中国嘉德2023春季拍卖会 堂皇——单色釉瓷器雅集 预展时间及地点 6月7日-6月11日 （北京市东城区王府井大街57号） 拍卖时间 6月12日 19:00 顺延 拍卖地点 嘉德艺术中心 B厅 （北京市东城区王府井大街1号） 瓷器之美是通过造型、釉色等元素的复合叠加来共同表现。景德镇御窑瓷业发展至雍乾之际，无论是追慕两宋、取法朱明以及创于当朝，工艺均臻于化境，釉、彩、雕、镂大备，完美继承前代工艺的同时，又能自出心裁，开创前所未有之全新色调，釉彩幻化，形式百变，风格宜古宜今，仿古精妙，新创尤佳，以至随心所欲，变化无穷。 Lot 3235 清乾隆 厂官釉大吉葫芦马挂瓶 “大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 带紫檀座，带日本包装 包装题识“茶叶扁壶耳付花生 乾隆在铭”、“茶叶釉双耳葫芦扁瓶 大清乾隆年制 一九一” H: 46.6 cm H: 52.4 cm(含座) 来源 : 日本关西私人旧藏 将葫芦造型与抱月瓶合为一体，可以称之为乾隆御窑慕古创新之作。本品扁腹，取葫芦造型，一改常见抱月瓶之小口大圆腹之形制，结合葫芦造型特点。乾隆时期，葫芦瓶与马挂瓶皆烧造鼎盛时期。葫芦因谐音“福禄”而有福禄万年的寓意。又因其多籽，故承载了古人祈求“多子多福”的美好祝愿。 乾隆三年五月《各作成做活计清档》 可见此式葫芦扁瓶在清宫原命名为“葫芦马挂瓶”。依此检索，可见《各作成做活计清档》记载，”乾隆三年五月(江西)，初六日司库刘山催总白世秀来说，太监高玉交厂官釉葫芦马挂瓶一件...... 交与唐英......其余八样照样烧造，颜色不俱”。此“厂官釉葫芦马挂瓶”即为本品，乾隆皇帝应对此式葫芦马挂瓶烧造效果颇为满意，命唐英按样再次烧造。西雅图艺术博物馆藏品 此造型在传世品中十分少见，为难得的乾隆官窑低温釉器中的精品。且传世者绝少，《明清瓷器鉴定》将此式葫芦马挂瓶归入“绶带葫芦瓶”类，“器有圆扁之分，又称为’福寿瓶’，见有茶叶末釉及青花龙纹寿字扁形器”。检索公私典藏，见美国西雅图艺术博物馆藏有一件“乾隆朝厂官釉葫芦马挂瓶”，与本品大小、形制、釉色完全一致。
北京拍卖会，2008年11月11日，lot3312从器型角度讲，此式葫芦瓶与直口葫芦瓶不同，口沿制为蒜头，更肖葫芦蒂首之姿。2009年北京拍卖会释出一件乾隆朝青花红彩龙纹如意耳葫芦瓶(成交价8344万元)，尺寸略小，器型与本品一致。
包装秦公先生题识“茶叶末釉罐 大清雍正官制 庚午(1990 年) 秦公识于大和”、钤印“秦公”、“陶然” 古代文人雅士对精神生活的追求与营造达到极致，书斋画室陈设尤其讲究人与器物之关系，故在笔墨纸砚的基础上施展创造力，衍生出无数文房用品，案缸就是其中之一，多用作书房陈设与书画卷轴容器，故又名“卷缸”。 清代厂官釉仿烧自雍正时期，起初为鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种，后至乾隆时期又新增紫、金诸色。但值得注意的是，厂官釉发展至乾隆时期，“黄斑点”一色已不见载，或因黄斑点烧制难度大，仅为窑中偶得，故至乾隆时期已近失传。传世所见乾隆厂官釉作品中，亦不见此类釉色。 香港拍卖会，1977年11月29日，lot119; 《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010 年，第 214、215 页，图 873 《玫茵堂收藏中国陶瓷》(Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection)，大英博物馆，1994 年，编号 143; 《臻于佳境——玫茵堂收藏中国陶瓷》Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection)，摩纳哥蒙特卡洛，1996年，编号154 本品仿三代青铜尊造型，清代此式牲耳尊仅见于雍乾二朝，乾隆皇帝之审美情趣与雍正一脉相承，故乾隆御窑之作品亦秉承仿古采今之法，本品即为乾隆朝之精绝代表。检索清人梁诗正等所著纂《钦定西清古鉴·卷八》，见录有“商父己尊”图样，本品造型、纹饰与其相类。 本品造型古朴典雅，敦实沉稳，配之深沉凝厚的仿古釉色，相得益彰。周身弦纹装饰不仅起到了均衡协调的作用，而且使得单一的釉色增加了韵律节奏感，实得文人雅致淡然旨趣，给予单色釉中一丝灵动气息，大气婉约。
据《各作成做活计清文件》记载，“乾隆十年(1745年)四月十四日司库来说，总管刘沧州交...... 汝窑蒜头瓶一件”、“乾隆十二年(1747年)三月二十五日司库来说，太监胡世杰交......均窑蒜头瓶一件”、“乾隆十四年(1749年)四月十七日司库来说，太监胡世杰交......哥窑蒜头瓶一件”;由此可知，乾隆时期当是烧制了一批不同仿宋釉色之瓷炉，可见乾隆皇帝对此式蒜头瓶之喜爱。 此式荸荠瓶造型，自雍正时方入御窑法眼，开始有限烧造，并一直流行至清末。雍正一朝荸荠瓶与乾隆及以后作品相比，其颈部修长，腹部扁平，整体造型更为纤细匀称，且其尺寸更为小巧，宛若亭亭玉立之少女，与乾隆以后寻常作品相比，其韵味可谓远胜。此式荸荠瓶以茶叶末釉、霁红釉等最为常见，仿哥釉作品颇为珍稀。 来源 ： 北京私人旧藏 按《陶成纪事碑记》所载，本品应属雍正仿汝釉之“无纹汝釉”类别。相对于“鱼子纹汝釉”，此种“无纹汝釉”在真正的北宋汝窑瓷器中极为少见，在雍正仿汝器物中数量也少于“鱼子纹汝釉”，但所见皆是如本品一样造型稀少、品质卓绝的妙品。贯耳瓶作为雍正皇帝最为喜爱的瓶式之一，有四方、六方、八方之分，然而最为经典和仿古意韵者的当属八方贯耳瓶。据《活计档》所记，此式瓶型清宫旧称“双管八方瓶”，最早为雍正御窑慕制，有仿汝、仿哥、仿官、铁锈花、窑变等多个品种。其制作工艺复杂，不可直接拉坯成型，故成型极为不易。
六方贯耳瓶为清代官窑经典陈设器，始于雍正朝，乾隆朝继承并发扬光大。其品种除单色釉外，亦见有青花者。此等方形琢器于制作之时颇费功力，成型不易，烧造的器型周正则更难，往往有“一方抵十圆”之说。 本品仿定不似定，理念为仿定，但具体造型纹饰已与宋代定窑有较大差别，更见乾隆盛世华采，因而落有官款，亦凸显本品不凡。玫茵堂旧藏有一件浆胎仿定凸花暗刻缠枝花卉纹小赏瓶，尺寸纹饰与本品完全一致，其为胡慧春先生旧藏，与本品应原为一对，可资比较。 日本九州石油株式会社创始人小手川镰次郎先生旧藏(传) 本品尤为独特，博古器型搭配创新窑变釉色，尊内外壁通体施窑变釉，内壁天青，外壁呈现霁红与玫瑰紫色，间以月白、天青色，口沿丝丝缕缕向下垂坠，充满流动之感，玫瑰紫、天蓝、月白诸色交融其间，有“云乱水光浮紫翠”之意境，将仿古与创新这一乾隆御窑制瓷理念，体现得淋漓尽致，具备极高的收藏价值，且装饰效果亦佳。
Earl Morse 伉俪旧藏，纽约，1982年9月; 葛沃得先生(Gerald M. Greenwald) 旧藏，编号40;纽约拍卖会，2011年3月24日，lot1780; 《葛沃得收藏—中国陶瓷两千年》(The Greenwald Collection，Two Thousand Years of Chinese Ceramics)，葛沃得(Gerald M. Greenwald)，1996年，图40 油槌瓶因形似古代榨油作坊使用的油槌而得名，此式器型唯康熙朝常见，多见装饰技法有青花、五彩、釉里红及单色釉。本瓶红釉流敞自然，轻挂垂肩，亮丽雍雅，妙仿宣窑，朝纲替更，不减其美，诚为熙朝郎窑红之典范。 Avon 伯爵伉俪旧藏，购于 John Sparks Ltd. 本品以太极八卦纹为主题纹饰，八卦纹是由短线符号组成代表《周易》中的乾、兑、离、震、巽、 坎、艮、坤八种图形。太极八卦图为中国瓷器常见装饰，清代雍乾御窑见有绘太极八卦图之青花镗锣洗，盘心绘太极八卦图，外围绘缠枝莲纹，纹饰布局与本品相类，本品极有可能为宫中宗教法事中所用。
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