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16清乾隆 仿哥釉案缸 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 直径21×高14厘米 缸唇口，圆腹、腹下渐收，器底内凹呈卧足，造型端庄玉立。缸内外通施仿哥釉，釉质肥厚光润，开片清晰自然，金丝铁线错落有致，尽显哥釉的美妙绝伦。器底一周褐色护胎，仿宋代“铁足”而施，融合了文雅气息，清纯宁静之风骨流转。 “铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷”，此品是清官窑中难得的娟秀之物，古韵盎然，可置于案头，成为书斋所设一景。《清宫造办处活计清档》记载，乾隆四年（1739年）十二月初八日，“将烧造得……哥窑元式收口水盛一件……俱交柏唐阿、双住福保送赴圆明园”，按其品目，应指此种仿哥釉案缸。 本品珍罕，少见其他相同的仿哥釉别例，北京故宫博物院藏酱釉、天蓝釉、青花云龙纹及窑变釉四例（参见《故宫博物院藏文物珍品大系——颜色釉》，页66，图60；《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，页116，图47；页268，图120；页310，图141），与本品器形类似、尺寸相近，可资比较。 参阅： 《故宫博物院藏文物珍品大系——颜色釉》，商务印书馆（香港）有限公司、上海科技出版社，1999年，页66，图60 《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，页116，图47；页268，图120；页310，图141 RMB 920,000 17清乾隆 茶叶末釉贯耳瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高31厘米 瓶口呈四方倭角形，长颈，鼓腹，长方形圈足。颈部对饰双贯耳，腹心突起杏圆。配有红木座。器身通体施茶叶末釉，釉质坚致细腻，釉色苍雅静穆，光素无纹，造型俊秀，挺拔大方，极富凝重古朴之感。底部阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款，系乾隆早期唐英任景德镇督陶官时的特有写法，可知此器乃乾隆时期唐窑佳作，且因茶叶末釉专供皇室，因而本器为乾隆御瓷珍品，地位尊贵，保存良好，殊世罕见。 茶叶末釉在清宫档案中称为“厂官釉”，系雍正朝督陶官唐英借鉴古代北方窑场产品烧制出的重要色釉之一，御窑厂专烧仅供皇室使用。因其“黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目”，为乾隆帝所钟爱。清代内务府档案中记载乾隆皇帝曾多次过问厂官釉瓷器烧造的情况，最早记载是乾隆二年十月承命烧造“厂官釉收小双耳瓶”，乾隆三年六月是档案记载规模最大的一次烧造，器形多达八种，均是造型颇为古雅的瓶和尊，例如“厂官釉四方双管杏元瓶”、“厂官釉三阳尊”、“厂官釉放大腰圆天禄尊”等，本品或即烧造于此时。 翻检公私典藏资料，中国国家博物馆藏清雍正茶叶末贯耳壶（《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷（清代）》，图68）与本品几乎如出一辙。此外本品器型与清乾隆仿哥釉贯耳瓶（《清代瓷器赏鉴》，页146，图183）和北京故宫博物院藏清雍正仿汝釉贯耳瓶（《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，页238，图216）相似，且同为单色釉，可资比较。茶叶末釉贯耳瓶一直深受市场青睐，与本品器型相同者，可参见北京东正2014年春拍以230万成交的清乾隆官窑茶叶末釉杏圆贯耳瓶（编号：552）和北京华辰2013年秋拍以172.5万成交的清雍正茶叶末釉寿桃纹贯耳瓶（编号：1623）。 来源：日本藏家旧藏 参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷 RMB 1,437,500 18清乾隆 茶叶末釉长颈瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高19.2厘米 瓶盘口，长颈，溜肩，扁鼓腹，圈足外撇。通体施茶叶末釉，釉面肥润失透，其间绿褐釉色夹杂细黄釉点弥漫流转，如是呈显各种层次变化，使人赏之爽目，意想飞驰，其虚实交融之佳妙诚如清代寂园叟《陶雅》所云：“有若干泥团之疏散于水中者，且其渐渐晕开，汇于底足，围绕周遭，直如鲜鱼腹皮之姿态流动，又于窑变外少佳趣”。底心阴刻“大清乾隆年制”六字篆款。 清宫档案，茶叶末釉原始称呼确为“厂官釉”。茶叶末作为釉色名称，始见《陶雅》，指釉面呈失透状，釉色黄、绿间杂的官窑瓷器，因其极似茶叶细末，故名“茶叶末”。茶叶末最具魅力之处在于其类如璞玉，黄绿参差，变化无穷的釉色上，这样的审美追求无需具象辨识绝对图形，而是用直觉、用心灵直接去感受整体的混沌之美，已然达到了中国陶瓷审美的至高境界，契合传统“抱素归朴，大简至美”的美学内涵。 据《陶成纪事碑记》载，唐英于雍干之际创烧茶叶末釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿和黄斑点三类产品，对于这三个品种与当今传世品的区分，学术界尚有争议，故现阶段仍统称其为茶叶末釉，本品属其中颜色泛黄者。 检阅公私收藏资料，本品与玫茵堂藏清乾隆茶叶末釉盘口瓶（参见玫茵堂中国陶瓷·卷二》，图935）及ESKENAZI旧藏清乾隆厂官釉直颈瓶（《ESKENAZI.明清瓷器收藏》页50，图15），无论形制、釉色皆极为相近，前者后由资深藏家张宗宪先生收藏；与南京博物院藏典藏一例茶叶末釉长颈瓶仅有釉色差异（参见《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，页348）；又天津市博物院（参见《天津市艺术博物馆藏瓷》，图版162）与香港怀海堂（参见《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，图64），庋藏近似类例，可资比较。 来源：日本回流 参阅：《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页348<<o:p> RMB 1,200,000 19清乾隆 仿哥釉贯耳瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高31厘米 瓶口呈四方倭角形，颈部对饰双贯耳，鼓腹，长方形圈足。底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，配有红木座。器身通体施仿哥釉，釉质坚致细腻，釉色肥腴莹润，开片分明，金丝铁线交错，面呈灰青色。口部釉薄处微呈褐色，足际刷铁黑色釉，乃仿宋哥窑“紫口铁足”的特征。整体造型俊秀，挺拔大方，极富凝重古朴之感，堪称乾隆官窑仿哥釉器个中翘楚，保存良好，殊世罕见。 贯耳瓶是乾隆时期流行的一种瓶式，由宋代官窑仿青铜壶式演变而成。清代出现仿哥釉瓷的高潮。乾隆时期，在各式仿古单色釉中，仿哥釉最为成功，工艺达至巅峰，神形兼备，釉色的质感和形制的凝厚都充分地显现出来，几可媲美哥窑旧器，并且在器形、功用等方面，皆有所创新。 山中商会，由大阪商人山中定次郎建立，二十世纪上半叶国际最大的中国古董商，二十世纪早期中国古美术热潮重要“推手”之一。其闻名于世事迹莫过于辛亥革命后，恭王府将除书画以外的几乎所有古董汇总卖予山中商会。据传，本瓶原为北京恭王府或庆王府陈设器，民国初年为山中商会购得。 翻检各方典藏资料，本品与清乾隆仿哥釉贯耳瓶（《清代瓷器赏鉴》，页146，图183）极为相似。与本品相似者，亦可见台北故宫博物院藏清雍正仿哥釉贯耳瓶（《清康雍干名瓷特展》，页82，图63）和玫茵堂藏清乾隆仿官窑杏元贯耳方壶（《玫茵堂藏中国瓷器》卷四（），页345，图1797）。 来源：日本山中商会旧藏（编号：八第五三二号） 参阅： 《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1999年，页146，图183 《清康雍干名瓷特展》，台北故宫博物院，1986年，页82，图63 《玫茵堂藏中国瓷器》卷四（），页345，图1797 RMB 1,150,000 20清乾隆 窑变釉贯耳瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高29.5厘米 窑变釉贯耳瓶旧称“均釉四方杏元双管瓶”，深受乾隆皇帝喜爱。本瓶呈四方倭角形，颈部对饰双贯耳，鼓腹，腹部饰桃形凸纹，长方形圈足。通体施窑变釉，釉汁肥厚斑斓，红蓝相间，斑斓交融，妍丽浓烈，灿若晚霞，深具乾隆时期窑变釉的典型特征。足内施酱釉。整体造型俊秀，挺拔大方，极富凝重古朴之感，堪称乾隆官窑仿哥釉器个中翘楚，保存良好，殊世罕见。 窑变釉是清雍正一朝创烧的仿宋钧釉色所繁衍出来的一个新品种，由唐英所创，为清官窑的一大特色。《稗史汇编》有云：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”乾隆朝，窑变釉烧造工艺已炉火纯青，在釉色的创制方面，除了稳定掌控“火焰红”之外，还兼具蓝绿等色谱，发色更为绚丽多姿。 检索各方典藏资料，与本品相似者，可见清乾隆窑变釉贯耳瓶（《清代瓷器赏鉴》，页150，图189）和北京故宫博物院藏清雍正窑变釉贯耳瓶（《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，页200，图180）。 来源：欧洲回流 参阅： 《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1999年，页150，图189 《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页200，图180 RMB 1,092,500 |
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