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在古籍收藏领域，多年来人们关注、提及的都是宋元善本、明版清刻，而对于那些清末民初出现的石印本和珂罗版印本往往不屑一顾。近代大藏书家丁福保有句名言：“得铅石印十，不如得木板一；得新刻十，不如得旧刻一。”由此可见藏家对此类印刷品的排斥态度。但随着时间的推移，这类印本特别是珂罗版印本的独到特征逐步显现，被人们认识、接受，已悄然登堂入室，成为古籍藏家关注的新“热点”。 珂罗版印刷又称玻璃版印刷，是发源于西方的一种照相印刷术。它于1875年传入我国。珂罗版印刷就是在涂有感光胶的毛玻璃版上，用显影药水将照片底上的影像移至玻璃片上，制成专色印版，然后在印刷机上油墨印成与摄影片不差分毫的印刷品。珂罗版主要用于印刷图画、书法作品和碑帖。由于所用显影药水的成分中有一种叫珂罗汀的化学药品，后人由此将此种印刷品命名为珂罗版印刷。 现今引起收藏者兴趣并关注的首先是珂罗版的极佳的印刷效果。珂罗版的最大特点是印刷效果逼真，与被复制的作品不差毫厘，复制效果、欣赏价值都明显高于石印本和其他现代的影印本，可以让人感觉到它不是一种印刷品，而像一件好的临摹作品或真品。民国以来，书画市场上一直时不时有将珂罗版当成真迹交易的事情发生。由此可见其“乱真”程度。其次，吸引藏家眼球的还有珂罗版印刷的有限性。珂罗版不同于石印，制成玻璃印版后，每版只能印200—500份，印版便不能再用。印数远远低于其他印刷版种，是一种真正意义上的有限印刷品，它迎合了近年国际上新兴的限量复制品收藏潮流。三是珂罗印刷品底本的稀见性也是吸引藏家关注的重要原因。一些眼光犀利的收藏者发现，民国初年的一些珂罗版印刷品采用的是公、私藏家秘藏的书画、碑帖真本、孤本。此后数十年中，因种种原因，许多珂罗版印刷品的底本，或毁于战火，或被外国人携出境外，不知所踪，以至于国人今天只能从这些珂罗版复制品上认识、了解这些国之瑰宝。如声名显赫的李宗瀚所藏“临川四宝”（史载仅存的唐代拓本《孟法师碑》、《夫子庙堂碑》、《善才寺碑》、《启法寺碑》），上个世纪三十年代流入日本，二战中毁于盟军轰炸。以至于解放后文物出版社出版历代名碑名帖，只能用这些珂罗版印本再次影印。 
唐拓孤本 柳公权《神策军碑》珂罗版印本
唐拓孤本《孟法师碑》 珂罗版印本 珂罗版印本和石印本，早期都不被人们重视，文物商店都不收购，被当成废纸处理。直到改革开放收藏热兴起，各地的旧书市场才有出现，但价位都不高，上世纪八十年代几元钱就可以买到一册品相不错的珂罗版印刷品。近年一些稀见印本价格攀升很快，1997年中国书店书刊拍卖，10册1929年出版的珂罗版影印本《泰山残石楼藏画》5200元成交；3册珂罗版影印《宋拓大观帖》1500元；1册1928年珂罗版《现代名画集》1200元；2册1929年商务印书馆出版珂罗版《百梅集》收有王冕、唐寅、郑燮、赵之谦等人所画百幅梅谱，拍出1800元；2册珂罗版影印《铁琴铜剑楼藏扇集锦》，收入明清两朝著名书画家所画扇画100幅，拍出1500元；1930年商务印书馆4册珂罗版《清代学者像》收录了170多位清代学者的遗像，拍出2800元；1册民国珂罗版《明清名家书册》收入董其昌、金农、邓石如、张问陶、郑板桥等名家书法墨迹拍出2000元。这些珂罗版印本的平均成交价格，均已达到清代精刻本的价位。由于近年来珂罗版印本的价值不断被发掘、认识。现今各地的旧书市场上，珂罗版印刷品有不少涨幅，但总体价格水平还不高，即使是精品，目前单册价格还在百元以下。因此，只要不是碰上特别懂行的卖家，收藏者放出眼光，还是可以淘到有相当升值空间的名品佳册的。 （黄山何文秀） 2003年9月3日《石狮日报---收藏快报》3版---值得关注的珂罗版印刷品 又注：国内文博界所传毁于二战轰炸的李宗瀚所藏“临川四宝”（史载仅存的唐代拓本《孟法师碑》、《夫子庙堂碑》、《善才寺碑》、《启法寺碑》）近期突然横空出世，在2019年1月在日本东京博物馆“颜真卿---超越王羲之的名笔”专题展中亮相，属日本三井纪念美术馆收藏。 
唐拓孤本 《孟法师碑》 日本三井纪念美术馆收藏 传世真迹 |
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