一个好的恋人，可以帮你治愈内心的创伤

今天，想跟大家激情安利一部大尺度韩剧。

因为一些“出格”的场景和言论，这部剧前几天刚被投诉了，但比起所谓的尺度，其中反映的情感问题，更值得我们探讨。

它就是金秀贤主演的新剧《虽然是精神病但没关系》。

我更喜欢这部剧的英文名——《It's Okay to Not Be Okay》，不够好也没关系。

简单来说，这部剧其实是一个披着暗黑外衣的治愈故事，剧中的角色要么是真的有精神疾病，要么就是有性格缺陷，两个主角的人设更是天差地别：

男主文康泰，是一个精神病院的护工，家里还有个患自闭症的哥哥；

女主高文英，则是位喜欢写暗黑童话的人气作家，有反社会倾向。

那么，看似“不搭嘎”的两个人，到底是如何走到一起的？

这部在韩国被申请禁播的偶像剧，又凭什么在豆瓣上获得8.7的高分呢？

今天，就跟大家聊聊，这部高分韩剧背后隐藏的秘密。

01

霸道女总裁爱上我

“我一直想拥有你，因为你长得好看。”

我已经很久没看到这么直接的女主了——是的，这句话是高文英对康泰说的。

跟一般男追女的偶像剧不同，这部剧讲的是女追男。第一次见面时，高文英就对康泰见色起意一见钟情，从此穷追不舍。

<所谓的大尺度画面>

得知康泰的哥哥是自己的粉丝后，文英就邀请他俩一起来自己的新书签售会。

康泰换了工作地点，她就派人调查，直接杀到新医院，搞得对方一脸懵逼——“你为什么在这里？”“那还用问吗？当然是因为想见你。”

除此之外，女主还新创了追杀式告白，光天化日之下用吵架的语气大喊：“我爱你！我真的很爱你！你跑什么？为什么，我爱你，喂！”

坦白讲，这么硬核的撩汉方式简直闻所未闻，甚至可以说是有些过分了。

女主之所以这样直白、莽撞，丝毫不考虑别人感受，其实是因为她这时候的喜欢，不是出于爱，而是出于一种占有欲。就像她自己说的那样：

“就跟看到鞋子、衣服、包包一样，觉得好看就想拥有，满足欲望需要什么宏大的理由吗？”

反观男主，则完全是一副八风不动的姿态，尽管被小姐姐从头撩到脚，康泰全程还是一副“我跟你不熟，离我远点”的样子。

都说女追男隔层纱，结果到康泰这里成了金刚纱——任尔风吹雨打，我自岿然不动。

为什么面对文英的主动追求，康泰一直选择拒绝？

这个原因，还要从一个童话故事讲起。

02

暗黑童话背后的假性孤儿

这部剧每集都会讲一个童话，每个暗黑童话背后，隐藏的其实都是原生家庭的创伤。

其中有一个童话，叫做《丧尸小孩》，是高文英写的一本新书，因为画风过于黑暗，出版不久就被下架了。

故事讲的是，在一个村庄里，有一个小孩出生就不会说话，只会不停吃东西。为了保护孩子，母亲把他锁进地下室，每天夜里偷村民的牲畜给它吃。

后来村里发生瘟疫，动物死了，村民逃荒了，母亲无法离开自己的儿子，只好留下来，把自己的胳膊，腿割下来给丧尸小孩吃。

四肢吃完了，最后母亲把自己的躯干放进小孩的怀抱中。

孩子抱着母亲，说出了生平第一句话：

“妈妈，真是，温暖呢。”

康泰第一次读到这个故事的时候，泪流满面，因为他其实就是一个“丧尸小孩”。

他从小和哥哥、母亲相依为命，母亲忙于养家，所以照顾自闭症哥哥的重担就落在了他的身上。

为了让他保护哥哥，母亲还送他去学跆拳道，结果他拿到红带，开心跑回家的那天，母亲却因为哥哥在路上受伤，打了他一顿，“为什么要你哥先回来？你不是应该要一天都陪着你哥的吗？”

年幼的康泰渴望母亲的关爱，但母亲却说，“我生你出来，就是为了让你照顾哥哥。”

这份渴望无法说出口，只有等晚上母亲抱着哥哥睡着了，他才敢凑过去挨着母亲躺下，抓着她的衣角小声说：“妈妈，真的好温暖啊。”

丧尸小孩想要的从来都不是食物，而是妈妈温暖的怀抱。

后来，母亲去世，照顾哥哥彻底成为了他的责任。那个没有被拥抱过的孩子，一夜之间，被迫成长为“母亲”——他不再是丧尸小孩，而是成为了喂养丧尸小孩的母亲，把自己的一切都献给了哥哥。

哥哥害怕蝴蝶，所以他每年都会搬家，工作也是一年一换；

哥哥通过观察表情来掌握他的心情，所以即使他心里非常痛苦，也会勉强挤出笑容，让哥哥相信他是幸福的。

他所有的生活，都围绕哥哥展开，渐渐的，文康泰消失了，留下的，只有照顾哥哥的弟弟。

而高文英的童年，则跟他完全相反，她从来不缺乏来自母亲的关注，或者说，她被母亲过度关注了。

她的一言一行都被母亲严格要求——不能离开家，不能有朋友，因为“没人会留在你身边”，要做一个听话的好孩子，留着长长的头发。

在母亲眼里，这样的小文英，是自己“最满意的作品”。

《走出原生家庭创伤》一书中，提到了两种家庭中最常见的情感之伤：情感忽视和过度控制。

情感忽视就是除了物质，父母忽略了孩子情感方面的需求，这就向孩子传达了一条错误的信息：我的感受是不重要的。

当这样的信息不断出现在生活中时，它便成功阻碍了幼年时我们渴望倾诉情绪的本能，以至于渐渐地我们不再期待和他人进行情感交流，也习惯了忽略自己的情感需求。

这可能会造成一个非常可惜的结果：

尽管父母在生活方面对孩子尽心照料，可是由于缺乏情感上的相互联结，孩子很有可能完全感受不到父母的爱，从而变成了“假性孤儿”——我的父母可能爱我，但我感受不到。

而过度控制，则是衣食住行都被父母严格控制，完全不需要孩子花精力和时间来思考。父母的过度呵护，抑制了孩子发展独立思考和解决问题的能力。

因此，孩子成年踏入社会后，会缺乏承担责任的能力和勇气，行为非常随性，忽略别人的感受。

这部剧中的两位主角就是如此。

康泰被情感忽视，长大后把自己的情绪和欲望隐藏起来，觉得自己不配被爱，所以前期一直拒绝文英的追求。

文英则是被过度控制，长大后报复性反弹，任性霸道，我行我素，从不压抑自己的欲望，所以才上演了“霸道女总裁爱上我”的剧情。

两个人的童年创伤看起来不同，其实根本上是一样的——过度控制的本质也是忽视，只看到自己的需求，看不到孩子的渴望。

所以，从本质上讲，康泰和文英的内心，都不过是个缺爱的孩子。

03

互相治愈

这两年，探讨原生家庭的作品很多，但更多的是呈现问题，但没有解决。

这部剧治愈的地方在于，它先是让你看到两个主角童年的黑暗，然后再打开一扇门，让阳光照进来，驱散了黑暗。

对于两位主角来说，他们就是彼此的阳光，而治愈的第一步，就是看见。

文英一眼就能看透康泰微笑外表下的忍耐和压抑，因为从小被母亲控制的生活，让她很早就学会了察言观色。

康泰也能看出文英胡闹表象下的脆弱与不安，还教她用蝴蝶拥抱法安抚激动的情绪——因为哥哥有自闭症，他早就学会分析各种行为背后的情绪。

被对方“看见”的两个人，终于开始慢慢靠近，摘下脸上的面具。

《走出原生家庭创伤》一书中提到，过去的我们一直逃避面对真正的自己，因为不健全的原生家庭限制了我们，为了得到父母的庇护，我们只能根据对方的需要“塑造”自我，戴上合适的面具。

但是，每个人内心都渴望着成长，渴望着表达，渴望着被理解。

康泰之前一直把自己定位成“哥哥的附属品”，但他的内心并不是这样想的。

有一天他和朋友聊天说，“最近总是忘东忘西，忘记了伤痛，忘记了蝴蝶，甚至忘记了哥哥，有的时候会忘的一干二净……”

他为这样的自己感到愧疚，还让朋友经常提醒他。

这其实就是面具和内心在打架，虽然他努力说服自己面具（照顾哥哥）就是内心所求，但却常常能感觉到真实渴望渐行渐远的痛苦，所以才一直被朋友说“笑得很假”。

要想面对真实的自己，其实需要积攒一些力量，当我们发现自己被理解时，会试探着释放一些曾经被原生家庭禁锢的情绪，如果这些情绪被接纳，真实的自己就会慢慢从面具之下解放出来。

剧中还有一个非常有趣的故事，叫《春日之犬》：

很久很久以前，有一只擅长掩饰自己内心的小狗，小狗被拴在树荫下生活，它总是摇着尾巴，也很爱撒娇，村里人称它为“春日之犬”。

但是白天和孩子们开心玩耍的小狗，到了晚上就会偷偷不停哭泣，其实春日之犬想弄断项圈，在春天的田野间尽情地奔跑玩耍，但它无法那么做，只好每晚哭泣。

某天，内心低声问了它：“喂，你怎么不挣脱项圈逃走呢？”

春日之犬说：“我被绑住太久，所以忘记挣脱项圈的方法了……”

所有被过去禁锢住的人，其实都是“春日之犬”。

而挣脱项圈的力量，来自内心的爱与滋养。

所以，当文英发现无论自己怎么闹腾，康泰都能照单全收时，她终于可以开始正视过去，剪掉母亲要求的长发，走出被母亲控制的阴影。

这个举动也鼓励了康泰，他终于开始重新思考和哥哥之间的界限，开始露出真正幸福的笑容。

很多人可能会觉得，这毕竟是偶像剧，现实生活中，哪能恰好遇到拯救自己的人呢。

其实不用这么悲观，治愈这件事本来就不是恋人专属的。生活中，我们往往是被“很多人”治愈的。

他可以是朋友、家人，甚至可以是你看过的一本书、一部剧。

在我们成长的路上，随着经历的丰富和内心的逐渐强大，每个人都可以更加坦然地面对过去，接纳真正的自己。

最后，记得告诉那个内心的小孩：

不够好也没关系，谢谢你的坚持，才有了现在的我。