单色釉，亦称“一色釉”、“一道釉”，指烧制后在釉面上呈现一种颜色或者单一颜色的窑变及渐变的瓷器种类。宋代时单色釉开始蓬勃发展，至康雍乾三朝，单色釉瓷器烧制工艺达到巅峰，尤其雍正皇帝，更是醉心痴迷于单色釉。因没有复杂的花纹和彩绘，烧造单色釉对器型及釉色的要求极高，因此单色釉也被誉为瓷器烧造和收藏的最高境界。与彩瓷相比，单色釉瓷器不浮、不嚣、不靡、不媚，浑然天成、素雅淡净，令人赏心悦目，是对“美到极致是自然”这一境界的经典诠释。 
参考价: RMB 800,000-1,200,000《中国陶瓷5·清代瓷器》，谭旦冏著，台北光复书局，1982年，第21页，图13
《中国陶瓷5·清代瓷器》，谭旦冏著，台北光复书局，1982年，第21页，图13
此式绶带葫芦瓶定制于乾隆，烧造止于道光，为清代御窑经典造型。当今所见此造型器物，十之八九为茶叶末釉作品，其他品类可谓凤毛麟角，查阅资料，偶见青花、茶叶末釉描金等少量作品传世。本品通施高粱红色炉钧釉，浓艳绚丽，宛若火焰，色泽与雍正作品无异。观其款识，其字体间架及笔划均有明显的乾隆早期特征。据色泽及款识判断，本品为乾隆早期唐英督窑时所作。查阅海内外公私收藏及市场资料，此式作品仅见此一例，可称孤品。
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参考价: RMB 2,700,000-3,700,000在清宫秘藏诸多古代艺术珍品中，清世宗对于宋人所创造型古拙，色调纯净的瓷器当是最为倾心，最为符合其个人审美情趣。这一点从存世雍正御窑瓷器可见一斑，装饰之华丽并非其突出特征，简约高古的气质才是其内核。唐英在《陶成纪事碑记》中提到“仿古采今”的五十七种新创之器中，单色釉占四十三品之多。而本品正是《陶成纪事碑记》所载“仿宣窑霁青，色泽泛红，有橘皮棕眼”一品。本品造型慕古，此式穿带壶当取法汉代铜壶，经南宋官窑化裁为其经典器型。至雍正一朝则以此为型，改换“仿宣窑霁青”为饰，以呈色静谧深蔚，纯净无暇之蓝釉装饰，使整器古穆之气中又增添几分华贵之姿，可谓将雍正御窑单色之美表现得淋漓尽致。
参考价: RMB 3,000,000-4,000,000北京拍卖会，2006年11月23日，lot 1454；香港拍卖会，2012年11月28日，lot 2312霁蓝釉为明初御窑厂以元代高温蓝釉为宗改良所得，天球瓶为永宣时期御窑厂受西亚铜器影响而创烧之器型，此二者虽创于同时，但直至三百年后的雍乾时期，方才合璧于一器之上。本瓶外壁通施霁蓝釉，釉面密布棕眼，釉色苍妍夺目，与《陶成纪事碑记》中“仿宣窑霁青，色泽浓红，有橘皮、棕眼”之描述可谓分毫不差。瓶底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为标准乾隆御窑款识字体。整器时代特征明显，璀璨之色独步当朝，冠绝古今。且《乾隆十三年造办处活记档》有载，当年唐英曾于当年十一月呈瓷作洋洋五千余件，仅三对得乾隆帝所赏，留于御前，其中之一“霁青天球尊”即为本品，乾隆帝对其钟爱之情，由此可见一斑。欢迎关注公众号：《精藏门》 后面精彩继续 
伦敦拍卖会，1965年6月21日，lot 11(620英镑)；伦敦古董商Bluett & Sons Ltd. 旧藏；罗杰·琵金顿（Roger Pilkington）(1928-1969)旧藏；因“黄”与“皇”同音，故黄釉一直是代表皇家无上权威的至尊釉色。景德镇御窑黄釉器的烧造自明初肇始，至弘治朝达到巅峰，因其色泽如鸡油般娇嫩，故有“鸡油黄”、“娇黄”之美誉。本品为嘉靖朝官窑承袭前代之作，造型端正，黄釉品质极佳，不观底部款识，实难分辨其为弘治亦或嘉靖。传世嘉靖黄釉盘有大小两种尺寸，其中大号较少，本品即属此类，品质卓绝，品相良好，又为名家旧藏，颇值珍视。罗杰·琵金顿（Roger Pilkington）
罗杰·琵金顿是英国历史上最著名的陶瓷收藏家之一，出身于兰开夏郡名门，曾于伊顿公学求学。其收藏始于上世纪五十年代，在被称为“瓷器收藏黄金年代”的十年中，迅速构建起荟萃中国陶瓷史菁华的收藏体系。且其藏品大多系出名门，如吴贲熙、仇焱之、Charles Russell、P. H. R. Palmer、H. R. N. Norton、Bluett & Sons 等。2016年，琵金顿藏品专场在香港推出，引起业界轰动，创下5亿港币的成交价格。
参考价: RMB 2,800,000-3,800,000《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第242、243页，图912《玫茵堂收藏中国陶瓷》，大英博物馆，1994年，编号183；《臻于佳境─玫茵堂收藏中国陶瓷》，摩纳哥蒙特卡洛，1996年，编号166
《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第242、243页，图912
本品外施松石绿釉，釉色均匀纯粹，青绿欲滴，内施透明白釉，釉面素洁莹润，宁静怡人，彰显了雍正御窑瓷器烧制技术的高度成熟。外底心以青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款，为标准雍正官窑款识。松石绿釉为雍正御窑新创，以氧化铜为呈色剂，经低温烧造而成，呈色淡绿至深绿不等，色深者似绿松石色泽，故名“松石绿”，为宫廷用器中的高贵色釉。松石绿釉在诸多文献中载为“翡翠釉”，《陶成纪事碑记》中记“翡翠釉，仿内发素翠、青点、金点三种”，本品当属仿内发素翠之列。
捧盒因其无系、无钮，形体较大，移动只能以手捧之而得名。雍正御窑瓷质捧盒存世较少，单色釉作品更是少之又少，相同釉色盖盒，目前仅见伦敦大维德基金会藏有一例，此外，尚见故宫博物院藏白釉品种存世，其尺寸略小，不若本品浑圆大气。本品作为玫茵堂所藏精品之一，存世甚罕，今呈现于拍场，实当珍视。欢迎关注公众号：《收藏大家汇》 后面精彩继续
来源：德文郡公爵爱德华·卡文迪什（Edward Cavendish）之女伊丽莎白·卡文迪什夫人(Lady Elizabeth Georgiana Alice Cavendish)（1926-2018）旧藏雍正时期，景德镇青釉瓷器的生产，无论是胎釉配方，还是烧制技术的掌握，均达到了历史上最为成熟的阶段，使得同类品种的釉色终于能够保持高度一致。此外，雍正皇帝雅好慕古，当政期间常亲自过问御用瓷器的制作情况，尤其对色釉仿古瓷的烧制格外重视。年希尧和唐英于景德镇督陶期间，奉雍正之命进行了大规模的研发工作，期间大量高品质的单色釉瓷器应运而生。据唐英《陶成纪事碑记》记载，雍正朝仿古创新的各种高低温颜色釉罗列有数十条之多，足见雍正皇帝对单色釉瓷器之喜爱。据本品所施青釉判断，极可能为唐英《陶成纪事碑记》中“仿龙泉釉”之属，但传世所见龙泉青釉瓷器中，不见有相同造型瓷炉存世，由此推测，本品之制应由青铜簋式炉化裁而来，结合青翠欲滴的仿龙泉青釉，将质地厚重的铜簋缩制为胎体轻盈，造型隽秀的瓷炉，呈现出单色釉瓷器素雅匀净的韵致，实得文人雅致淡然旨趣，从侧面反映了雍正皇帝独特的审美志趣。
明代宫廷就曾发送宫中旧藏的宋瓷样品令景德镇御窑厂仿制，文献称之为“发宋器”。清人蓝浦《景德镇陶录》载“（宣德仿汝）又有冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。”可见仿汝釉技术在明宣德时期已臻成熟。清代立国后，随着统治的稳固和社会的安定，御窑厂重拾这一技艺，唐英《陶成纪事碑记》载“仿铜骨无纹汝釉，仿宋器猫食盘，人面洗色泽；仿铜骨鱼子纹汝釉，仿内发宋器色泽”。雍正朝景德镇御窑厂仿汝釉的制作主要模仿北宋汝窑的釉色，并在足际露胎处刷酱褐色护胎釉，以仿宋器铁足之意。本品当属《陶成纪事碑记》所载“无纹汝釉”一品。本品造型为仿制南宋官窑而来，维多利亚与阿尔伯特博物馆藏有一件南宋官窑葵口尊与本品造型十分相近，当知雍正时期御窑厂应是按照内府下发南宋官窑此品实物慕制而成。另见上海博物馆藏有一件雍正仿钧釉葵口尊，亦是由此品化裁而来。由此推测，当时除制有仿汝釉、仿钧釉，还当有以此器型之仿哥釉、仿官釉等釉色诸品。雍正御窑慕古之巧思，由此可见一斑。本品同时还为补缺楼高丰先生旧藏之物，流传有序，收藏尚选。
参考价: RMB 1,100,000-1,500,000
雍正皇帝品味高雅，宋瓷不事雕琢的釉色之美深得其眷顾，故御窑制器深受影响，仿宋五大名窑釉色的成就卓著。唐英《陶成纪事碑》中即有载“兹举其仿古采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽。”唐英将此品“仿铁骨大观釉”位列新创之五十七式之首，可见对于仿官一色之厚爱。观本品之釉色，当属其中“仿铁骨大观釉”之“粉青”一品。此式蚰耳炉，当是仿铜炉之造型，制为各式。据《各作成做活计清档》记载，雍正时期当是依此式烧制了一批不同釉色之瓷炉，这一点在馆藏资料中亦可找到实例，如台北故宫博物院藏有一件仿汝釉蚰耳炉，故宫博物院藏有一件珊瑚红釉蚰耳炉，暂得楼旧藏一件炉钧釉蚰耳炉，造型均与本品相同，对读成趣。 后面精彩继续
参考价: RMB 2,000,000-3,000,000本品内外及底施铁骨大观釉，釉层肥厚，釉色空灵，莹光内韵。外底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，字体硬朗，为乾隆早期唐窑款识书写方式。鸠耳尊器型创烧于雍正时期，为仿古铜器造型，与王黼编《宣和博古图》卷六所载“周高克尊”之气韵相近，或来源于此。上古时代，常以鸠装饰拐杖之首，是为长寿象征。此式鸠耳尊应亦有此意。自创制之始，此式便成为清代官窑之经典造型，以各种不同的装饰技法呈现，有青花、仿官、仿哥、窑变、茶叶末等多种，在体量上亦有大小之别。如此多变的技法与尺寸现于同一器型之上，可见此式备受内廷喜爱。本品为尺寸最小者，更为敦实可人，施以仿官釉色，又具慕古气韵，实为一件重要的乾隆御窑佳器。
华盛顿收藏家Virginia Dellinger 旧藏，得自于1960年代；纽约拍卖会，2014年3月20日，lot 2172本品制为六方，足墙上与双耳对应位置有二穿带孔，通体施仿官釉，釉色粉青，肥厚莹润，静谧深邃，具无色或浅黄色自然开片，足端平整，施深褐色护胎釉，以呈“铁骨”之姿。 本品之造型或是以唐代八棱净瓶化裁而来。其中最为著名实例当属陕西扶风法门寺出土，现藏于法门寺博物馆之唐代秘色瓷八棱净瓶。器型上，改八棱为六棱，在此基础上加饰双耳及足端穿带孔而来，造型独特。以此仿唐之器型，加饰双耳及穿带孔，又配合宋代之“铁骨大观釉”，可谓将“参古今之式，汇以新意，备储巧妙”表现得淋漓尽致。 参考价: RMB 1,200,000-2,200,000尺寸: D: 20.9 cm (8 1/4 in.)来源：亚洲私人旧藏，得自于二十世纪初，由家族传承至今；
香港佳士得，2008年5月27日，lot?1837；
临宇山人递藏参考价: RMB 1,200,000-2,200,000尺寸: H: 48 cm (18 3/8 in.)“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
来源：香港苏富比，1978年5月23日，lot?190“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
来源：日本私人旧藏；
北京拍卖会，2012年12月5日，lot?5502尺寸: D: 13.3 cm (5 1/4 in.)尺寸: D: 14.5 cm (5 3/4 in.)
“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝
来源：北京拍卖会，2011年12月6日，lot?2参考价: RMB 4,500,000-6,500,000“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
包装题识“清雍正窑霁蓝釉荸荠形水盂一对”
来源：暂得楼胡惠春先生旧藏；
中国嘉德，2011年11月13日，lot?3203
著录：《暂得楼珍藏历代名瓷影谱》第三册，Helen D. Ling、仇焱之编著，1950年，第112页，图134；
《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，暂得楼、上海博物馆、首都博物馆、香港中文大学文物馆，2005年，第84、85页，图25；
《嘉德二十年精品录·陶瓷卷》，中国嘉德国际拍卖有限公司编，故宫出版社，2014年，第134、135页，图66
展览：《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，上海博物馆、首都博物馆、香港中文大学文物馆，2005年，编号25
胡惠春（1910-1993），名仁牧，字惠春，堂号“暂得楼”，有史以来最伟大的收藏家之一。胡惠春先生不仅个人收藏宏富，还积极关心祖国文博事业，曾向上海博物馆、香港中文大学文物馆等多家文博机构捐献过众多珍贵文物，上海博物馆即设有“暂得楼陶瓷馆”，展出胡惠春先生之捐献。暂得楼藏瓷不仅是当今收藏家的指路明灯，胡先生之为人和收藏精神更是值得我辈深深敬仰。参考价: RMB 800,000-1,200,000尺寸: D: 5.8 cm (2 1/4 in.)“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
来源：日本益清阁旧藏；
香港佳士得，2013年5月29日，lot?2013
著录：《瓷中佳趣—佳趣雅集会员珍藏》，金立言主编，北京工艺美术出版社，2015年，第100、101页，图27
展览：《瓷中佳趣—佳趣雅集会员珍藏》，中国嘉德国际拍卖有限公司、佳趣雅集，2015年11月，编号27尺寸: D: 11.3 cm (4 3/8 in.)“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
来源：国有文物商店旧藏参考价: RMB 800,000-1,200,000尺寸: D: 18.2 cm (7 1/8 in.)“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
来源：芝加哥收藏家Harold L. Geiger旧藏；
纽约苏富比，2018年3月24日，lot?1508
Harold L. Geiger：芝加哥金融家、收藏家，其藏品大多于上世纪40至60年代购自山中商会、通运公司等知名古董商。
来源：法国私人旧藏，1960-1970年代购自于巴黎参考价: RMB 1,200,000-2,200,000尺寸: D: 13.3 cm (5 1/4 in.)“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
来源：A.C.J. Wall旧藏（标签）；
伦敦古董商Bluett & Sons Ltd.旧藏（标签）
A.C.J. Wall：英国收藏家，曾于1970年10月在伦敦佳士得举办专题拍卖。其藏品还曾在伯明翰市美术馆展出。尺寸: D: 34.5 cm (13 1/2 in.)来源：中国嘉德，2004年11月6日，lot?264参考价: RMB 800,000-1,200,000来源：香港佳士得，2003年4月28日，lot?529“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
来源：纽约苏富比，2002年9月19日，lot?138
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