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微型诗以多少字为宜？ 是用行来区分的，不是用字数。提出微型诗一般不超过30个字，这是鉴于微型诗之“微”而提出的，是对微型诗字数一个相对规范的要求。如果一行几十字甚至更多，三行就能写成了一篇短文章，还能叫微型诗吗？所以，这个限定是“必要”的。同时，限定微型诗字数一般不超过30字，这也是符合人眼的正常视觉和阅读习惯的。一般而言，人们对一行诗的阅读在十个字左右，所以，三行所限的微型诗，字数一般应不超过30字。比如，报纸的新闻标题一般在十个字左右。如吴定勇、王珏在《论都市报的版面定位策略》中说：《华西都市报》的“主标题字数一般在12字以内,而且寥寥数字的短标题越来越多。”清华大学国际传播研究中心 王君超在《当代流行报纸版式批评》一文中也指出：“在一些主流报纸版面设计实践中，一般要求大标题、主标题不超过12个字。因为标题的加长，往往意味着强势的增加。对于那些不需要特别突出的报道，如果制作过长的标题，就会喧宾夺主；另外，太长的标题也会造成读者视觉疲劳。”在学术论文写作中，也有人根据人们对语言的一般记忆特点，提出标题最好控制在12个字以内。《闽北日报》新闻采访中心副主任叶国宝在《实题化：制作消息主标题的基本原则——读历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品有感》一文中说，翻检从1991 年至2002 年历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品，中国新闻奖消息主标题含标点符号平均每条字数13．6个，言论和通讯主标题平均每条字数分别为9．8个和10．5个。所以，总的来看，我以为根据人们的阅读习惯，微型诗每行在十个字左右。考虑到在通常情况下，微型诗每行的字数是不均等的，是长短句互补、错落有致的，所以，绝大多数的微型诗都在30字以内。但30字所限不是绝对的，是“一般不超过”。31个字就不是微型诗吗？不要教条化。（本文为转载文章） 诗是浓缩的艺术，微型诗是诗歌王国的微雕，精炼、精致、精美、精巧、精妙，在三行之内演绎大千世界，令人叹为观止。而“一字诗”可谓微型诗中的绝唱。 迄今流传最广、影响最深、最富有代表性的“一字诗”，无疑是北岛有名的组诗《***札记》中的最后一首，题目是《生活》，全部就一个字：“网”。这是一首曾经引起争议的诗，有人不以为然，有人认为它一字道尽生活的真谛。我倾向于后者。的确，生活本身就是一张网，人生逃不过一个“网”字:电网、情网、关系网、互联网、通讯网……就这样密密麻麻，相互交织，构成了一种复杂多样的图景。为此，笔者曾在《织就一张和谐的网 ——北岛<生活>赏析》一文中写道，北岛“高度概括‘生活’，用一个‘网’字揭示了芸芸众生的生命状态，带有寓言般的深沉和精确。”这首“一字诗”发表多年来此起彼伏形成浩瀚的心灵冲风波，足以说明其内蕴的无限价值。既然诗是最浓缩的文学形式，难道不能浓缩为一个字吗？难怪有人不无偏激地说：“北岛是预言诗人，一个网字把今天世界上所有的形态全部囊括：政治是网，战争是网，商场是网，文坛是网，爱情是网，股票是网，赌场是网……”“北岛这一个字就够了，胜过赵诗人一生所写的长短句”。我相信，这首“一字诗”还将继续引起后来者的心灵共振。当然，也有人因为这样的“一字诗”只有一个字,缺少抑扬顿挫、承转起合而否认它，也是不足取的。不错，诗歌的功能应该是用精练的语言及内在的韵律给人以美感。从这个角度来看，“一字诗”并不完全具备诗歌的所有特征，尤其是缺少抑扬顿挫的韵律美和流畅回环的音乐感，缺少跳跃自如的语言转换与畅想。但我以为，评价一首诗，最根本、最关键的是看它是否有诗意，是否具备耐人咀嚼的含蓄性、再现生活的形象性、启人思考的哲理性等等。以此评判，《生活》：“网”，是当之无愧的。它用极其精练、准确、生动的语言，高度概括、集中地反映生活，言简意深，在有限到极致的诗句之内，容纳了丰富的思想内容。我以为，这样的“一字诗”是可遇而不可求的，那简直是灵感闪现的神来之笔。特别是在这个急剧变革的时代，“网”简直就是当代国人的生活图腾与精神图腾，它与人们的内在心态、思想意识、日常情感、生活体验、生存境况等等的共鸣，引发了人们各不相同的无尽遐想和感慨，从而形成了巨大的精神磁场，让我们为之叹服。也就是说，“网”是对当代国人生存状态最简捷、最形象、最直观，当然也最深刻的概括，这是所有步其后尘者万万学不来的。比如，也有人称《生活》为“雾”、“谜”、“火”、“？”等，但其思想底蕴、其所反映的时代内涵、其引发的现实共鸣，较之“网”便大为逊色了。笔者也曾经尝试过一首“一字诗”，纯是“偶尔得之”。龚立人先生在《颇具实力的诗坛微雕家——寒山石》一文中如此评道：“请看寒山石的诗《酒杯》:‘井’，算上标题，全诗三个字。就一个‘井’字，真乃以一当万了。读者展开想象的翅膀，可以想到的何止万千：三钱的酒杯，喝完又满，永无枯竭，酒井；郭小川：‘知心的酒千杯不醉’，工人阶级豪迈的感情之井；诗仙李白‘斗酒诗百篇’，诗井；交杯酒，夫妻新婚的良缘之井；朋友聚会浓缩了情感的友谊之井；还有拖人下水***；加入迷药的阴谋之井；投入毒药的索命之井……等等。他可真是惜墨如金啊，倒让我费了许多的墨。”[③]这首《酒杯》:“井”，较之北岛的《生活》：“网”，自然是贻笑大方，读者诸君不妨一笑置之。 至于巫逖先生创作出这样的“一字诗”《一把小红伞摇西风》：“秋”， 虽是一幅美丽的秋景诗韵图，但我以为这种头重脚轻、本末倒置的方式是不宜提倡的。也有人为了超过北岛的一字诗《生活》，写了一首“标点诗”。如刀口漫步曾经做过一个有趣的尝试，写了： 最后的粉刺 ·这首“《最后的粉刺》只有一个点，像个粉刺，最后的一粒”，有趣归有趣，但了无诗意。更有甚者，伊沙为了超过北岛的一字诗《生活》，写了一首“无字诗”： 老狐狸（1991） （说明：欲读本诗的朋友请备好显影液在以上空白之处涂抹一至两遍《老狐狸》即可原形毕露。） 伊沙不无得意地写道：“北岛那首著名的‘一字诗’——《生活》（网）使我念念不忘又难以满足。我一直想写一首‘无字诗’。我写了《老狐狸》：标题以下未置一字。我在重读时发现了它的‘尾巴’——人造的痕迹太重。后来，我在它的下端加注了两行字，竟取得意想不到的效果。有的读者真的动用了显影液，自然他们一无所获，指责我是骗子。我回答说：老狐狸的尾巴是不容易被抓到的。是读者的参与和我共同完成了此诗。诗歌中的行为艺术或曰‘行动的诗歌’。” 有人也如此评价这首“无字诗”：“老狐狸的尾巴是不容易抓到的，这其实并没有什么深刻与出奇制胜之处，这样的主题太公共化了，但出奇制胜的却是他个人化的表现形式——伊沙说这是他诗歌的‘行为艺术’或曰‘行动的诗歌’。行为艺术至少是非文本艺术，说它是反文本艺术有些过份。伊沙此诗，用中国古人的话说就是‘不写之写’、‘不言之言’，用现代叙事理论讲就是所谓‘叙事的空处’。不过话说回来，在特定的语境里，无形象也是一种形象，而且像伊沙的这首《老狐狸》所使用的形象，是真正的无形之大象。”[⑥]这样的评价显然言过其实。如果把诗歌写到这种地步，读诗还不如猜谜。何况如此画蛇添足地注释说明，也是与微型诗创作的精致化的理念相悖的。 总之，好的“一字诗”是可遇而不可求的。象北岛的《生活》：“网”，其精炼之绝境、构思之绝妙、创作之绝巧无不意味着真正能够成为精品的“一字诗”，乃是微型诗中的绝唱。 |
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