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当代书法创作领域，涌现出一批有朝气、有实力的青年书法家，尤其是在全国大型展览上，很多青年书法家入展、获奖，俨然成了展览的主力军。江西青年书家刘自坤就是其中比较突出的一位。  刘自坤 刘自坤出生于1986年，现为中国书协会员，江西省书协理事、篆刻委员会委员。作品曾入展第六届中国书法兰亭奖，获全国第十届书法篆刻作品展优秀提名奖、第七届中国书坛新人新作展优秀奖，入展全国第十二届书法篆刻展等。  刘自坤12届国展作品 01、刘自坤的书法经历刘自坤是自小受家庭影响，而爱上书法的。但那时候纯粹是业余的训练。后来又看到人家摆摊刻印章，高中以后就会拿橡皮擦之类的材料去刻印章。这些在他的心中埋下了书法篆刻的种子。 刘自坤大学里读的是土木工程专业，校园里面书法氛围比较差，但也有一些同学练书法、刻印。到了大学以后，他开始真正意义地学习书法、篆刻。去大学的图书馆找到相关书籍来看，临摹古人书印并记忆，开始走向正规的学习道路。  自大学以后，刘自坤将书法一直作为一种爱好，在工作和学习之余一直都会学习和训练。后来在网络平台上接触到全国各地的高手向他们学习和请教，在现实当中遇到的篆刻家和书法家比较少。后来他认识了许雄志先生并拜师学习。 02、刘自坤是如何准备投稿作品的？刘自坤最早入展国展的是篆书作品，前面几次入国展也都是篆书作品。一开始对展览比较用心，一般会用半个月左右的时间去准备，其中章法的设计、作品的拼接、内容的选取、字数这些都会详细斟酌，包括落款的字体、落款字的多少以及大小，还有盖印这些都会特别认真准备，有时候一件作品可能会写个十几遍甚至几十遍，反复去训练。  刘自坤隶书作品 后来，刘自坤篆刻投稿入了一些国展，他特别注重印章大小、朱白文的搭配、风格的统一以及边款的设计。在贴印屏的时候会根据印章的大小、形状和边款来安排印章的位置。有时候很费心思，有一些边款放在里面不合适就要重新刻边款，重新安排位置。 现在国展导向不太注重于形式，不允许过度地拼接和染色，以全国第十二届书法篆刻展刘自坤入展作品为例，他用的是一张大白纸，写了40个字，整个作品写下来五遍左右一个晚上完成。八尺整张的大纸整纸一挥而就选了一张比较满意的投稿了。 他投第六届中国书法兰亭奖的三张印屏，也是把平时刻的一些东西简单挑选一下就投稿了。这几年的几个重要的比赛，他基本上都比较随性，不会像刚开始那样刻意，花大量时间和精力去打造。  刘自坤篆书作品 03、好的作品，应该有好的文辞相较于作品的形式，刘自坤更注重内容。投稿的作品内容的选取，他会避开一些陈词滥调，比如说大家都刻过都写过的内容，尽量不去重复，找一些意境好、格调高雅的诗词选里面的名句或是经史子集里面一些名篇。 刘自坤很注重平时的阅读给创作提供营养，临时创作找内容找词句就比较难了。所以他平时常翻阅书籍，看到好的句子就摘录下来，设计成印稿或者书法作品，以备展览的时候有比较多的资料可以去选取和运用。  刘自坤隶书作品 相对于内容来讲，在形式方面他就没那么注重了，形式上他始终坚持简单大方就行，不太倡导过分渲染形式。过分渲染形式有舍本逐末之嫌，作品的内涵及表现力是最为主要的。有时候为了更好的视觉效果，适当地做形式是有必要的，展厅里面也需要一些形式的衬托，才能够更好地给人以更完美的视觉享受。 04、结语刘自坤是从展览中摸爬滚打而走出来的书法家，这样的作者一般对当代书法展览的规则摸得清楚、感受得透彻，希望他上面这些经验能对大家有所帮助。 |
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