  01 轻重格式呆板 原中国国际广播电台播音指导杨曼老师曾说：“普通话大部分词要遵循中重格式，但在语流中要根据语意。语意就是语句的目的，也就是我们说的重音。重音的定义是：为表达语言目的着重强调的词和词组。” “词的轻重格式只是一种约定俗成，它不是绝对的、不变的，词的轻重格式要受语句目的的制约，所以在预留中我们往往会遇到原来的轻重格式被打破、被改变的现象，这也是正常的、必然的。”在实际应用中，到底是“中重”还是“重中”，相关因素有很多。如个人风格、文字意思、前后句衔接等等。可能死板地遵守“格式”的朋友，忽略了上述教材里的最后一段话。或者，这套书再版的时候，能够把这段话放到这一章的最开始去？ 02 发音共鸣位置单一 新闻播音，强调胸腔、咽腔、喉腔、口腔、鼻腔等共鸣。当然，也有业内人士认为，其中有一些共鸣是理论上的、感受上的，并没有物理上的意义。 日常交流的时候，发音共鸣位置其实是根据身份、语言内容、当下情绪、讲话目的不同处于不断变化中的。如果所有的字词都用同样的共鸣位置，就会犯“师傅，给我来两个馒头”那样的笑话。 03 调值、动程不灵活 我们都知道，按照普通话标准，四个声调的调值分别为55、35、214、51（还有无调值的轻声）。在专题纪录片里，我们触碰5音的机会往往没那么多。在一句话里，可能也就一两个字会强调，以建立前后句意的关联。除了重音以外，其他的5音一般也就到4或者4.5，甚至更低。重音有的时候还会超过5，达到5.5或更高。 动程也是在设定重音的时候经常使用的方法，它也是制造语言节奏很重要的工具。让重点字的动程更完整，会形成更明显的重音提示，并具备独特的语言节奏。并非所有的动程都应完整标准，也并非所有的动程都应缩短，而是需要根据目的和内容设定不同的动程长度。 04 习惯性断句 断句，是语言中使逻辑更加清晰的工具，在长句或复合句式中尤为重要。但每个断句应该有充分理由、有目的性，而非基于习惯惯性。甚至有些人因为断句的固化，而形成了“官腔范儿”，或者叫“麦克风病”——平时说话没问题，一到麦克风面前就端起来了。断句，就是这种“麦克风病”的主要现象。较常见的习惯性断句包括：主谓语之间断句、副词后断句、短语内断句等。 基于长句播读需要，断句是必不可少的。但断句的灵活、有理地使用，以及断句位置前后的关联性，会成为形成语言风格（个人风格）的重要组成部分；僵化、习惯地断句，会形成“固定的强调”和“麦克风病”。 05 “所有的字要送到观众耳朵里” 或许有人认为，固定的发声位置，标准化的口型，稳定的心理与语言节奏，或许是很多新闻播音工作者的标准。但我可以负责任的说，这恰恰是新闻播音名家与前辈都摒弃的。他们心中的最高境界，只有对内容的关注与表达。 我们日常生活中的交流对话传播信息，并非是由完整句子作为基本单位的，而是以关键词作为基本单位的。你可以观察一下身边的语言，你只要听懂几个字词，加上对方的表情，就基本上能够明白对方要表达什么了——而绝非每个字都说标准，这样会让对方觉得很累。有的时候，甚至一个叹息、一个表情，比语言的表达更准确且有韵味。因此，着眼于核心意思表达，而并非希望把每个字读标准。 看到这里，或许你明白了，播音腔其实是“练废了”的播音专业。语言是为人的思想服务的，它一切的目的和训练方法，都应围绕内容和目的展开。 当你还关注大师们精妙绝伦的音色的时候，当你还沉醉于自己的发音是否标准的时候，你需要赶紧做一个判断：你是基本功这一关“还没过去”，还是基本功这一关“过不去了”。 方法都告诉你了，努力改变吧！当你了解到一个系统的时候，当你的审美和关注点产生转变的时候，在实战中才能有本质的提升和飞越。 ☻ 本文内容来源：网络 侵删 |
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