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哈哈 丝路新散文 siluxinsanwen 白 1 渭南市文艺评论家协会主办 情真意真著文章 我是一个写作者队伍里的新兵，更是一个碌碌无为之人，在各位老师面前谈散文创作的经验，确实有些班门弄斧。但毕竟也写了这么多年，也写了那么多字，要说体会还是有的。 就像是一个主妇操持一日三餐一样，做饭用心不用心，饭的品相、味道一看一尝便知。我以为写散文要和一个家庭主妇一样，要用“真心、真情、真功”才能为家人烹制出哪怕是粗茶淡饭，也是色香味俱全的佳肴。 （一） 小的时候，生活在农村，父母为了一家人的生计每天忙忙碌碌，他们没有时间与你谈心，更没有心情去关注你的喜怒哀乐。自己的心思从何排遣？就用稚嫩的笔尖写在纸上，自己与自己对话，慢慢地养成了记日记的习惯。这也许就是最初的真心记录吧。后来，在基层的新闻宣传单位工作，每天与文字为伍。但那时，我们主要写的文体是消息与通讯。可我总写不好消息，虽说写通讯也不是行家里手，但好像通讯比消息写得好。我很奇怪，消息短短几百字，我怎就写不来呢？ 记得有一次，我们去采访一个造碾米机的工厂，说是工厂其实也就是一个作坊。杂草丛生的院落，破旧不堪的厂房，耄耋之年的机器，走进这里，仿佛是走入了电影里六七十年代的老镜头中。几乎是全手工的操作流程，黑黢黢的车间，油腻腻的车床，年代感极强。但是就这样一个沉旧落后的厂房，七八十年代，生产的红旗牌碾米机曾远销亚非拉等多个国家。即便是改革开放后，集体企业改制后几易其主，产品依然畅销半个中国和多个亚非拉国家。可即便这样，四十多年的老品牌，却因种种原因在做着最后的垂死挣扎。采访后，感慨良多，于是洋洋洒洒写了几千字。可是完稿后，领导却说，“让她写通讯，却硬生生地写成了‘报告文学’。”当然，这话不是夸赞。那时，我好像有些明白我写不好消息的原因了，新闻的生命是真实，但它不需要作者表达自己的真心，只需清楚地说明白一件事情的来龙去脉即可。 既然，有一腔热情，一颗赤诚之心，那就用我手中笔去抒写吧！于是后来就慢慢地开始了散文的常态化写作，水平也许不高，但我始终以一颗真诚的心在写。 我以真心发现生活中真实的美，讴歌生活中真实的情。就这样带着一颗赤诚的心走在了散文创作的道路上。 （二） 我读一篇散文，首先会是灵动飘逸的文字引起我的注意，然后，是深髓的思想、真挚的情感打动我。但最终留在心灵深处的必定是作者那腔真情与深情。 一篇散文作品，无论是写景还是写人，归根结底是要表现作者的一种感情。或赞美或鞭挞，或感叹或反思，或悲悯或无奈，那一个个从指尖下飞出来的文字通过不同的排列组合，带着作者的温度和情感，似汩汩清泉，似丝竹管弦，叮咚悠扬中总是在向读者传递着一种声音，诉说着作者的一腔情感。 作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚地依次写来，可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感，实现物我的统一，展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。真情实感，直击情感。 这真情托起了一篇文章的高度，更是一篇文章的灵魂所在。就像那篇著名的散文《背影》，一腔对父亲浓浓的热爱之情，尽现在父亲那并不高大的背影中。一个背影里蕴含了父亲的爱，儿子的爱，生活的沉重与悲凉。 这个浸满了真情的《背影》，怎能不让人感动？ （三） 散文素有“美文”之称，他的美首先在语言上，就像一个人，人们认识你的第一印象便是你的穿着打扮，如果穿着得体，就会给人留下良好的第一印象，先入为主。无论是如长江大河，滚滚奔腾的豪放之气；还是如清澈小溪，潺潺流水的温侬软语；抑或是如花前月下，亲切絮语的绵绵细语，只要能感染人，打动人，就有魅力，就有美感。 但是这样的美是由深厚的文化积淀撑起的。喜欢读祝勇的散文，他的散文不但语言美得惊艳，内容也厚重的惊人。把看似漫长而枯燥的历史以优美舒缓的笔调张弛有度勾画出来，有时，真弄不清到底是在看小说还是读散文？一个个历史故事吸引着读者的眼睛更紧紧攒着读者的心脉，读这样的文章，不仅是享受更是学习。 但是，这样的文章没有一定的文学功力与积累是难造就的。 散文的美也在于形散而神不散。“形散”主要是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。“神聚”主要是从散文的立意方面说的，即散文所要表达的主题必须明确而集中，无论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活，无不为更好的表达主题服务。 但是如何能做到形散而神不散，这就更需真功。所以，为了写好散文，我们就要多读、多写、多思。用心、用情、用功，让自己的笔下功夫不断提高，文章更具韵味。 以上是我的一孔之见，不妥之处，请各位老师斧正。 。 。 作者简介  李慧丽，女，七十年代生，工作生活之余喜欢写些文字以求自娱。现任潞城作家协会副主席。 丝路  新 散 文  |
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