 嶺南早期名畫家肖像及作品瓷板畫簡介 爲慶賀可園博物館新館啓用，可園博物館髙緻顧、香港科學婺術交流中心主席、港澳收藏家協會會長周耀褀先生將一批人物、國畫瓷板畫荙贈可園博物館。 此批瓷板畫共十五件，包括畫家居巢、居廉老師及其弟子高劍父、高奇峰、周朗山、陳樹人等六位名家畫像及其作品；在《壽石圖》上，更有當代嶺南藝術大師趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深四位的題記，記録了十分珍貴的早期嶺南畫派奠基人的歷史。 可園博物館 二○○八年四月  居巢先生遺像 居巢(1818～1865) 清嘉慶十六年生，同治四年卒。廣東番禺隔山鄉人，字楳生（梅生），居室名“楳巢”、“今夕庵”、“匯香館”，與堂弟居廉，曾入廣西蛰察使張敬修幕；咸豐六年（1856年），張敬修被罷職回廣東東莞老家，蔡可園息居林泉，居巢昆仲亦隨住可園并教張敬修猶子嘉謨畫，其生平繪畫除花齐、草蟲外,更善山水、人物，作品清秀明麗,馳譽嶺南畫壇。 ——香港科學藝術交流中心  居巢花卉作品  居廉先生遺像 居廉(1828～1904) 濟道光八年生，光緒三十年卒。字古泉，號隔山老人，别署隔山樵子。自幼得堂兄居巢教導,學文習畫，并同客廣西；受宋光實、孟麗堂（覲乙）影響，曾刻“宋孟之間印，以謝師承。後與居巢同客東莞可園，爲主人張敬修繪“實迹藏真”小品畫數十册，創作態度嚴謹，凡滿意之作，方鈐“可以”章，曾多次到羅浮山實地寫生，所作則鈐“羅浮道人”；生平作品題材廣泛，花鳥蟲魚，栩栩如生，備受贊譽。 晩年于家鄉番禺隔山築“十香園”（又名“嘯月琴館”），設館授徒作畫，學生遍及兩廣閩桂,堪稱晩淸承前啓後一代宗師，爲嶺南畫派奠基人。門下弟子如高劍父、周朗山、陳樹人等多人亦成爲上世紀之名畫家。 ——香港科學藝術交流中心  居廉先生故居  居廉「壽山石」  居廉故居之太湖石圖 香港收藏家捐贈的「居廉故居之太湖石圖」，居廉畫石，嶺南畫家黎雄才於1991年題跋：「余昔時游居廉故居十香園，曾見有此石。是幀為古泉先生（居廉號古泉）得意之作，故鈐‘可以’之章。吾師（高）劍父、（陳）樹人、（陳）朗山先生亦嘗流連於嘯月琴館石叢之間。」  高劍父先生遺像 高劍父（1879～1951） 名崙,廣東番禺人，早年隨居廉學畫，又與法國畫家習素描，後在日本進修美術，并參加孫中山先生所創立之同盟會。上世紀三十年代，曾作環邀世界考察美術之創舉；回國後轨教美術。高氏喜用焦墨，所作人物、花鳥均古拙矯鍵，神態逼真；書法用偏鋒在紙上旋轉成字，酷似古藤，蒼荞渾厚，有驚蛇鑽草之態，爲著名書畫家。 ——香港科學藝術交流中心  居派花鳥作品  周朗山先生遺像 周朗山（1874～1952） 原名紹光、亦稱朗三、號宗朗，廣東番禺人，早年留學日本，精法律，擅書畫詩詞，其作品瀟灑清逸，爲廣東名畫家。少年時代與高劍父陳樹人等隨居廉耄師習畫。後在廣州組織清游會逢周日詩畫雅集，切磋交流，爲粤垣畫壇之楷模。晚年在香港創辦《蓬灜仙館》并任主持，一九五二年在香港逝世，享年七十八戲。 ——香港料學数術交流中心  碧樹數叢堪作障 青山一半不知名 高奇峰先生遺像 高奇峰（1889～1933） 原名嶖，廣東番禺人，爲高劍父之胞弟，繪畫吸收外國藝術經驗，中西結合，融匯古今，運筆深厚沉實，剛健有力，作品如花鳥、走獸、人物等皆能表現其淡雅舒適之神韵；惜英年早逝，僅四十五歲。 ——香港科學藝術文化交流中心 居派花鳥作品 仕女畫 張敬修可樓記 可人景色今猶在 園裡春秋幾往還 翠竹黃花皆佛性 清池皓月照禪心 嶺南名園 可賞南天美景 堪稱東粵名園 草草草堂 草草原非草草 堂堂敢谓堂堂 張敬修坐像 張敬修（1823—1864年），字德甫，東莞市莞城區博廈人，官至江西按察使署理布政使。青年時投筆從戎，一生三起三落，寵辱不驚，充滿了傳奇色彩。他歷十餘年心血建起一座嶺南名園——可園，同時，也是一介文人，廣涉金石書畫、琴棋詩賦；一位雅士，廣邀文人墨客雅集於可園，撫琴吟詩；一位伯樂，延請嶺南畫派鼻祖居巢和居廉在可園長年作畫，奠定嶺南畫風。 張敬修畫像 張敬修「三起三落」年表 張敬修廣西活動年表 一、戎馬一生 道光末年，劇盜萌起。此時，年輕的張敬修放下聖賢書，投筆從戎。道光二十五年（1845 年），他「援例捐府同知」，因為在家鄉修築炮台有功，任官於廣西，平定巨盜，升任慶遠同知。在其任官於柳州、梧州、思恩等各地期間，張敬修皆捐出私財，招募勇士，購買器械。後因在保衛桂林、平樂之戰中立功，升任知府。此時的張敬修戰群盜，初顯鋒芒。但在道光二十九年（1849年），張敬修奏請朝廷剿滅廣西盜賊的建議未被採納，遂回東莞開始建造可園。 道光三十年（1850年）六月，欽差大臣李星沅剿賊失利，十二月，尚書杜受田推薦張敬修，命其急赴軍前。次年正月，張敬修在家鄉選了300名勇士一同前往廣西。他們行至象州時，解了周天爵之圍，因此，授潯州知府。當時「賊勢益眾，廷命大學士賽尚阿討賊，敬修以永安失守，乃募新兵七千人，會師進剿，以戰功賞四喜攀指、大小荷包。二年正月，補右江兵備道。」咸豐五年（1855年），又因軍功升任廣西按察使。但該年九月，張敬修因為失守潯州，被撤職，留營效力。 1856年5月，「張敬修與太平軍水戰於潯州，大敗，傷足，墮水，以養病回莞。」1856年10月，第二次鴉片戰爭期間，英軍派艦進犯珠江內河，直逼廣州。張敬修帶傷，臨危受命，攜長子振烈隨軍助戰。以梅州大捷，授江西按察使，後兼署江西布政使，專門負責軍餉。不久因病回家鄉休養，以可園為休憩之所。清政府欲再次重用張敬修，但因其身患重病無法再為國效力。同治三年（1864年）正月，卒，享年42歲。 清 六品文官鷺鷥盤金銀線海水紋珊瑚補子 請二品文官平金鏽錦雞補子 二、丹青風雅 張敬修雖出身行伍，卻是一位文化修養很高的雅士。他嗜翰墨，工詩詞，善畫梅，長寫蘭，好金石，愛名琴，喜搜石。其畫品秀逸天成、筆墨超絕、清雅秀逸、筆力雄健。著有《可園剩草》（已佚），後人輯有《可園遺稿》。 張敬修酷愛書法，對此曾有專門的論述。現存書法作品散見於其繪畫題識中。他曾將自己的書法作品裝訂成冊，可惜已失傳。可園門口的「可園」二字即是其親筆書寫，二字均一筆寫成，雄渾有力。其精繪花卉，尤以寫蘭畫梅馳譽一時。至於篆刻，張敬修在《可園印譜序》中說：「予自髫齡，即喜刻划金石，然皆師心自用，朱白陸離，動盈篋笥。三十歲後，始覺遠遜古人，頗悔少作，悉付磨礱。間有愜心之制，又多為朋儕攫去，故所存無幾。蓋既已略窺款隙，遂難乎運斤成風矣。茲就其存者，集印成帙，留學生候十年後視為何如？倘並此而磨之，未可知也。」張敬修對名琴的愛好，從其修建綠綺樓以珍藏嶺南四大名琴之一的綠綺台琴可見一斑。綠綺台琴制於唐武德二年（619年），是最歷盡滄桑和最富傳奇色彩的一張古琴。1858年，張敬修購得此琴，驚喜萬分，作詩紀念並專門在可園辟樓珍藏之。 揮毫灑墨 張敬修精繪花卉，尤以蘭、梅馳譽一時。深谷幽香，寄「三落」之淡泊洎；傲梅鬥寒，懷「三起」之壯志。其所繪蘭、梅，筆力雄健，秀逸超絕。 張敬修《馬上看榔花圖》團扇（廣東省博物館藏） 張敬修《香淡蕩影參差圖》團扇 張敬修《盆蘭圖》 張敬修廣西活動重要情況表 「一起」——初顯鋒芒 道光末年，局勢動蕩，社會不安。張敬修放棄閉門讀書，捐出家族私財，以募勇購械、在籍修築炮台之功勞任官廣西，世人稱其「毀家紆難」。張敬修也以此賢名為咸豐帝所知。在廣西任官期間，因治盜功績卓越，他先後升任同知等職。後因政見與時任者不合，以弟喪、母病回莞，始建可園。 張家玉是明末清初名將，被譽為「嶺南三忠之一」，謚號「文烈」。張敬修追慕其為國盡忠、節烈不屈之風骨，多方追尋、瞻仰文烈公遺物、井撰文鉻記。 投筆從戎、屢建奇功 道光二十五年（1845）、年僅二十三歲的張敬修懷報國志向，毅然投筆從戍，在其後戎馬生涯中，屢建奇功。 張敬修《曲江後裔》閒章 張九齡（678-740），字子壽，名博文，唐開元年間丞相，著名政治家、詩人。世稱「張曲江」，其弟張九皋的後裔於北宋年問移居東莞，為東莞引氏祖。張敬修自幼神往於宗族先賢,鐫刻此印以自勵。 「二起」——東山再起 咸豐初年，受帝師杜受田推薦，張敬修奉詔遴選三百勇士赴廣西，因戰功被授予潯州知府。咸豐五年（1855）因遷江大勝太平軍謝開八,被授予廣西按察使。同年因潯州失陷被撤職,留營效力。次年潯江水戰，傷股墮水，回莞養病。當年十月，正值第二次鴉片戰爭期間，英軍派艦進犯珠江內河，張敬修帶傷攜長子張振烈隨軍奮起抗擊，挫其凶鋒，捍衛鄉土。 居巢《連捷圖》扇面 居巢以蓮子和藕為題材，「蓮」、「節」諧音「連」、「捷」，創作此圖，預祝張敬修徵戰大捷。 1856年10月，英國以「亞羅」號事件為藉口，發動第二次鴉片戰爭。張敬修攜長子張振烈死守廣州東炮台，情況危急，下屬擬將兩人拉走躲避，張敬修不僅不退後，反而怒斥下屬，始終堅守。 「三起」——臨危受命 咸豐九年（1859），張敬修督軍東江與太平軍作戰，以梅州大捷被授予江西按察使，兼署江西布政使。後因傷病復發回家休養。 同治二年（1863），清政府欲重用張敬修。因多年戰場征伐沈痾累疾，張敬修無法再為國效力，於次年（1864）正月病逝。 居巢《白梅圖》扇面（廣州藝術博物院藏） 1859年，張敬修大勝翼王石達開族弟石鎮吉，居巢繪《白梅圖》以記述。 曾國藩、邊浴禮等當朝權臣呈皇帝奏折反映了朝廷對張敬修軍事能力的肯定。 《張敬修廣州東炮台抗英圖》 張敬修《接署藩司，交卸皋篆謝恩疏》（複製品） 紙質 張敬修《新授江西按察使謝恩奏》（複製品） 紙質 三、庭園深情 可園為張敬修的私家園林，其始建於道光三十年（1850年），直至1864年，才基本建成。它的建造花費了張敬修畢生的心血。張敬修繼承了中國園林建造之法，又根據嶺南人文、氣候、植物等特點，精心營造個性鮮明的可園，使其與番禺余蔭山房、佛山梁園、順德清暉園並稱為清代廣東四大名園。可園裡的置石、疊山、理水、蒔木無不滲透著園主的心思：開門可出仕，閉門而歸隱，以此養生治性，行義求志。張敬修建造可園的意圖可以從其侄子張嘉謨撰寫的《可軒跋》中看出：「廉訪既名其園曰‘可園’，凡園中之軒館亦多以‘可’名之，若三致意焉者。蓋公嘗再仕再己，坎止流行，純任自然，無所濡滯。其於樂天知命之學，深造有得，固無入而不可者。一軒一館雲乎哉？」 可園原址是冒氏住宅，傍山栽竹，風景清幽。張敬修購下後，開始修建可園。建園時，張敬修聘請當地的名師巧匠，模仿廣西、江西各園式樣，集嶺南園林之大成，大膽創新，別開生面，形成了自己獨特的風格。 可園的特點以小見大，縝密佈局，設計精巧，把住宅、客廳、別墅、庭院、花圃、書齋藝術地糅合在一起。在三畝三（2204平方米）土地上，亭台樓閣、山水橋榭、廳堂軒院，一並俱全。可園的建築沿外圍邊線成群成組佈置，「連房廣廈」地圍成一個外封閉內開放的大庭院空間，其次佈置山池花木等，把建築、山池、花木和外圍美景融為一體。 張敬修素喜花草，尤其是蘭花。他不惜花重金購買，遍植可園。蘭花寄寓著園主的品性。他的詩作中很多詩是詠蘭蕙的。如他的《題蕙》：「芳草似畸士，空山養孤潔。唯有石丈人，同岑意相悅。」《題泉石蕙》：「幽香守空谷，意與靜者存。何以寫此氏，山泉作琴言。」張敬修居家時常和文人墨士吟詩作畫，揮毫染翰，嶺南名士鄭獻甫、陳良玉、簡士良、居巢、居廉是該園的常客。可園盛極一時，「內儲書史，外蒔花木」。 張敬修不僅修築了可園，而且以詩吟園，以文詠志，留下不少佳作。可園雖小，卻佔盡風情。在張敬修的詩文中，也記載了可園內花卉、水果、魚蟲之豐盛。如《可舟記》：「張思光以屋為舟，張志和以舟為屋，皆是吾家故事。今可園之有舟，竊謂數典不忘祖。」居巢也作詩《張德甫可園雜詠》十五首如《詠可園》：「水流雲自還，適意偶成築。拚償百萬錢，買鄰依水竹。」 簡士良等也為可園作了不少詩文。從詩文中可見可園的「佔水栽花」。如簡士良《可園賞梅呈德翁》：「可園三十六梅花，暖入芳條盡吐葩。燈火夜明珠錯落，樓台春艷玉交加。好從香海摹詩格，漫向山村問酒家。修到此生宜此地，主人風味最清華。」 雅集吟吭 園林雅集歷來是文人集會交遊之事。嶺南內外，文人常赴可園，名流暢聚，賦詩品園，園與詩文相互浸潤，人與園境相互和諧，佳作頻出，詩話留傳。著名詩人鄭獻甫、張維屏、簡士良、陳良玉、何仁山等都曾在此雅集賦詩。 雙清室題榜跋後 雙清室者，介於篔簹菡萏間，紅丁碧亞，日在定香淨綠中，故以名知也。予嘗擬裴王體，分詠可園景色，中一絕雲：拓室竹枝左，憑闌荷葉間。坐中有佳士，夾侍兩嬋娟：可以想其境界矣。此境無塵，其人如玉，即謂之人境雙清，亦無溢美。 壬戌九秋，可園賞菊即事賦呈主人 天然老圃花為壁，妝點秋光傲春色。 笑看帝女競新妝，宮額亭亭依香國。 園林頃刻成錦秋，紅英紫顏黃金球。 香塵不動朵雲活，境地寒瘦誠難侔。 或言此花殿群卉，淡泊與人差彷彿。 心情如契晉風流，氣象葛同春富貴？ 豈知相賞自有真，榮耀秋菊非常倫。 主人況等栗里客，東籬歸去消閒身。 君不見效職昔膺廉訪命，靖寇頻勞握兵柄。 有花苦看傍戰場，無地閒容就荒徑。 又不見遂初今日慰夙懷，石亭四面矜安排。 西風簾外坐泛酒，比以赤松游更佳。 芒鞋竹杖依花桁，人比黃花更蕭曠。 晚節無殊韓魏公，閒情合比陶元亮。 我為尋秋信步來，坐花快值瓊筵開。 一杯願進延齡酒，歲歲花間仗履陪。 简士良《可园赏菊赋》 此乃可园赏菊酒会后，简士良兴之所至即席吟诗。 居巢《可园赏菊》 十月十夜，德南廉訪招同陳朗山孝廉、簡東洲、羅鐵漁兩秀才、任小廉參軍、會弟子耘集，可園賞菊同賦 東籬喜共素心歡，冷到天南菊始餐。 佳日例隨花事展，名園秋入酒鄉寬。 月中對影人同淡，霜際聞香我不寒。 一笑持鰲都作健，可無好句鬥尖團。 滋樹台 取名於屈原《離騷》：「余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝」，用於展示觀賞蘭。 問花小院 迴廊繞院，中有花台專供擺設蘭卉，氣氛寧靜優雅。 蠔殼窗 綠綺棲窗戶多用蠔殼精緻打磨製成，薄而通光，外表光潤潔白，十分美觀。 漏窗 叮園漏窗形式多樣，花紋圖案富多彩，漏窗透景,增加了園中景色的層次感。 張敬修手書「可園」 刻後鏤金 張敬修自髫（音同「調」）齡酷愛金石篆刻，軍旅仕宦之余仍不忘印划。方寸之內，朱白之間,隱藏著其自身修養，淡洎心志，雅逸情懷與文人意趣。 「德甫」 「草草」 「張敬修印」 「德父心賞」 吟詩作賦 淺水蘊大江，小石隱高山。可園奇花異卉，四季常春。園主與文人墨客時有閒情散聚，雅集會友，吟詩作賦，井以詩文記述，留下優美詩詞與生活趣事。 庚申春仲，赴任江右。寫蕙留別何梅士司馬 蕙草只自媚，本無纕佩思。 行與故山別，寧忘在山時。 山中足俦侣，芳馨相悦怡。 何以慰此别，素心终不移。 題蕙留別羅六湖觀察 蕙草落塵埃，頗受盆盎羈。 珠闌與玉砌，豈似山中時。 寄謝山中侶，芳意足自怡。 不見泉石間，長系勞者思。 張敬修詩詞多以梅、蘭為題，以扦發磊落澹遠襟懷。詩中寄志，明朗清新，意境悠遠，後人贊稱：「寄託深遠」、「逼近陶、韋」。 建樓藏琴 綠綺台琴因其歷史與傳奇經歷，被譽為嶺南四大名琴之首。威豐八年（1858），張敬修購得此琴，驚喜之余作詩紀念，築綠綺樓以珍藏，後多有文人逸士於園中品琴詩話。千年古琴，藏於園中。園以琴增添天籟、幽雅氣韻，琴以園再續傳奇。 綠綺台琴照片、拓片 綠綺台琴為嶺南四大名琴之一，制於唐武德二年（69），是歷盡滄桑鹹井極富傳奇色彩的一張古琴。 張敬修《可樓記》 居不幽者，志不廣，覽不遠者，懷不暢。吾營可園，自喜頗得幽致。然游目不騁，蓋囿於園，園之外，不可得而有也。既思建樓，而窘於邊幅，乃加樓於可堂之上，亦名日可樓。樓成，置酒落之。則凡遠近諸山，若黃旗、蓮花、南香、羅浮，以及支延蔓衍者，莫不奔赴，環立於煙樹出沒之中，沙鳥江帆，去來於筆硯幾席之上。勞勞萬象，咸娛靜觀，莫得遁隱。蓋至是，則山河大地，舉可私而有之。蘇子曰：「萬物皆備於我矣。」慚愧，慚愧，今日享此，能不繭顏？因書此記於蜾匾，以博座客之一粲雲。 張敬修（綠綺台琴）組詩 予即得绿绮台琴，因检《峤雅》集读之，杂书所感，成七绝四首。 海雪畸人死抱琴，枯桐雖在杳遺音。 喜從赤字琅函里，來證當時綠綺心。 名山標卷兩家詩，哀怨都如寡女絲。 不是義風敦後死，先臣眥裂有誰知？ 瘴海驂鸞憶舊時，里中赤雅證恢奇。 僮花犵鳥銷魂在，解事今無女土司。 文節遺琴重墨池，每看名集有題詞。 人琴一樣珍遺澤，也欲氈椎慰所思。 德甫廉訪所藏綠綺台琴，明福洞主抱中物也。秋日，同朗山、鐵漁、梅生、子耘，觀於廉訪可樓，和梅生作。 捨生不捨琴，琴德並愔愔。 試作廣陵散，中含騷些音。 哀弦生勁氣，枯木閣秋心。 定有精靈在，清宵一訪尋。 簡士良應張敬修邀約可園觀琴後吟詩。 四、扶掖「二居」 「二居」是嶺南畫派宗師居巢、居廉的簡稱。張敬修與他們親如手足。居巢（1811—1865年），精於詩詞、書法和繪畫。青壯年時一直是張敬修的幕僚，與其意氣相投。跟隨張敬修 16 年，在東莞可園昔耶室居住，吟詩作畫。居廉（1828—1904年），居巢的堂弟。在居巢的指點下，畫藝大為進步。1864年，回家鄉廣州隔山鄉的「十香園」內設帳授徒，桃李滿門，將「居派」藝術發揚光大。 張敬修不僅使「二居」衣食無憂，而且還提供優游的自然和人文創作環境，為居派和嶺南畫派的形成做出了獨特貢獻。 可園佔地面積不大，卻是佔水栽花、植木、飼禽、養魚；園內四季鮮花佳果不斷，鳥飛魚躍，宛如一個嶺南花鳥魚蟲的大觀園。居巢、居廉長年沈浸在其中，獲取源源不斷的繪畫素材與創作靈感。可園時期是「二居」繪畫（主要是花鳥畫）的鼎盛時期和高峰期。他們以大量的鄉土物產入畫，以寫生寫實為旨趣，其繪畫清新明麗，靈動地表現了嶺南大地蓬勃的生命活力。他們極具地域色彩的創作，形成了個性鮮明的「居派」繪畫面貌，創造了沒骨撞水、撞粉法畫花鳥畫，突破了當時風靡全國的文人花鳥畫的程式，完全是一種創造性的「嶺南風格」。 從可園中孕育出來的「居派」藝術因居廉桃李滿天下而發揚光大，雄踞嶺南畫壇大半個世紀之久。嶺南畫派三大創始人之一的高劍父曾拜居廉為師，他說：「余少時嘗請師介紹親詣可園觀摩，下榻其中四五個月，盡將此精冊臨之以歸，乃知吾師的畫法，了無虛筆，一筆一點，都有用意的。」高劍父21歲時的畫作，與其老師居廉的作品相比較，幾乎可以亂真，從中可見高氏早年對「居派」的沒骨小寫意、「撞水、撞粉」等技藝的掌握已經達到相當純熟的地步。嶺南畫派的另一創始人陳樹人聰敏俊雅，勤於所學，深得居廉器重。1900年成為居廉的關門弟子。 可園雖小，卻佔盡風情。張敬修將心中至美之境盡付可園，樓閣掩映，山石有趣，曲水環繞，花木蓊然，使其不僅可居、可憩、可賞、可玩更是傳達與展示理想情懷的精神家園。 1904年可園風光 居豳覽泥 可園始建於清道光三十年（1850），清同治三年（1864）建成。受傳統文人逸士歸隱思想及園林觀念影響，張敬修以「居不幽者，志不廣；覽不遠者，懷不暢」的心思治園，其假山疊石、亭台樓閣、花草樹木，無不體現著園主之情懷。 張嘉謨《可軒跋》 廉訪即名其園曰「可園」，凡園中之軒館亦多以「可」名之，若三致意焉者。蓋公嘗再仕再已，坎止流行，純任自然，無所濡滯。其於樂天知命之學，深造有得，故無入而不可者。一軒一館雲乎哉？ 從張嘉謨（張敬修侄）《可軒跋》中看出，張敬修以「可園」命名，流露出他不以利祿縈心，認為人生可行則行、應止則止，「純任自然，無所濡滯」的心跡。 民國時期東莞縣城內外街道圖 可園值於東莞縣城外西部博廈村。 可園古建築群 佔水舭花 可園偏於城郊，近江傍湖，柳村成蔭，花堤礙路。張敬修不惜斥巨資以得「佔水栽花」之雅趣，取「內儲書史，外蒔花木」之清幽。 居巢《詠可園》 水流雲自還，適意偶成築。 拼償百萬錢，買鄰依水竹。 十万买邻多占水 一分起屋半栽花 清 張敬修自用硯 文房用具 丹青墨友 張敬修喜好風雅，詩書極佳，兼之性格豪爽，家資豐厚，四處結交，扶掖甚多。清代嶺南畫壇耆宿居巢、居廉（合稱「二居」），客居可園多年。生活無憂，園林靈動，環境幽美，「二居」得以專心創作，奠定嶺南畫風。張敬修與「二居」休戚與共、不離不棄的情誼，被廣為流傳，成一時佳話。 居巢畫像 居巢（1811-1865)：字士傑，號梅生、梅巢、今夕庵主等，廣東番禺人，精於詩詞、書法和繪畫。青壯年時擔任張敬修幕僚，與其意氣相投，跟隨張敬修多年，曾居東莞可園昔耶室吟詩作畫。與居廉在前人「沒骨法」的基礎上開創了「撞水」、「撞粉」法，形成了「居派」花鳥畫的典型風格。 居巢《春花圖》扇面 居廉畫像 居廉（1828-1904）：字土剛，號古、隔山老人等，居巢堂弟，與居巢並稱「二居」。應張氏邀請，客居東莞多年，後於家鄉十香園內設帳授徒，將「居派」花鳥畫風格發揚光大，嶺南畫派代表人物高劍父、陳樹人均出自其門下。 居廉《壽石花卉圖》扇面 五、詩畫傳家 張敬修畢一生之力，潛心治園，建造可園。其兄張熙元建造了學圃，其侄子張嘉謨和張嘉言兄弟分別建造了道生園和欣遇園。張氏家族人才輩出，以書畫傳家，風雅一時，湧現出張振烈、張嘉謨、張崇光、張蝶聖、張秉煌等一批傑出的詩人畫家。 其侄張嘉謨善詩詞，工繪事。畫花卉蟲魚，得宋元宗派之傳，寫蘭得張敬修遺法，著有《靜娛室雜存》（十卷）（佚）、《墨蘭詩草》（一卷）（佚）、 《靜娛室題畫詩》。其與居廉過從甚密，曾師從其習畫。中年後，專寫墨蘭，師敬修遺法，堅挺多見風骨，「人得其片楮，視同拱璧」。他所寫的蘭在當時與居廉的石齊名，有「居廉石，鼎銘蘭」之譽。張敬修，崇文嗜武。從武功開始步入宦海，由治園最後回歸園林。以武報國，以文怡情，以園適意，既有儒家之志，也有道禪情韻。張敬修以可園立名，以報國立功，以詩賦立言，以書畫立品，更以扶掖「二居」立德。同鄉好友鄧蓉鏡對他的評價是： 百粵功名百戰場，歸來三徑未曾荒。 至今盾鼻留餘瀋，散作人間翰墨香。 東莞張氏家族世代翰墨門第，以書禮儒雅傳家。秉承家風，薪火相傳，東莞可園張氏門文風鼎盛，才俊輩出。園林營造之風亦盛，兄弟子侄建有學圃、道生園以及欣遇園。 可園張氏家族人物譜系簡圖 張崇光 張崇光（1860-1918），字子勉，號鶴耶居士，張嘉謨次子，工書善畫，得張嘉謨家傳。其畫風格與技法極近居廉，深得撞水、撞粉法之妙。畫多題詩詞，書法秀致，詩饒風雅，與其畫相得益彰。著有《曼陀羅館遺稿》（已佚）。侄張啓正將其詩詞輯成《止止室詞抄》，並輯有《曼陀羅館題畫詩》。 張崇光《紫藤春燕圖》 張蝶聖 張蝶聖（1862-1900），字祥光，號子才，張嘉謨第三子。性格豪爽不羈，擅詩精詞，聲律兼通，詩文隨意揮灑。後人評價他「所為詩，上逼李杜，有唐之遺音；而詞則於宋之白石、夢窗為近；斷什零章，海內傳誦」。著有《花活草堂遺稿》。 滿江紅·張蝶聖 舟從榴峽歸，夢尋熊將軍花溪銀塘遺跡，醒後卻志。 峽口飛舟，看塔影、夕陽明滅。觸杯古、幽情無限，夢魂縈結。依約花溪尋斷碣，醒回空吊銀塘月。尚驚疑、戰鼓吼雄風，餘聲咽。 忠義憤，難消歇。青史案，幾埋沒。況墓前健蟋，秋來乃發。海島英靈攜二鳳，崖山正氣齊三傑。托丹誠、千載吐榴花，紅如血。 張振烈 張振烈（1840-1902），字芬揚，號桂生，張敬修長子。以軍功保舉中書科中書。善作詩，詩集有《綠綺樓詩草》、《雛月池館吟稿》（均已佚），能見者為《綠綺樓詩抄》。其詩激揚節烈，寄託溫柔，綺懷跌宕。 張嘉謨 張嘉謨（1830-1887），字鼎銘，別號遁叟老人、鈍守、屋裡山人、問花山人，張敬修侄。善詩詞，工繪事。畫花卉蟲魚，得宋元之韻，寫蘭得張敬修遺法。建有道生園。著有《靜娛室雜存》（十卷，已佚）、《墨蘭詩草》（一卷，已佚）、《靜娛室題畫詩》。 自幼聰敏，十歲時，塾師以釣竿、紙鳶命題作詩，嘉謨詩：「如此風波憑把握，不妨身世任沈浮。」其詩措辭婉約，托諷深遠。 張嘉謨《蘭石圖》扇面 張嘉謨墨蘭師敬修遺法，堅挺多見風骨，叢叢古香，帙帙幽馥，人得其片楮，視冋拱璧。當時其蘭與居廉石齊名，有「居廉石，鼎銘蘭」之美譽。 張萼樺 張萼樺（1875-1949），字紹華，又字伯克，張嘉謨長孫。善詩能詞，未結集，已散佚。 燕語調簧喜弄嬌，踏青人盡約今朝。 三分春色花爭艷，二月風光柯茁條。 暖到郊原挑菜節，聲來深巷賣餳蕭。 千紅萬紫堪珍愛，誰系金鈴護翠翹。 張萼樺《花朝》發表於民國三十六年四月十七日東莞《民國報》。 張秉煌 張秉煌（1890—?），字沃華，一字叔達，張嘉謨孫。北京法律學校畢業，曾留學日本。善詩，1928年，與徐夔颺、崔斯浚、楊鶴賓等結鳳台新社。其詩未結集，現存詩四十九首。 《花活草堂遺稱》題詩 每從遺什式先芬，妙筆奇才迥不群。 月色迷蒙聞鬼哭，新詩低唱鮑家墳。 蠹魚殘蝕字參差，尚喜神靈默護持。 十萬纏頭贏一曲，風流得似杜芬司。 張啓正 張啓正（1902-1998），張嘉謨孫。善詩詞。畢業於中山大學算學天文系，先後任教於中大附中、廣州市女中、東莞中學、廣州市一中、香港德明中學。1951年從香港返回廣州，任教於廣州市四中。 張啓正《蘭花圖》鬥方 結語 毀家紓難達宸聰，文藝兼嫻式略中。 梅格蘭姿情契愜，詩才畫理性靈通。 當年裘帶真儒將，隨意篇章並化工 。 珍重遺徽後人事，可園花木尚蔥蘢。 ——清順德蘇寶盉 可園全覽圖 可園 未荒黃菊徑 權作赤松鄉 上聯用陶潛「採菊東下，悠然見南山」的典故，下聯用張良幫助劉邦打平天下，建立漢朝，知道劉邦只能共患難，不能同享福的心思，急流勇退，遁入空門，自稱赤松子的故事。表達出張敬修這位可園主人名為隱退，實欲復出的心思。 前門聯為羅彤鑒撰寫的：可羨人間福地；園誇天上仙宮。 《海風》 作者：梁明誠 材質：銅 尺寸：高265CM 創作年代：1981年 嶺南美術館 嶺南美術館是嶺南畫院整體建築的主體，它是按現代多功能標準規劃的現代美術館，是一個不以營利為目的，為社會發展服務、向公眾免費開放的公益性文化機構，擔負著國家藝術珍品的收藏、研究、展示，開展公民素質教育及對外文化交流，推動當代美術事業發展的社會責任和歷史使命，具備展示、收藏、研究、教育、服務五大功能。 嶺南美術館建築總面積8177平方米。整體建築分三層，共有六個展廳，可同時或分別舉辦大型展覽和不同題材的展覽。 其中首層展廳總面積為1237平方米，設置兩個展廳；二層展廳總面積1336平方米，設置三個展廳；底層展廳總面積628平方米，設置一個展廳，另外還設有171個座位的現代化多功能學術報告廳，可用於學術交流。 嶺南美術館所有展廳都按照國家重點美術館的標準配置志業的展示設施，內設專業的展示燈光、中央空調和完備的聲、光、電系統以及完善的電子安全臨近系統，部分展廳還具備恆溫恆溫功能，可滿足高檔藝術品的展示要求。 資料來源：東莞可園博物館 互聯網 更新于 07-30 来自周游世界 |
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