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前几期我们写了洪武、永乐、宣德和成化的瓷器，这四个年代的瓷器都非常具有各自的特点，可谓代代不同而又异彩纷呈，今天我们要讲的正德瓷器，相比于前四代的明朝瓷器，正德瓷器最大的特点就是大量瓷器器身上不用中文而用阿拉伯语作为装饰，这点可以算得上是一个奇葩中的奇葩，不仅是明朝的奇葩，放在整个中国历史上，也称得上独一无二的奇葩。  明正德皇帝 正德瓷器的奇葩，起因于正德皇帝，也就是明武宗的奇葩，他是中国历史上唯一会阿拉伯语的皇帝，在位期间甚至下达禁止养猪令。明武宗朱厚照，是一个自他诞生以来就饱受争论的皇帝，他两岁即为太子，15岁登基，31岁病死，在位仅17年，却成为被后世争议最多的明朝皇帝，有人说他刚毅果断，有人说他荒淫无度。他弹指之间诛太监刘瑾，平安化王之乱、宁王之乱，大败蒙古小王子，且多次赈灾免赋。他自封镇国公、自号大将军，他御驾亲征，阵杀敌并成功杀死敌军一名士兵，创下了明朝唯一一次大败鞑靼军的应州大捷。  明武宗在应战大胜元朝残余势力鞑靼 他从小聪颖，会多国语言，却又在极小的年纪就荒淫无度，沉迷性事，他不仅在宫中设置专门用来淫乐的豹房，还经常在夜晚的时候出宫到百姓家中逼迫民女陪侍，他在路上看到中意的妇女就要占为己有，如有不从，格杀勿论。 除此之外，他对阿拉伯女子也甚感兴趣。据了解，正德皇帝是中国历史上拥有最多阿拉伯女子的皇帝，他对阿拉伯女子的爱好、加之他精通阿拉伯语，导致正德皇帝有在瓷器装饰阿拉伯语的嗜好。  明正德 青花斗彩开光阿拉伯文出戟六管瓶 正德瓷器早年价格不高，近几年颇有一鸣惊人之势。今天玉斋君就为大家讲讲明朝正德瓷器，让我们一起来欣赏下正德瓷器的种种奇葩。 青花阿拉伯文烛台高24.6厘米，口径6.7厘米，足径13厘米  烛台分上下两层，上层托盘小而浅，下承以细长的支柱，下层托盘为撇口，折底，盘下承以喇叭形外撇高足。通体青花装饰。小托盘外壁绘如意云头纹，大托盘外壁绘勾莲花枝纹，间以菱形纹饰。支柱及高足外壁的中部均有圆形开光，内书阿拉伯文，开光上下绘勾莲花枝纹及菱形纹。近足底处绘如意云头纹。外底署青花楷书 “大明正德年制” 双行六字款，外围青花双线圈。 白釉矾红彩阿拉伯文波斯文盘高3.9厘米，口径17.9厘米， 足径11.9厘米  盘内外及圈足内均施白釉。内外均以矾红彩书写阿拉伯文，外底以矾红彩书写阿拉伯文、波斯文。盘内底四周四个阿拉伯文释义为“清高尊大说”。 内底中心的阿拉伯文，释义为“你不要把手完全伸开，以免你变成悔恨的受责备者”。盘外壁的阿拉伯文释义为“清高尊大说，谁做了尘埃大的好事，（或者）谁做了尘埃大的坏事，他都会看到，这就是行好的人的报答”。外底三行文字中，中间一行为阿拉伯文，上下两行为波斯文，联起来释义为“迪麦尼可汗即阿曼苏来曼沙”。 明正德斗彩阿拉伯文出戟瓶高23.2厘米，口径3.4厘米，足径9厘米  瓶磨口，长颈，垂腹，圈足外撇。颈及腹各饰凸起的戟6道。通体以斗彩为饰，颈部3层纹饰，上饰青花回纹，中为如意云头纹，下绘变形蕉叶纹；腹部凸戟间饰6个圆形开光，内饰青花阿拉伯文，开光四周饰如意云纹及花卉纹；胫部及足墙处绘上仰的如意云纹及蕉叶纹，与颈部花纹相呼应。底心微凹，旋削纹清晰可见，无款。 青花灵芝纹开光阿拉伯文罐高36.5cm  罐撇口，短颈，丰肩，敛腹，折底，足部两层阶梯形，圈足外撇。口沿下及肩饰回纹一周，颈部六个圆形开光，开光内书六个阿拉伯字，以对角云纹相间。器腹饰缠枝灵芝纹，两面各一个菱形开光，开光内阿拉伯字。足上层绘蕉叶纹，下层绘如意头，以三角形线相间。圈足内青花双圈内书「大明正德年制」楷书款。 此器造型稳健独特，青花发色亮丽清晰，纹饰布局严谨，正德时期的典型艺术风格。器腹两面菱形开光开光内一面意为「信仰是甜美的」；另一面意为「信仰者是甜美的」。颈上的六个阿拉伯字是一句阿拉伯谚语，意思是：「圣人说：广交朋友，少说话」。 青花卷草阿拉伯文五崖笔山高13.4cm；直径20cm  笔架捏塑而成，呈山字形。笔山呈五峰式，中间一峰稍突，左右两峰依次低落。通体以青花绘饰，青花发色深沉。器身绘卷草纹，流动写意。于整器正反两面，正中圆形开光内书写阿文，意为“笔是优于一切”。底部外满施白色透明釉，釉色光亮、肥厚，正中落双方框内，青花“大明正德年制”款。 青花回回文海棠式盖盒直径10.8cm  瓷器上所饰回回文，内容多与宗教哲学有关。正如英国大维德基金会所藏之明正德青花插屏，其上款识即引自第七十二章之〈精灵〉。至于此盒上所识则是阿拉九十九个尊名的其中之一。此外，还有某些较世俗性的回回文款，如「笔架」之类用以说明瓷器用途，又或像是「追求书法上的完美，因为这是存在的关键之一」等一类的格言。此类款多以阿拉伯文或波斯文书写，但绝大部份则属后者。 青花缠枝莲开光波斯文小口瓶口径6.5cm；底径8.7cm；高13cm  明武宗是一位在宗教上进行双修的帝王，并自诩为长老。故宫博物院藏有一件正德红彩盘（图1），款识以波斯文书「大明汗苏莱曼国王制造」，而非常见的大明正德年制，而且，在官窑瓷器上公开出现「大明汗」的称谓，在明代其他各朝未见，御窑厂即便要逢迎上意，尺度也绝不敢如此之大。这必然是由武宗亲自授意，并且指定专人书写的结果。这个款识的存在，说明武宗的信仰是正式并且公开的。 孔雀绿釉碗高6.6厘米，口径16.2厘米，足径6.5厘米。  碗撇口，弧壁，瘦底，圈足。无款。碗内壁及圈足内施青白色釉，外壁施孔雀绿釉，近足处暗划仰莲瓣纹。此碗虽未署款识，但其典型的正德宫碗式造型和器足内施淡青白釉的特征表明其为正德官窑器。 青花穿花龙纹盌直径23.2cm 盌撇口，圆腹，圈足。盌心绘龙穿莲团纹，内壁饰缠枝莲纹行龙一对。外壁纹饰与内壁相若，足墙环饰如意云头。底青花双圈内书「正德年制」楷书款。正德青花穿花龙纹为当时官瓷的流行款式， 青花穿花龙纹盘直径24cm 盘敞口，浅弧腹，圈足。盘心双圈内绘游龙穿莲纹，内壁绘二行龙戏于缠枝莲间。外壁纹饰与内壁相若，近底处环饰如意云头。底青花双圈内书「正德年制」楷书款。青花穿花龙纹源自永乐官瓷，以正德朝最为流行，寓江山万代、延绵不断之意。至清代仍为御赏珍品之一，如雍正六年（1728）御制《古玩图》中亦列出近似的青花盘。 黄釉仰钟碗直径13.7cm 此碗撇口、深弧壁、下承圈足，呈仰钟式，其器型因反扣如铜钟故名。通体施黄釉，釉面肥腴滋润，呈色娇嫩清亮，釉色娇黄如鸡油。足内施白釉，底书「正德年制」四字青花官款，款字端庄规整，苍劲中藏秀逸，给人以刚柔相济之感。内外黄釉器素为明清官窑之高贵品种，在中国古代，黄色具有极为特殊的象征意义，尤其是明清两代对黄色的使用则有更为严格的限制，据《明英宗实录》卷一六一载：「禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷，首犯凌迟处死，籍其家资，丁男充军边卫，知而不以告者，连坐。」由此可见，黄色的瓷器是绝对不许民间私自生产的。 青花花卉纹高足盌直径16cm 盌弧腹撇口，中空圆柱形足微侈。盌外高足绘抽象花卉纹，间以石榴形图案，腹底饰蝉纹。盌内素白无纹。足内施釉，近底处横书青花六字楷款。 如此盌所见之抽象纹饰，乃正德朝特征，一般不为写实，常配合阿拉伯文字，以迎中东品味。Harry Garner 爵士旧藏香炉，装饰与本品相近，且书阿拉伯文，售于香港苏富比1980年5月20日，编号41。饰此花纹之高足盌极为罕见，此或为孤品。 黄地青花栀子花果纹盘直径20cm 黄地青花瓷器是一种釉下青花与釉上黄釉相结合的品种，历来被认为是珍贵的明代宫廷用瓷。其中黄地青花花果纹盘自宣德时期创烧，之后成化、弘治、正德、嘉靖各朝继续烧造，但仅正德一朝有此器形的小尺寸盘，故宫博物院研究指出，此种盘是正德时期“黄地青花品种中新出现的器形”，更为难得。 拍品盘心绘折枝栀子花，内壁饰莲花、桃子、葡萄和石榴四组祥瑞花果，外壁绘缠枝四季花卉纹，花卉风姿绰约，瑞果丰硕诱人，描绘笔法承袭宣德时期，自由而洒脱，青花发色深沉，黄釉明亮厚润，二色映衬，对比鲜明，更见高雅。 斗彩飞龙内暗刻云龙纹高足碗直径16.5 cm 正德斗彩世所珍罕，若品相完美，价昂如周之拱璧，其传世珍稀程度非“鸡缸”可比。高足碗器端形正，贵气十足。敞口，深弧壁，高圈足，碗内暗刻云龙纹饰，碗心刻团云纹，这种暗刻装饰在正德年间是极为罕见的。外壁以青花为主，绘双龙游弋于海天之间，象征皇权至上，天海一统。行龙以红绿彩勾勒龙身发鬃，以绿彩绘海浪，青花绘江牙，口沿及足墙饰如意云一周。 成窑斗彩冠绝古今，其价之昂几同商周鼎彝，传世品不足百件。而正德之窑斗彩更稀，斗彩烧造成品率极低，可谓用一造百，动费不赀。正德时年国库不丰，皇帝又不寄情于瓷，实难大量烧制斗彩，举凡良匠美工者可谓是千里挑一。 白釉暗刻海水绿龙纹盘直径19.5cm 该器撇口，弧壁，圈足，足内有青花「大明正德年制」六字三行青花双圈楷书款。 盘形规整，胎体莹白，釉水肥厚，盘以釉下绿彩为饰，盘心绘云龙纹，盘外壁绘对称两组龙纹，龙皆双角向后，五爪，龙须卷曲，颇有气势，其下暗刻波涛汹涌的海水。此种绿龙盘，亦有碗之造型，始自成化，正德最兴，嘉靖之后则不复见矣。 素三彩花卉净水碗直径23 cm 素三彩首创于明代成化年间，经弘治后，在正德时期达其顶峰，嘉万之时逐渐衰落，行至清康熙时期，虽复烧素三彩，却与正德时期相去甚远。正德三彩承袭唐三彩盛唐气象，讲求古拙大雅之美，气韵豪迈，清代工匠擅工致而流于媚弱，极难得其神韵。正是因其求而物稀，效而不得其韵，使得正德素三彩在清代便奉若至宝，被认为是与成化斗彩、弘治娇黄齐名的明代三绝，如能收藏到一件正德年间的素三彩真品，必可引以为傲。 青花缠枝卷草托莲纹碗直径20.7cm 大碗胎壁较薄，外壁绘缠枝卷草托莲花、茨菰等八丛水生植物，纹饰分四组，相互间隔，颇为鲜活灵动，水草画法与台北故宫博物院藏成化窑青花莲塘水藻纹杯相似（参见《成化瓷器特展图录》，页80，图56）。全器胎薄体轻，釉色微泛灰青，青花发色淡雅，局部带深色小点，亦均与成化青花气息相近。 黄釉盘尺寸：直径21cm 拍品与故宫博物院藏明正德黄釉盘品种相同，而尺寸稍大，内外壁施黄釉，釉面光洁温润。黄釉创烧于明代早期，以弘治朝制品最为闻名，正德黄釉直接继承前朝的优良传统，相比之下颜色略深，尤显稳重大气之感。 青花缠枝莲纹葫芦瓶高 45.5 cm 瓶葫芦形，直口，双腹上小下大，圈足。透明釉地青花绘饰，釉色匀净。瓶口环饰锦地纹，瓶身上下两腹，由青花双弦圈隔，中景刻绘缠枝莲纹，线条纤秀灵动，枝叶茂盛，画意工整流畅。束腰绘暗八仙纹，下腹肩上、腹底皆绘变形莲瓣纹带一周。此瓶胎质细密，釉质清润，绘画线条遒劲，青花呈色浓艳，绘饰装点皆属正德时期之典型样式。葫芦瓶因形似葫芦得名，因“葫芦”二字谐音“福禄”，有祈福求祥之意，自唐以来广为流行。明代皇帝喜好黄老之道，因使葫芦瓶烧造盛极一时，精品辈出。 黄地青花祥云螭龙纹碗直径 16 cm 本品直口敛腹，呈莲子形，下承高圈足，线条流畅，比例和谐，继承了成化宫碗婉约秀美的制器风格。碗内壁光素无纹，外壁以黄釉为地，上饰首尾相连的螭龙两尾，龙首上扬，须发飘逸，五爪矫健，身姿蜿蜒曼妙，周身云气缭绕，如龙游云海，不怒自威。碗口沿及圈足分绘落花流水纹一周作为边饰。整器青花发色青翠，黄彩匀净绵实，纹饰笔法潇洒自如，黄彩填涂细致入微。碗底心双圈内青花书“正德年制”四字双行楷书款，款识字体时代特征明显，为正德御窑瓷之标准款识。 |
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