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杨花榆荚无才思 张红静 韩愈在四十九岁那年去城南郊游，此时正是暮春。他看见百花争艳的美景，诗兴大发，写了《晚春》。“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。”是啊，草木知道春天即将远去，大好的时光已不能挽回，于是专注眼前，竭力展示自己的芳香，争奇斗艳，热闹无比。然而，春天并不是全为鲜花的天下。你看“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”杨花和榆荚没有那些鲜花的才干与想法，只是洋洋洒洒像漫天的雪花一样随风飞舞。 古人写诗，往往借景抒情，或者前两句写景，后两句抒情；或者整首诗全在写景，一切景语皆情语。通观《晚春》，四句全在写景，意在言外。其诗表面上是在写“百般红紫”和“杨花榆荚”共为晚春增景，一派繁荣，赞扬了人的珍惜时光，大有作为的积极乐观精神。从这个角度看，此诗的确有积极意义。 然而，仔细再读，便觉“百般红紫”与“杨花榆荚”是有侧重的。世人都看到“百般红紫”姹紫嫣红，却不知道漫天下都是“杨华榆荚”，它们没有艳丽的容貌，只好施展自己全部的力量，顺其自然，飘飘洒洒，还生命自然随意的本真，也是一景，而且是盛景。联想当时人生已近暮年，青春已去的诗人，在官场似也是在暮年，虽然后来宏图大展，在此诗之前却从不得志。他耿直又不逢迎，自然属于“杨花榆荚”之流，所以很有揶揄自己之意。以此看来，前两句只为铺垫，重点却在后面。那么，“百般红紫”与“杨花榆荚”孰重孰轻，谁贬谁褒就一目了然了。从这个角度来看，《晚春》又是一首讽喻诗。 对于第三句中的“无才思”，也就有了多种解释。有的认为讽刺没有才能的人，或者文章写得差的酸腐文人；有的理解为杨花榆荚虽然没有什么才能，但从不藏拙，尽力展示自己，坦诚热烈；有的认为诗人以杨花榆荚自比，无钱无势不善逢迎。但无论如何理解，一首诗怎么解释都能合情合理。所谓诗无达诂，也就如此了。 从另一个角度来讲，诗人写诗也许只是借了神助，眼前景，心中情自然融合，虽未刻意表达景外之情，但字字流露，毫不造作。所以，好诗正是“文章本天成，妙手偶得之”（陆游语），跟大自然的鬼斧神工可媲美。我更欣赏那些全部都是写景的诗作，因为这些诗作隐含的情感更为丰富。白居易的《暮江吟》也是这样的诗作：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。表面是看来全是写景，表达对大自然的热爱之情，而实际上暗含了远离官场的轻松愉悦之情。 我们爱诗，就爱在含蓄蕴藉，意在言外。近来读过几首通俗易懂，分行排列的现代诗，读了一位名家的二十多首诗歌，却没有发现一个鲜亮的句子。当然也并无去贬低现代诗之意。再比如现代人读散文，如果全篇写景，鲜有人能耐着性子读下去。尽管很多人忙着游历美好河山，但真正的写景佳作也很少读到。大多数人的旅游，忙于拍照，忙于美食。真正的山川景物，只有美好的情怀才可以容纳。 读一本好书 |
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