一、宅第中式建筑尤其是大户人家,用木制楹柱,适合悬挂楹联。《楹联丛话》载福州林先生“历官中外,亮节高风”,曾自题楹柱: 庭余嘉荫,室有藏书,天下事随处而安,即此是雕梁画栋; 卜得芳邻,居成美境,田舍翁问心已足,漫言应列鼎鸣钟。 虽然作者志趣高洁,不羡荣华富贵,联语中却透露出这不是一般的住房。如果不是高堂大室,也无法陈设这么长的楹联。住在小房子里的贫寒之士,可以像谭嗣同这样用副短联: 家无儋石; 气雄万夫。 联虽短,家虽贫,但气势雄伟,主人必是英物。陆旁和题居室联则表达了安贫乐道的人生态度: 近市声喧,清风明月不用买; 家贫客少,鸟语花香亦可人。 旧时讲究一些的人家,从大门到屋内柱子,都可用楹联作装饰。大门联如: 桃李欣承新雨露; 箕裘丕振旧门庭。 表达了继承祖德、光大门楣的愿望。 厅堂联如: 礼门义路家规矩; 智水仁山古画图。 每日报平安,就是家庭清福; 流风传孝友,可为子弟良箴。 这些楹联讲述持家处世之道,教育家庭成员如何继承“家风”、“门风”。 客厅里挂这么一副楹联,很适合与好友晤对的氛围: 庞德公望衡对宇; 钟子期流水高山。 上联用东汉末庞德公与司马德操“望衡对宇,欢情自接”(《荆州记》)的典故,下联用伯牙子期知音的典故。 居室里最出彩的楹联还是在书斋,文人用联语抒发情怀、寄托情趣、表达思想。如明末清初抗清英雄金声题书斋联: 破釜沉舟,百二秦关终属楚; 卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。 此联非常励志。后来蒲松龄因屡试不第,在此联基础上增加数句用以自励,至今仍广为传诵:“有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚;苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。” 郑板桥题书斋联则宣示了自己的文学主张: 删繁就简三秋树; 领异标新二月花。 陈白崖题书斋联表达的是一种旷达的人生态度: 事能知足心常惬; 人到无求品自高。 林则徐题书室联寄托了对子孙的期望: 师友肯临容膝地; 子孙莫负等身书。 书斋虽小,但天地很大。古人说“遗子千金,不如遗子一经”,书香传家,是作者最大的欣慰。 鲁迅挂在北京“老虎尾巴”书屋中的一副集句联,反映了他珍惜时间的观念: 望崦嵫而勿迫; 恐鹈鶌之先鸣。 以下几副书斋联,描写了书斋生活的乐趣和读书人的胸襟抱负: 架上琳琅书万卷; 窗前灯火夜三更。 万里风云三尺剑; 一庭花草半床书。 论古欲追千载上; 读书最好五更初。 刚日读经,柔日读史; 甲夜观事,乙夜观书。 居室联以木制为主,其中书斋联有的采用竹制,也别具一格。如今民居多为西式建筑,除在大门口张贴春联外,普通人家很少有用楹联的。但如果在客厅或书房挂副内容与书法俱佳的楹联,也是一种很有意义的装饰。 二、行业行业联起源很早,朱元璋为阉猪户题的那副春联“双手劈开生死路,一刀割断是非根”,可称最早的行业联。嗣后各行各业纷纷推出既贴切又耐人寻味的佳联,起到很好的广告宣传作用。如石达开题剃头店联: 磨砺以须,问天下头颅几许; 及锋而试,看老夫手段如何。 笔锋恣肆,语意双关,确是不可多得的佳联。下面这副无名氏题剃头店的对联则是另一番风味: 虽然毫末技艺; 却是顶上功夫。 “毫末”、“顶上”,都紧扣理发特点,又语带双关,令人称绝。 张之洞题武汉织布局联: 经纶天下; 衣被苍生。 “经纶”写织布过程,“衣被”指布匹之功用,而又都含治理国家大事、造福天下百姓之意。虽仅八字,却是大家手笔。 从这几副联可以看出行业联创作的一个诀窍:利用词语的双关义来营造出新奇的效果。以下数例,莫不如此: 鞋店联: 由此登堂入室; 任君步月凌云。 竹器店联: 虚心成大器; 劲节见奇才。 假发店联: 入门尽是弹冠客; 去后应无搔首人。 旧货店: 我岂肯得新忘旧; 君何妨以有易无。 行业联中,餐饮业楹联尤其引人注目,不少佳联广为流传。如朱国桢题汉口襟江酒楼联: 襟抱谁开,登楼纵眺; 江山如此,有酒在尊。 嵌“襟江酒楼”四字,自然贴切。 杭州西湖仙乐处酒家联: 翘首仰仙踪,白也仙,林也仙,苏也仙,我今买醉湖山里,非仙也仙; 及时行乐地,春亦乐,夏亦乐,秋亦乐,冬来寻诗风雪中,不亦乐乎。 联语用白居易、林和靖、苏东坡三位西湖名人故事和西湖四季皆宜的景致,看得人飘飘欲仙。 成都某茶酒楼的一副楹联用诙谐的语言写出人生哲理: 为名忙,为利忙,忙里偷闲,饮杯酒去; 谋衣苦,谋食苦,苦中作乐,拿碗茶来。 旧时娱乐业的戏台联,也有不少佳作,如: 或为君子小人,或为才子佳人,登场便见; 有时欢天喜地,有时惊天动地,转眼皆空。 现当代出现一些新的行业和建筑类型,撰写楹联尤需斟酌于古今新旧之间。叶子彤题雁栖湖国际会议中心联,是一件“旧瓶装新酒”的佳构: 一湖迎雁栖,赏水态山容,秋月春花,郁郁景观天地气; 九域振龙跃,正兴邦圆梦,延和荐祉,泱泱国度汉唐风。 |
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