 格物 清 红木灵芝花卉纹百灵台一桌四凳  在中国的语境中，圆，是天圆地方，是花好月圆。处世为方，处家为圆。尤以居所之处，以圆为伴。 明代时，圆桌还很少见，多是以月牙桌拼起来的圆桌；及至清代，圆桌开始流行起来。  像《红楼梦》中，再如何讲究尊卑的人，在过中秋都是用的圆桌圆凳，取意团圆。   清人绘 是一是二图轴 纸本设色 圆桌亦是为宫廷所喜。 在这张有名的《是一是二图》里，画面右侧便是一张独腿葵花式圆挺桌。由于是画中器物，具体材质不详，但足可见其圆面、单腿的制式。 也正是因为其上放置的诸多珍宝，被传为古代皇帝喜欢把宝物放在圆桌观赏，且百宝有灵，因此唤其百灵台；也有另一种说法是这种造型是模仿百灵鸟鸟笼中供百灵鸟休息鸣叫的圆形台面而成，故别称“百灵枱”。  其实，这种造型在雍正朝就有了，还可能是雍正本人发明的新样式。 在雍正八年《养心殿造办处活计档·漆作》里记载：“（雍正八年）十月三十日内务府总管海望奉旨：尔照年希尧进来的番花独挺座方面桌，或黑漆或红漆的做一张。桌面不必做方的，做圆的，座子中腰安转轴，要推得转。钦此。” 雍正 紫檀红漆彩绘描金螭龙花卉纹葵花形圆转桌 像这张雍正朝的转桌工艺繁复，桌面为十二瓣葵花形，花瓣分为大小两种，彼此相间，6个大花瓣是抽屉，小花瓣是固定的。 葵花形面板上攒框镶板心，以红漆为地，绘有宝花，彩云、金龙。冰盘沿上是浮雕的卷草纹，花牙上雕螭龙纹为饰。 下承如意云头圆束腰式须弥座，中腰为宝瓶形莲花纹挺柱，柱顶为转轴，柱顶与底辅以螭龙站牙，线条秀美，底座也是葵花式，外沿有描金彩绘，更显皇家富贵。 虽然不确定雍正八年所制的到底是不是它，但可以肯定的是这件桌子是雍正本朝的，而且特别受乾隆喜欢，在《是一是二图》中每次都会画它。  与之相比，另一张紫檀波罗漆卷草纹圆转桌则更显简素。在乾隆十八年的时候，九江海关唐英还进了紫檀波罗漆圆桌两件。   两代天子的慧眼点拨之下，百灵台也成为了一派独特的宫廷赏玩类家具。而在以皇家所好为风尚的官宦士绅中，也开始兴起使用这样的圆桌。  介祉堂内的红木镶大理石面圆桌 与八张红木镶大理石扇式凳 由于它还可以与和圆凳或座墩组成一组，使用的时候组装起来，不用了就拆开存放，作为一种实用效果强大的活动性家具，成套的圆桌圆凳更是日渐风靡于社会各层。 ▽ 研习君为你推荐 清代 红木花卉纹百灵台 一桌四凳 大料精工 成套难得 此套一桌四凳，均是以红木为材制成，木色沉静，华贵内敛，历经岁月打磨，包浆自然润泽，品相完整。 桌凳成套，风格协调且所用木料色纹均一，足见选料的用心考究，避免以木料差异而丧失其统一性。 圆桌用料厚实，以弧形圆材攒框镶嵌面板制成，榫卯严密，桌面光洁平整；适当留有的伸缩缝则很好的考虑了木性的缩涨。 边抹素混面，打磨仔细，触碰圆融，其下接浮雕花卉纹牙板；对称的兰花纹饰，雕刻细腻，花瓣脉络、叶片翻转栩栩如生，连绵环绕，精美绝伦。几笔之间可见匠人的雕刻功底。 圆桌面下正中装六边形柱式独腿，中部安光素仿双层式样的转轴，将其分为上下两节：上节立体圆雕四个灵芝纹花牙，伸展支撑桌面，下节则三个灵芝纹花牙与三个旋纹站牙相间，共同抵夹中心的棱柱，为圆桌提供足够的支撑力。 下部脚尘处，则同样以攒框镶嵌扇形绦环板的方式，其內镂雕雕千姿百态的花卉纹。 腿足之间，工不厌细，雕不厌精，从光素与雕饰的比例即可看出繁简适当，有张有弛；既不是一味的堆砌雕饰而成繁缛，也不是全然求简素而失之于简陋。 这种把握拿捏的功力才是最为难得。 圆凳同样以弧材攒框镶座面，但稍有变化，作落堂踩鼓式样。素混面下设高束腰，下有托腮。 牙板正中则以简洁回纹装饰，腿足以插肩榫与凳面连接。三弯腿踩珠而落，卷曲利落明快，腿足间以短横枨攒冰裂纹，增添稳固性的同时，也带来审美上的清新体验。 整套桌凳造型精美，色泽古雅，无论是从用料还是做工上来说，都是成套圆桌之中的上上之品。摆放家中可使室内生辉，既具有整体美感又有收藏价值。 |
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