清代邓石如碑学与当代书法的百花齐放

清代邓石如碑学与当代书法的百花齐放。我国书法学史上的帖学之风， 大约至清嘉庆、道光年间由盛而衰， 书法家们转而从唐碑上溯六朝碑帖， 渐以秦、汉、魏、晋金石文字为楷模， 开拓了在继承传统基础上的创新， 史称“碑学期”, 这时期一些革新思想较强的书法家， 对早已令人厌倦的帖学提出挑战， 开始反省的回顾秦汉时期的篆隶书体， 并为其朴茂古拙的天趣所折服。一时间弃楷、行、草于不顾， 而倾心篆隶书体的研习， 开了篆隶先河。

而这时期显示个人风格最卓著的书法家首推邓石如。他十数年心摹手追， 几乎“寒暑不辍”, 在篆、隶互渗笔意方面具有创格。他把已经衰落了几百年的篆书， 经改良而使之重放异彩。同时在邓石如的影响下清代中叶的篆隶用笔朴厚， 结体丰茂， 使得篆、隶书体的复兴， 远胜于宋、元、明三代， 直逼秦汉。翁方纲、赵之谦谓“国朝书以山人为第一”。康有为誉为“篆法之有邓石如， 犹儒家之有孟子”。

邓石如用长颖羊毫作篆， 悬腕双钩， 管随指转， 挥洒自如， 骨力坚润， 意趣盎然， 越显其功力深厚。再者， 邓石如的贡献， 还表现在以隶笔写篆， 他书小篆稍参隶意， 做到方圆笔结合。邓隶结体近扁者居多， 而笔势圆融浑厚， 笔法苍劲淳穆， 体势中敛旁肆， 张弛相得益彰， 整体雄强朴茂。点画多种多， 在隶书中融进篆、草的韵味。犹如“篆从隶入”一样的“隶从篆入”, 使隶书既有篆书的高古蕴雅， 又有草书的洒脱遒劲。在苍雄浑厚、紧密坚实的风貌中， 溢出“绵裹铁”的内蕴和变化多端的笔致。

邓石如的篆刻大胆运用三代秦汉金石文字治印， 以其“游刃徜徉， 行刀如笔”的高超技法， 熔徽派的阴柔与浙派的阳刚于一炉， 形成了自己独特的风貌。包世臣、赵之谦、吴让之、胡澍、徐三庚、周启泰等， 先后紧随， 汇成了超越徽、浙两派而后来居上的势头。

当代书法进入多元时期， 书家的主体意识进一步加强， 进入20世纪90年代， 受清代邓石如等碑学观念的影响， 当代书家对正统书法的兴趣远不及对民间书法的兴趣。

而且取法对象比清代更加开阔， 秦砖汉瓦、陶文帛书、镜铭钱币等均在涉猎之中。所以在当代的各项大展中， 篆隶作品都占有一定的比例， 尤其在一些高校书法专业， 更是把篆隶作为入门的书体、锤炼线条必做的功课， 而且中国书法家协会还举办了篆书、隶书的单项展， 使得篆隶作者群的明显增多与扩大， 大家纷纷从多角度对篆隶进行探索， 形成当代书坛百花齐放的良好局面。