黄几复长年客居南海的蛮荒之地，并为之一掬同情之泪。情感表达在这里达到了高潮。诗也完了。 这首诗之所以千年以后还红，主要是因为颔联的出色。人情、世事与哲思，都有。上下两句全用名词对仗，单拆开，每一个名词都是陈套，但一经组合，便生新意。“桃李春风”与“江湖夜雨”，正对应相聚与离散。诗人不仅写出了人生聚散的情态，也流露出人生辛苦辗转的悲酸，还有，经常一个人面对世界的孤独。以寻常字眼，表达之丰富多元，这两句确实“点铁成金”。只是这样情真意厚，富于创见的表达，江西一派真不多见。  此二句，不仅有对晚唐温庭筠《商山早行》的句法吸纳，也有对白居易《长恨歌》、李商隐《夜雨寄北》、王维《送元二使安西》、杜牧《遣怀》的意象杂糅。两句诗能让人联想到多个诗人多个作品，还能熔铸成全新意境，无怪乎很多人呼为语妙、奇语，化腐朽为神奇也。 |
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