 （21/100）照夜白图 《照夜白图》：唐代画家韩斡创作，现藏于美国大都会博物馆。该画是用水墨线描完成的，描绘的是唐玄宗李隆基喜爱的坐骑“照夜白”的形象，它被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四啼腾骧，似欲挣脱羁绊。此画不仅画出马的膘肥肌健的外形，更着力表现其桀骜不驯的雄骏神采。用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体积感、质感颇强。  （22/100）五牛图 《五牛图》：又名《唐韩滉五牛图》，唐朝韩滉创作，现藏于北京故宫博物院。图中的五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草，一翘首前仰，一回首舐舌，一缓步前行，一在荆棵蹭痒。整幅画面除最后右侧有一小树除外，没有其他的背景，因此每头牛可独立成章。该画是中国十大传世名画，少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸本中国画。  （23/100）天王送子图·局部 《天王送子图》：唐代吴道子根据佛典《瑞应本起经》创作，现藏于日本大阪市立美术馆。 此图写异域故事，而画中的人、鬼神、兽等却完全加以中国化、道教化，当是佛教与中国本土变化至唐日趋融合之势所致。此图意象繁富，以释迦降生为中心，天地诸界情状历历在目，技艺高超，想象奇特，令人神驰目眩。该图着色较淡，近乎白描。  （24/100）重屏会棋图 《重屏会棋图》：五代时期画家周文矩创作，原本已失，现存摹本，现收藏于北京故宫博物馆。画中描摹南唐中主李璟与其弟会棋的情景。几个人物的情态刻画细腻准确、富有个性。用线细劲曲折，略带顿挫，即“战笔”法。整幅作品构思奇巧，画中有画，能以纵深感增添画面的情趣。  （25/100）韩熙载夜宴图 《韩熙载夜宴图》：五代十国时期南唐顾闳中创作，现存宋摹本，现藏于北京故宫博物院。该画描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力。  （26/100）十六罗汉图·之一 《十六罗汉图》：晚唐五代时期贯休所画。现存的摹本虽然出于一个底本，但材料和技法五花八门，有绢本、纸本、又有石刻本，有设色，也有水墨。目前大多流传海外，日本皇宫内厅的这幅贯休的《十六罗汉图》，据日本学者鉴定是宋初摹本，是最接近贯休原作的作品。  （27/100）珍禽图 《珍禽图》：五代时期黄筌创作，现藏于北京故宫博物院。该图描绘了龟、蝉、麻雀、鸠等20多种动物。这幅图是黄筌给他儿子黄居寀学习的画稿，不是一幅有完整构图的花鸟画创作，只是散布着一些虫鸟，然而它是一件可贵的作品，表明这时期的花鸟画日趋成熟。黄筌的花鸟画特点是双钩着色，淡墨勾勒轮廓，色彩浓丽而鲜艳。用笔新细，以色晕染，几乎不见墨迹。  （28/100）匡庐图 《匡庐图》：五代时期荆浩创作，现藏于中国台北故宫博物院。全幅用水墨画出，画法皴染兼备，充分发挥了水墨画的长处。此画画中绝磴悬崖，平麓云林，虽看不出具体皴法。但笔墨间表现出了山的雄伟气势，烟岚的深远缥缈，比唐代山水大大前进了一步。  （29/100）关山行旅图 《关山行旅图》：五代时期关仝创作，现藏于台北故宫博物院。这是一幅描绘北方深秋景色的山水画，不仅绘制了人物的行旅活动，又带有了一定的叙事性。既表现出了山川的雄奇，又反映了人们生活的艰辛。  （30/100）夏山图 《夏山图》：五代时期董源创作，现藏于上海博物馆。该画作展现了江南峰峦叠翠，云雾缭绕，林木繁茂的夏日景致，画中绘有许多辛勤劳作的山民和家畜，洋溢着浓厚的自然气息和生活情趣。  （31/100）秋山问道图 《秋山问道图》：五代时期巨然创作，现藏于台北故宫博物院。《秋山问道图》是一幅秋景山水画。此图无款，以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽。 （32/100）山鹧棘雀图 《山鹧棘雀图》：北宋花鸟画家黄居寀创作，现藏于台北故宫博物院。此图描写晚秋时节的溪边小景。近景的溪边几块石头显得突出，整个景色显得荒寒萧疏，但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟，则为画面增添了不少生机和活跃的气氛。《山鹧棘雀图》绘泉石、荆棘、竹丛，群鸟飞鸣、憩啄棘间枝头，山鹧立于石上正俯身饮水，情态十分真实自然。 （33/100）双喜图 《双喜图》：北宋画家崔白创作，共有两幅，一幅藏于台北故宫博物馆，另一幅藏于中国国家博物馆。作品描绘出深秋时节，寒风萧瑟，枯木衰草，落叶调零，呈现出一派秋风肃杀的冷峭凄凉景象。整幅画面当中两只灰喜鹤之间，灰喜鹊与野兔之间，鸟、兽与自然环境之间，刻画的生动自然，情景交融，充分的表现出它们之间相互呼应的关系。画中各物在作者的笔下蠢蠢欲动，大得自然野趣。 （34/100）读碑窠石图 《读碑窠石图》：五代时期李成与王晓合作创作，现存于日本大阪市立美术馆。该画为双拼绢绘制的大幅山水画，表现冬日田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。此画取景集中，以枯树、石碑和人物构成画面的主体，颇有荒寒冷寂的气氛。 李成本为唐代宗室，却世逢离乱，寄身于宋朝，空怀才情而无处施展，在多次遭受挫折的情况下，只能将一腔郁结之情寄于水墨之中以度光阴，《读碑窠石图》中的寒林、独碑、旷野、寂石恰足李成寂寥内心的真实写照。 （35/100）溪山行旅图 《溪山行旅图》：北宋范宽创作，现藏于台北故宫博物院。该图主体部分为巍峨高耸的山体，高山仰止，壮气夺人。山顶丛林茂盛，山谷深处一瀑如线，飞流百丈。山峰下巨岩突兀，林木挺找。画面前景溪水奔流，山径上一队运载货物的商旅缘溪行进，为幽静的山林增添了生气。 （36/100）早春图 《早春图》：北宋宫廷画家郭熙创作，此画创作于神宗熙宁五年（1072年），为郭熙晚年之作，现藏于台北故宫博物院。此图主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势，渲染出画面宁谧而生机勃勃的氛围。 （37/100）溪山楼观图 《溪山楼观图》：北宋燕文贵创作，现藏于台北故宫博物院。这是一件立轴作品，代表北宋初全景式山水的典型。此图绘高远、深远景色，溪山重叠，自下而上，自近及远，繁复细密。在险峻的峰峦之中，显现出雄伟壮观的楼观殿宇，山崖下水榭回廊与水波浩渺的江面互相映衬，加上陡峭的山势与艰险的山径，使此画的境界雄浑沉秀，繁中见清。笔法尖劲峭丽，山石皴中有染，精细工整，是“燕家景致”的典型范例。 （38/100）五马图 《五马图》：北宋画家李公麟创作，现藏于台北故宫博物院。此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印，前4马后，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋：这些由西域诸国进贡的骏马，马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，第五匹马佚名，经考证可能为“满川花”。画中的5位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。 （39/100）秋庭戏婴图 《秋庭戏婴图》：北宋苏汉臣创作，该画作原是故宫旧藏，现藏于台北故宫博物院。此图以细腻的笔法，描绘两个锦衣孩童在庭院玩着一种推枣磨的游戏。兄妹两人无论从头发、眉目，衣饰，都精心刻画，丝染兼备，而且变化极为丰富，以长而圆润的线条，画出衣纹，再仔细点染衣服上的花纹，不仅画出质料的柔软细致，更赋予衣服华丽的质感，这些细微的处理，使得子孩丰润、柔软、细致的模样，跃然于纸上。 （40/100）清明上河图·局部 《清明上河图》：中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。 |
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