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宋代五大名窑之说始见于明代《宣德鼎彝谱》:“内库所藏柴、汝、官、哥、均、定各窑器皿，款式典雅者，写图进呈。”后因柴窑不可考，遂以汝、官、哥、定、钧为五大名窑。 景德镇御窑厂最早在宣德时期即开始仿制哥窑制品，此后由官及民，经明末清初，传承至清代，康熙时期景德镇民窑即可烧造多个品种的哥釉瓷，并出现了哥釉青花加白、哥釉五彩、哥釉混合装饰等新品种，也为清代御窑厂仿制纹片瓷提供了技术储备。 仿定大约源自明末清初出现的一种浆胎工艺，康熙时期一方面出现了浆胎和青花结合的品种，另一方面单独的浆胎瓷则发展为仿定，后为御窑厂传承，制品愈加逼真。 仿汝始见于宣德官窑，仿官则始于雍正时期的御窑厂，据唐英《陶成纪事碑记》，仿汝、仿官均源自内发宋器，仿汝釉分仿铜骨无纹汝釉和仿铜骨鱼子纹汝釉两种；仿官釉又称仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种。自官窑烧造成功后，民窑也多有仿制，但效果与官窑相比尚有明显差异。 仿钧也是雍正御窑厂仿制“内发旧器”的创新之作，据唐英《陶成纪事碑记》，先后烧成玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝马肺、新紫、米色、天蓝、窑变等品种，一般统称为窑变釉。窑变的本意是在高温烧造单色釉时，因偶发原因而变成其他颜色的现象。宋钧最初属于青釉系，因出现天然之窑变而成为特色，逐渐演变为品种。宋代以后的钧窑匠人显然掌握并传承了人为控制窑变的技术，因此当唐英去取法学习后，很快便在景德镇烧制出了仿钧制品。此种人为控制的窑变通过在釉中添加成分、多次上釉、增加烧成遍数等手段，“做”出窑变的斑驳效果，当代一般称之为“花釉”。 1. 乾隆 仿官釉树桩形笔筒 本品略成椭圆柱形，按树桩样式制作树瘤、树纹，圈足施酱色护胎釉，通体施粉青色釉，开浅色纹片。 宋代官窑瓷传世数百年后，普遍出现后开片现象，因此常有官哥不分之说。清代仿宋官瓷器最先以清宫旧藏为样，民间又照官窑制品延仿之，故已非宋官原貌，而更多成为一个品种。 清代民窑官釉、哥釉之区分，一般来说官釉主要属青釉系，不开片或开浅淡纹片，米黄、酱色、蓝色等釉的开片瓷均可认为是哥釉，哥釉瓷中青釉系制品相对较少；若同为青釉系开片瓷，官釉一般釉质更滋润，开片较浅淡，开片与釉层结合不如哥釉瓷紧密，哥釉瓷则釉质往往更加老辣，开片与釉层结合较好。因此本品应属官釉，或即《陶成纪事碑记》中所谓的铁骨粉青官釉。 2 .雍正 仿汝釉葫芦瓶 本品成葫芦形，由上下两截圆球形组成，中部收束，过渡圆润，圈足，胎骨略成黄褐色，通体施淡青色釉，略偏蓝色，开细密纹片，当属仿鱼子纹汝釉，在民窑中颇为少见。 葫芦瓶属明清时期喜闻乐见的器型，清代康熙以后葫芦瓶有多种形制，变化较大，类似两圆相叠的葫芦瓶器型，雍正、乾隆官窑见有一种带如意耳者，另有一类蒜头瓶，也大体与之相类。 3. 雍正 黄哥釉撇口荸荠瓶本品撇口，长颈，圆肩，球腹稍扁，高圈足，足端施酱色护胎釉，通体施酱黄色釉，开黑色纹片。釉质与造型略与故宫博物院所藏一件康熙制品相似，惟康熙制品颈部较粗长，属典型康熙晚期风格，本品则成常规的撇口荸荠瓶造型，但两者的传承关系仍清晰可见。 清代哥釉技术较为成熟，可烧制多个品种的哥釉制品，本品釉色接近紫金釉，相对较少见，制作也颇精良，属于清早民窑精品之作。 4. 康熙至雍正 绿哥釉三足炉 关于绿哥釉有两种说法，一种将绿郎窑称为绿哥釉，但绿郎窑已被证明属于铁青釉，而非绿釉，所以称为绿哥釉其实不恰当；另一种即低温绿釉开片的品种，所谓低温绿哥釉。 目前所见绿哥釉，从表象看主要有三种形态，第一型开片较为浓重，有脏旧感，绿釉薄润，釉色翠绿，本品即是；第二型开片较为细密，纹片多无染色，或染色较轻，有轻微翘起似“苍蝇翅”般的感觉，釉质酥脆，釉色淡绿至翠绿色；第三型开片最为细密，纹片多深褐色，釉质紧密，釉色深绿，俗称鱼子绿，如参阅1。 本品敛口，扁圆腹，圜底露胎，下承三乳足，器型为康雍时期比较典型的三足炉。内壁为青灰釉，外施翠绿色低温釉，映出釉下浓重的开片，但釉面开片并不明显，属前述第一型绿哥釉。与之类似的见有一件故宫博物院所藏绿釉撇口瓶，同样是翠绿色釉下浓重的开片，与内壁青灰釉开片较为一致。通过对此类器物分析，应是青灰哥釉器在传世较长时间后再次被施绿釉，从而导致绿釉下的开片因岁月侵蚀而染色较重。这一现象与耿宝昌先生所言“后世常有以雍正或乾隆之后的哥釉器，施罩绿釉或再加彩，以充作绿郎窑的”情况颇为相似，可能属于后施绿釉形成的绿哥釉品种。 5. 雍正至乾隆 绿哥釉截筒罐
据《匋雅》载：“近世所称果绿，其色葱翠，有碎冰纹片而无款识，以小坛为多。在当时并非精品，近则身价颇昂。”此类小坛即参阅所示器物，传世颇多见。这件绿哥釉截筒罐成分属于铅釉，且呈色剂铜氧化物的含量也相似，故釉色较为接近，由于含有少量钾氧化物，釉质略显酥脆。至于绿釉出现的开片则主要是因其下层哥釉开片的应力所致。 6.康熙 仿定暗刻螭龙攀灵芝纹纸槌瓶本品胎体厚重，极具压手感，浆胎，直颈，斜肩硬折，直壁微弧，胫部硬折收，高圈足，圈足内复起一圈，略似双圈足，十分特殊。颈部中间饰两道弦纹，下部饰一略高起的宽带，口部刻卷草纹，其下双层如意纹，颈下蕉叶纹，肩部如意纹，腹部螭龙攀灵芝纹，胫部复刻卷草纹，装饰层次极为繁缛，外施透明釉，总体呈牙黄色，淡黄开片隐隐，较好地再现了定窑制品的釉色特征。 本品造型挺拔，线条利落，方起方折，是对康熙造型和工艺硬朗特征的极佳诠释，哪怕与稍后雍正御窑相似器型比较，也有过之而无不及阅。另一方面，器型的硬朗又不影响细部纹饰的精雕细琢，所谓“心有猛虎，细嗅蔷薇”是也，乃当时工匠的精心之作。 7. 乾隆 仿定里外模印洋花海水龙纹盘本品浆胎，敞口，弧壁，圈足，内心模印海水立龙纹，外壁模印缠枝洋花纹，施透明釉，总体呈牙白色，有较大开片。该器仿制定窑风格，内壁纹饰颇有宋代定窑遗韵，外壁缠枝洋花纹则清代风格明显，为一件仿古而又创新之作。 8. 乾隆 仿钧釉梅瓶 清代景德镇窑仿钧釉始于雍正七年，是年三月，唐英派御窑厂厂署幕友吴尧圃去钧州调查钧窑器的烧造方法，“搜物探书寻故老”，同年七月即有仿造钧窑瓷器的记载，可见这次调查是成功的。自此仿钧釉成为景德镇御窑厂的一个重要品种，随后民窑也开始烧造仿钧釉瓷，俗称窑变釉。 本品唇口，短颈，圆肩，腹下渐收，胫部略外张，圈足，通体施窑变釉，红色为主，局部有紫色斑纹，釉面开细小纹片，口部有脱口现象，外底刷不均匀的酱褐色护胎釉。 这件梅瓶具有典型的乾隆特征，且从器型、釉水和底釉看颇有官气，如底部刻款，几可与官窑媲美，非一般民窑制品可以比拟。 9. 乾隆 仿钧釉椭圆贯耳瓶本品椭圆形，直口，颈部微敛，溜肩，圆腹，束胫，圈足，颈部两侧饰一对贯耳，通体施窑变釉，红色为主，口沿、贯耳呈月白色，颈部及耳侧蓝色条纹流淌明显，底部施米黄色护胎釉，整体釉光淋漓，气韵生动。 清代御窑窑变釉贯耳瓶多为长方倭角形，从乾隆朝起这一品种作为大运瓷器一直烧造至清末宣统时期。所见其他品种贯耳瓶也以四方形为多见，此类椭圆式则较为少见，别有趣味。 |
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本品器型颇为罕见，型似现代的易拉罐，唇口，束颈，斜肩，直壁，圈足，足端略带酱色，器内及器底为灰哥釉，外壁淡绿色纹片釉，开片有轻微染色，当属前述第二型绿哥釉。
