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家具入门 · 知识贴 这是一个新的专题，适合入门级读者及家具爱好者，全部都是知识点，从每一款家具出发，分析结构及造型规律，解析相关名词术语，并配上经典家具图片示例，分享最基础和最扎实的内容，希望能让各位有所收获！ “杌”字见《玉篇》：“树无枝叶。”从此义可以想到以“杌”作为坐具之名，是专指没有靠背的一类，以别于有靠背的“椅”。在北方语言中，“杌”仍惯用于众口，如称一般的凳子为“杌凳”，称小凳子为“小杌凳”等。 传统家具，凡结体作方形的或长方形的，一般可以用“无束腰”或“有束腰”作为主要区分。 01 无束腰杌凳 - Classical Chinese Furniture -  在无束腰杌凳中，圆材直足直枨的是它的基本形式。其结构吸取了大木梁架的造法，四足有“侧脚”。 所谓侧脚就是四足下端向外撇，上端向内收，在《鲁班经》中称之为“梢”。北京匠师则称之为“挓”，取向外张开之意（如手张开曰“挓挲着手”）。  凡家具正面有侧脚的叫“跑马挓”，侧面有侧脚的叫“骑马挓”，正面、侧面都有侧脚的叫“四腿八挓”。 此种无束腰杌凳，在北宋白沙宋墓壁画和南宋人绘《春游晚归图》中已能看到其较早的形象。明代实物一般装饰不多，用材粗硕，侧脚显著，予人厚拙稳定的感觉。 清 榉木直枨刀牙板方凳 埃斯肯纳齐（Eskenazi）旧藏 常例的是上面这种直枨和素牙头的，也有将直枨改为罗锅枨，素牙头改为云纹牙头，都是明式杌凳常见的式样。 所谓“罗锅枨”就是中部向上高起的枨子，言其像人驼背（北方通称罗锅子）而得名。罗锅枨见清代匠作《则例》，并经北方匠师广泛使用。  无束腰直足杌凳，还有一种常见的形式就是，不用牙条，在直枨或罗锅枨上加北京匠师所谓的“矮老”或“卡子花”。  所谓“矮老”就是短的柱子，清代《则例》称之曰“折柱”和”童柱“，古代则有”侏儒柱“之称。”侏儒“、”童“与”矮“都是说它很短，意思是一样的。 矮老在辽金家具上已经开始流行，如房山岳各庄辽塔（公元1110年）中发现的供案，宣化下八里韩师训墓壁画中之桌案多数有矮老。到明代矮老成为了一种常用的构件。 所谓“卡子花”，实际上就是装饰化的矮老，即用雕花的木块来代替短柱。由于它是卡夹在两根横枨之间的雕花构件，故北京匠师称之曰“卡子花”。在苏州地区则称之为“结子花”。   此类杌凳枨子有的裹腿，有的不裹腿。不用裹腿的，边抹往往比较薄；裹腿的，边抹往往比较厚。 
明 黄花梨裹腿双圈卡子花方凳 韦金笙旧藏 或者边抹虽然不厚，但是采用了“垛边”的造法来增加外观的厚度。所谓“垛边”，就是沿着边抹的边缘加一条木材，使人看上去，仿佛边抹是用厚材造成的。
一般来说，此类杌凳的的枨子如果是裹腿做的，属于比较考究的造法，如果不是裹腿做的，则属于一般简易的造法。 无束腰杌凳的又一种形式是足间施“管脚枨”。“管脚枨”或称“锁脚枨”，又叫“落地枨”，就是安装在靠近腿足下端的枨子。有了这个构件，杌凳便形成一个完整的立方结体。 在造型上，也由于上下有横枨，使“券口”或“圈口”有地方可以安装交待，为装饰准备了条件。
木质家具有的是模仿竹器制成的，几千年来，竹工利用竹子的性能，把它弯成圈，或在竹器上缠过使用。木制家具上的券口、圈口、裹腿及劈料等造法，看得出就是从竹器得到启发而运用到木器上来的。 02 有束腰杌凳 - Classical Chinese Furniture - 有束腰的杌凳，绝大多数用方材，足端有马蹄。 从分类上来看，它和渊源于大木梁架的无束腰杌凳不是一卷眷属。 有束腰杌凳有的是采用“鼓腿彭牙”的造法。“鼓腿”是腿向外鼓的意思。“彭牙”书牙子向外彭出的意思。此种凳式，在宋代或更早的绘画中早已出现。 明代文震亨《长物志 · 杌》一条中讲到“圆杌须大，四足彭出”，即指此式。 清乾隆时编的《工部则例》还明确规定造成彭牙所用的料例。其它《则例》有时写作“棚牙”或“篷牙”，其意思是一样的。现在广泛使用的就是“鼓腿彭牙”。
明 黄花梨有束腰三弯腿罗锅枨长方凳 英国收藏家马克斯-弗拉克斯旧藏
鼓腿彭牙杌凳，足下有的不带托泥，有的带托泥。
清早期 紫檀鼓腿膨牙有托泥方凳 留余斋旧藏 托泥的装置适宜施加在鼓腿彭牙的家具，这是因为此式足端向内兜转较多，托泥不致占用比凳身更大的地面，我们不妨设想如果把托泥安在无束腰四腿八挓的杌凳上，则底盘太大，既不美观，也不实用。 03 四面平杌凳 - Classical Chinese Furniture - 杌凳的造型归入无束腰或有束腰两类均不相宜的是“四面平式”。
清 黄花梨无束腰罗锅枨方凳 新加坡鲁班庄藏 四面平的造法可以分为两种。一种将边抹造成凳盘，再把它安装到由四足及牙子构成的架子上，中间加栽榫联结。一种是边抹和四足用“粽角榫”的造法把它们联结在一起，牙条省略掉了，被边抹代替。 04 其它形式杌凳 - Classical Chinese Furniture - 我们把方形及长方形以外的杌凳作为其他形式的杌凳，如圆凳、椭圆凳、六方凳、海棠式凳、扇面式凳等等。 传世实物中，明式的极为罕见。其中有时能遇到的是圆凳，一般都有束腰，腿足有三、或四、或五、或更多。往往采用插肩榫结构，足下或有托泥，或无托泥，实际上就是鼓腿彭牙式。 其他形式的杌凳，绘画、版画中常常可以见到，如康熙年间的《皕美图》中便有多具。惟其结构不一定画的准确，也不能排除画手有夸张或以已意为之的地方，故只选一些式样作参考，不能与实例同等看待。
《皕美图》 杌凳中样式繁杂，变体众多，更是生活中使用最灵活的一类家具，除做坐具，还可兼做蹬具、承具，使用方便，深受人们喜爱。
两边女子所坐为杌凳，晚明《西湖二记》木刻插画 据明人邓士龙的《国朝典故》：“ 内阁诸老 ，自解 、胡以来皆东西分坐小杌子及两小板凳，无交椅、公座之设。 ” “解”指解缙、“ 胡 ”为胡广 ，两人是洪武、 永乐两朝皇帝宠渥有加、勋业功高的内阁大学士。比如解缙在明成祖时，“备顾问，或至夜分，帝就寝，犹赐坐榻前语”。这种在皇帝榻前坐着说话的殊遇， 是非常高的“宠遇”了。 换言之，明代宫廷内皇帝倚为股肱的内阁重臣，没有交椅或公座可坐，平日的坐具是小杌子及小板凳，而有这种待遇的也只是极少数。
在这里需指出的一点是，杌凳的位阶是要高过绣墩、蒲墩的。 宋代时，设“杌”与设“墩”是代表着帝王恩宠的不同，宰相与高官在赐宴或者行幸时，可以被赐座“杌子”。 但到了明代，皇帝用坐墩来恩赐下臣，仅仅以颜色与绣饰来区隔太子亲王、宰相大员，看似“化繁为简、恩渥更广” ，但原先可以坐“杌”的宰相高官们，变相降了级，更是拉大了君臣间的尊卑之别。
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