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蛮高兴的，一次借了两本艾略特的书。一本是期望已久的《荒原》；一本同样是他的诗集《四个四重奏》。 读过《荒原》，再满怀期望的读《四个四重奏》时，翻开目录细看了，原来是以《四个四重奏》为书名的与《荒原》差不多一样的诗集。 与《荒原》不同的，这本《四个四重奏》是译林出版社出的，裘小龙翻译的。我借的《荒原》是人民出版社出的，多数人译的，多数诗是赵萝蕤译的。 发现《四个四重奏》选了些《荒原》没选入的诗。虽然只是少数，还是在重读时发现了。应该说，《四个四重奏》的翻译，与《荒原》相比较，印象中没有超出的感觉。后来者，一般来说，应当比先前者更进一步。那些重要的诗与段落，重读的时候，好些的翻译（并没有两本书直接对比），感觉文字几乎一模一样。 《四个四重奏》是比照着音乐的四重奏创作的（依照贝多芬的四重奏创作），是他１９４３年完成的，风格与早期的作品迥异。实现了哲学思想与世界观向成熟跨越。 《四个四重奏》的译者裘小龙的贡献在于，对艾略特作了更系统与深入的介绍。写下了自序《开一代诗风》。 “５０年代以后，艾略特很少写诗，主要从事文学评论和诗剧创作。艾略特从他的创作生涯一开始就对诗剧有很大的兴趣。他说过：‘诗歌最理想的形式，最能直接发挥其社会功能的手段就是戏剧。’”（《开一代诗风》Ｐ５） “艾略特认为诗有四种思想方式：①对他人说话；②相互说话；③对自己说话；④对上帝说话。艾略特把思想和说话合二为一，即指他诗中的内心独白。”（《开一代诗风》Ｐ２１） 艾略特的诗，好多人读难懂。在《四个四重奏》中读到了《荒原》里没有的一首诗《科利奥兰纳斯·凯旋的进军》，读这首诗，有种格外的感受。“石、铜、石、钢、石、栎树叶、马蹄／在人行道上／旗帜。号角。还有这许多只雄鹰。／究竟多少？数一数。还有这样密集的人群／那天我们几乎不认识自己，也不认识这个城市。／这是通向寺庙的路，我们这么多人挤满了路。／这么多人等着，多少人？这样一个日子，那又有什么关系？／他们来了？没有，还没有。你可以看到一些／雄鹰。听到号角。……”（Ｐ１６０）读首诗，浑身在抽象与断裂的语句中震颤，特别来神！为什么？这是离开了语言刻意唯美的窠臼，删繁就简白描式的跌宕，我喜欢！ ２０１８年６月６日广州 |
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