    厚重古朴隶书——衡方碑  在已发现的一百多件汉碑中，《衡方碑》颇负殊誉。其丰伟壮阔的境界，被认为是“北齐人书多由此出”，“似开后来颜真卿之渐”。为汉碑方整浑朴，雄重宽绰一类的杰出代表作。 《衡方碑》全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。东汉建宁元年（168）九月立。碑原在山东汶上县西南15里平原郭家楼前，清雍正八年汶水泛滥，碑陷卧，后重立，现存山东泰安岱庙东庑。 碑高231厘米，宽145厘米。碑阳23行，行36字。碑额刻阳文隶书：“汉故卫尉卿衡府君之碑”。碑阴存题名二列，漫漶特甚。碑主人衡方，官至京兆尹，兵部校尉，有政绩，门生故吏朱登等立石以颂其功德。碑文末行有两行小字：“门生平原乐陵朱登字仲希书。” 一，古人对《衡方碑》的评价 清翁方纲《两汉金石记》说：“是碑书体宽绰而润，密处不甚留隙地，似开后来颜真卿正书之渐，势在《景君铭》、《郑固碑》之间。”
清何绍基评此碑云：“方古中有倔强气。” 清方朔《枕经堂金石书画题跋》：“字体方正浑朴，与《张迁碑》相伯仲。”
清杨守敬《评碑记》云：“此碑古健丰腴，北齐人书多从此出，当不在《华山碑》之下。” 清姚华《弗堂类稿》云：“《景君》高古惟势甚严整，不若《衡方》之变化于平正，从严整中出险峻。”
《衡方碑》书写时间正是东汉各种成熟隶书碑刻出现最为频繁的时期，但它一反庙堂隶书的娟美，以沉雄古拙的艺术气息而独占鳌头。在此类隶书中，除《张迁碑》之外，还没有能与它的影响相比，它的茂密正大的气势甚至超过《张迁碑》。
二，《衡方碑》的结体特点。 1.《衡方碑》结体以方形为主，有的变为长方形。而成熟隶书那种扁方形的结体，只占到较少的一部分。如：“府”、“方”、“祖”、“先”、“垂”、“守”等字是方形字；“讳”、“肇”、“盖”、“尊”、“帛”、“雁”等是长方形字；只有“江”、“姓”、“大”等少数字呈扁形。在一通碑中，字的高矮搭配甚为得当，增添了作品的节奏感。
2. 《衡方碑》结体内松外紧，使各种空间疏密变化，全放在字体方形之内完成。为达到这一目的，波磔笔画均作相应的收缩，不令其在左右方向上作太大的伸展，使字的纵向拉长的感觉更为突出。但波磔笔画不因收缩而消弱，而是创造性的用一种拙涩的运笔和将雁尾夸张的上翘，变为了独特的耳目一新的笔画。
3. 结字以方为主、寓圆于方，方圆互用。如：“紫、孔、纯”三字，其外形是圆的，每一笔画也基本上是圆曲的；“道、履、置”三字字形方正平稳，笔画多用方笔。这两种字巧妙地处置于一通碑中，以方为主，圆为辅，将圆化入方中，不留痕迹，使其风格独特，多姿多彩。其圆的运用，是与相邻的字（上下左右）相互呼应协调统一的。如碑中较圆的字“孔纯”，其上方的“懿、烈、高、朗”字较方，左右的字则是方中见圆，或圆中见方，紧扣整体布局自然过渡，宏观调配，耐人寻味。
此外，圆笔还在个别字中渗化，如“单”字上方俩口，本是横竖笔画构成，然而碑中却将左口写成三角形，以减少横竖的笔画，两个口子个别笔画写成弧形，使该字方中见圆。
４.字的疏密轻重处置独具匠心。在字的点画安排上，或左密右疏（如：耽、先），或左疏右密（如：祥、除），或中密左右疏（如：衡），或左右密中疏（如：斑），均出之自然变化，使作品增色。
三，《衡方碑》的笔法特点。 1. 《衡方碑》阳刻隶书碑额独具特色。隶书笔画的布白总规则，在于其匀称；隶书空间结构的总规则，在于笔画密排时的实与其波磔伸展处的虚的对比。而《衡方碑》碑额隶书，恰恰是彻底地和这两条相反。波磔的收缩，消除了它们周围出现的大的空白，这样，势必就单单剩下了笔画实处应当有的密排的匀称；可《衡方碑》却没有那样做，而是打破笔画匀列的规则，在字体笔画围成的空间之内人为地制造出疏密的对比，给人们以古拙之感。
2. 《衡方碑》碑阳隶书笔画的独特魅力。其基本笔画“敢直敢曲，大直大曲”，不同凡响，让观者为之一震。如：“先、孝、斑、祥、除、衡、君、将”等字，竖笔出乎一般隶法长而直，撇画或作劲直笔，或竖直后再向左伸展，捺笔大幅度地往右上弯勾，均见非凡之处。
3. 《衡方碑》笔画肥厚古拙，方圆兼备。使字体方整浑朴，雄重宽绰。临写时要注意起笔时方笔、圆笔的变化；行笔时笔画虽粗，但不可一带而过，要注意笔画多粗细变化，不可一味的粗，写成黑体字。如：“廬江大守”四字，“廬”字笔画细，其它三字笔画粗，在重画的基调中若没有轻细笔画的相辅，就显示不出字体的变化了。同时，要注意拙笔的临写，不可随意改变字形和特殊笔画的书写，保持字形的大直大曲，厚重朴拙。
4. 《衡方碑》字形宽博决定了章法布白的茂密气势。《衡方碑》结体以方形、长方形为主，高大的字形使字与字之间紧凑。行与行之间本来很紧，势必造成行密格满的布白，与《孔彪碑》形成强烈的对比，而开了颜真卿楷书布白的先河。
5. 要透过斑斑石花感悟《衡方碑》风致高雅的神韵。《衡方碑》结体宽博、厚重古拙、方圆兼备，风致高雅，体势雄伟，为历代书家所垂爱。清代隶书大家伊秉绶就是从《衡方碑》中得其神髓，形成了自己的独特隶书风格。在临写时，要尊重原帖，不随意修改，不为石花所惑，反复临写，悟出神韵，为己所用。
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