|
故宫博物院藏品除了数量多、品相佳外，还有一个特点，即类别极其丰富，与中国古代物质生活相关的用品几乎无所不含，其中就包含器座。 器物的研究者，多专注于器物本身的研究，对于承托器物的底座，历来少有重视，甚至被忽视。虽然器座本身精美绝伦，但依然作为器物的附属而存在，不超越器物，即所谓“大德不逾”。 器座的工艺，硬木制者，常施以浮雕、镂雕、圆雕等雕刻工艺，也有镶嵌金银丝、嵌螺钿、镶铜片等做法。 清中期 紫檀卷草纹海棠形器座 器座面上镂雕的花纹最细处不到1毫米，要是制作时稍有疏忽，就会崩断。
圆雕4个站立的螭虎为足，左顾为盼，形态各异，螭虎脊椎三弯，与人体躯干类似，契合西方美学概念，实难想象这是当时不知名的工匠所为。 木胎髹漆者，则有金漆、黑漆、红漆、黑漆描金、彩绘、剔红、剔彩等。 清中期 彩漆描金西番莲纹海棠形器座 以红、蓝两色为主，色彩搭配与珐琅类似，或即珐琅器的座。 器座的造型，大多与承托器物有关，可分为“规整”和“随形”两大类。 规整的造型变化丰富，可分为四种。 一是依照器物底面形状挖深一两厘米，以置稳器物。外口呈圆形、方形、三角形、梅花形、海棠形、菱花形、葵花形、灵芝形等，还有随器物底面形状者，它们大多口沿、束腰、腿足清晰，如同一件小型家具。 清中期 红木葵花纹灵芝形器座 清中晚期 楠木荷叶形器座 清中期 红木卷草纹盏托式器座 二是呈托架状，或者面上挖空，或者腿足高高出头，能够将器物牢固卡住。
清晚期 剔彩莲花水波纹圆形器座
清 掐丝珐琅西番莲花卉纹葫芦式瓶
清中期 紫檀螭龙纹三足架座 三是既能有座承托器物，上方又有横枨如同梁架，有金属钩，可将器物悬挂起。
清中期 紫檀树枝纹圆形器座
清晚期 楠木龙纹座屏式架座四是插屏座。
紫檀嵌黄杨木鹿纹屏座随形的器座 就是随意雕琢，具山石树木、海水江崖等形，本身就是一件很好的雕刻作品。 这些造型，大多有所寓意，比如方形座以圆形为面，契合古人天圆地方的宇宙观；灵芝形座，或做成3个灵芝头、4个灵芝头，瑞物以灵芝承托而出，寓意不言自明。
清中期 紫檀山石花卉纹器座
清中期 象牙松竹纹器座 器座的纹饰 千变万化，种类繁多，是研究纹样的上好资料。
清中期 红木西番莲纹葵花形器座
清中期 紫檀鹌鹑纹器座 器座制作以乾隆时期为盛，多见有仿古玉器、青铜器纹饰者，另外大多为有吉祥寓意的纹样。
清中期 紫檀荷莲纹器座 叶形、叶茎、叶脉、虫蚀的雕刻等都如真具实，荷莲寓“合”或“和”“廉”“同心”之意。
清中期 紫檀树根纹器座 寓“本固枝荣”、“繁荣旺盛”之意。
清乾隆 紫檀嵌金银丝十二章纹圭形器座 这里要特别提到一种少见的装饰——12章纹：以日、月、星、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼（fǔ ）、黻（fú）12种纹样装饰一周。 这种纹饰大多见于服饰，而且只有皇帝的服装才可使用，器座上出现实属少见，在此我们看到乾隆皇帝对其珍视的程度。
清乾隆 紫檀嵌金银丝十二章纹拓形
清乾隆 紫檀十二章纹方形架座
翻阅《清宫内务府造办处活计档》，可以看到雍正、乾隆时期有大量的器座制作。 制作过程，大多由皇帝下旨，持出器物，然后画样或打样，呈览获准方能制作，有时要反复修改，体现了雍正、乾隆对艺术的执着和内行。
器座一般是因器配座， 但也见有乾隆皇帝因爱座而配器物的。
器座应器物造型之变化而变化，使简约的器物更见隽永，使精致的器物更为秀美，既起加固作用，又起陪衬作用，而且又无喧宾夺主之嫌，不夺器物之光辉，与器物相互辉映。图文摘自：国内第一本器座专著 《故宫博物院藏器座》（全五卷） （作者：故宫博物院） |
|
|
